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林散之书法是书法发展史上的一个病态的果实

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发表于 2009-3-31 11:20:49 | 显示全部楼层 |阅读模式

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林散之书法是书法发展史上的一个病态的果实
   从某种意义上说,从晋至于今的书法史其实就是书法的劲利爽捷之风的衰竭史。从散之老人的书法上也是可以来说明的。我不是要否认散之老人的成就,他的书法我想就是就好象到河流的对岸去摘书法鲜果,散之老人是摊着急流的水深一脚浅一脚,最后总算摸过对岸摘到果实的那类人。摘的很累很累。说是那过程就是文化的积累,说是那过程是功力的积累,我们都无可否认。后生们也许有的只是追随,无怨无悔的追随,否则就是离经叛道,得到的就许只有批评。
  我想说散之老人的书法是并不是中国传统哲学精神的最好的抒写,他的书法不是“我书意造本无法”,他是不能完全体现一个鲜活的充满活力的人 的精神力量的。它是太过程式化了,持重的很累很累。当他去摘对岸 的书法之果时,他没有想到左右看看有没有桥,那桥其实是前人早就搭好的,是可以顺利到达对岸,并且可以很消闲的摘得果品的。书法不是苦行僧式的修炼,不是要得到正果就羽化而澄仙。背离生活的本真而澄仙于艺术者来说就是一种高级的欺骗而已。
   散之老人何以会是如此的结果呢?我想看看他的书法创作视频就完全可以明白的,他的书法没有激情的倾泻,他的腕基本上是不动的他的书法理论技法上只强调执笔,而轻视对腕法的灵活性的把握(可以从《笔谈书法》的谈执笔中可以看出),我想这也许与散之老人年纪大有关,年纪大关节自然不能灵活,加上他早年主要习碑所以腕法难免不活。散之老人与《石涛话语录》中对技法的锤炼重点放在腕法上显然是不同的。可以说他对石涛的一画大法也缺乏完全正确的把握的。他对传统的把握是完全建立在他的早年的习碑基础上的。其实看看散之老人对上下字的连贯的处理上也是完全可以看出他的对腕法的不能灵活运用的,他处理的非常的牵强而缺乏内在的连绵感。
   散之老人对当代书法的影响显然是大的,很多人至今还不能走出他的误区,丢弃书法的劲利爽捷而去追求一种病态的持重,失去了书法中蕴涵的鲜活的人本精神。所以我想说林散之书法是书法发展史上的一个病态的果实。
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发表于 2009-3-31 18:32:45 | 显示全部楼层
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