秦汉简牍书法在书法创作中的意义

王景

秦汉简牍书法在书法创作中的意义

    篆书隶变至东汉中后期成熟的隶书，其间经历了漫长的演化过程。在过去，人们多半只关注作为正体的篆书和隶书，对于秦汉简牍的价值的取向较弱，以至于形成了学篆必言石鼓、斯篆，学隶必言曹全、张迁的状况。其实，只要我们在今天重翻中国书法史，尤其是秦汉部分，便会很自觉的将目光停留在简牍残片上，这不仅是因为其出土的年代距我们相对较近，更重要的恐怕还是其作为另一种书法群体的“可开发性”，其价值的突显亦不仅仅是书法史上的，在书法创作中，秦汉简牍书法具有非常重要的意义。

    在书法的学习中，创作正体篆隶作品，有很大的束缚，其结构方式与线条形质均有较为严格的要求，而对于作者来讲，要想单纯的在书体上进行改造与发展是极不容易的。书法史上的各种创作经验告诉我们对正体书法的重新创造，一般有两种方式，一种是在正体书的笔画结构上家进行、草书笔意，令静态的笔画变得流动，如褚遂良、苏轼等人的楷书作品，就有明显的行书意味；第二种改造方式就是取法两种书体发展流变中的过渡字体，如清代在碑学兴起时，书家们就直接取法北朝碑版，少以唐宋为宗者，最典型的有康有为、赵之谦、吴昌硕等。简牍书法在书法创作中，我们认为其价值正在于对篆隶书法的发展与改造中，简牍书其所处的时代与特殊的书法史学性质，能极大的丰富篆隶书法的表现力。孙过庭说：“真以点画为形质，使转为性情”，其实也正是说这种正体书创作中对草体书的借鉴和运用，方在这里，即是言写篆隶就必须借鉴秦汉简牍中那些率意天真，性情开放的草书性格。

    秦汉简牍书法对书法各体的价值不仅只在篆隶中，在草书创作中，亦是非常宝贵的的第一手资料和草书个性化创作过程中不可多得的一济良方，与草书，尤其是今草书相比，简牍书在结体上取横势，即使是末笔，本来在今草书中是作纵势，而在简牍书中则以变向势横势开张而出，在笔画上，为了强调横势的书体特征，简牍书少有曲折回环之笔势。从整体风格上看，其书风因线条的纯净和结体的开张而显得古拙质朴，虽无华丽多彩的变化，然而却也能让书法读者心情动荡，其艺术美丽是非常大的，今天我们在简牍的学习与取法中，对草书的创作意义就不言自明了。

    除了以上在书法创作中，简牍书法有重要的价值外，它还有几个特点。首先是简牍书的出现改变了笔势，由篆书的纵势一转为隶书方向的横势，这改变不仅显示了形态上的转变，而且也是秦汉美学特征的转变，即秦和秦以前的周系美学向汉代建立后浓郁浪漫的楚地美学的转化；第二，伴随体势笔势的变化，亦给笔顺带来了相应的变化，这种书法的结构和程序简约实则有暗藏着后代草书的多样丰富化；第三，秦汉简牍上起战国下至魏晋，绵延六百多年之久，在由篆书到隶书，又由隶书到楷书的演变过程中，产生了极为丰富的形式；第四，因为书写者的身份和书写材料的不同，每种书体的风格倾向均不尽相同，这样就形成了精彩而多样的简牍书风格群体；第五，简牍书的书写与被重视，让我们懂得如何用历史的艺术美的眼光去审视作为最早的书法墨迹的美学价值。总体而论，无论是简牍是对篆隶、今草的推进与个性化创作意义，还是作为简牍书本身来讲，其自身所体现的诸多特征，都可以作为我们今天学习、取法和书法创作中的的专业基点。

             王    景
             二零零五年五月十五日与堰逸轩

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