周简知变 士当弘毅
——读周毅山水画
周毅，豫之汝南人氏也，体态敦实，振臂有声，双目微小然深邃明亮。其为人厚道朴实，谦和虚己，故与之交游，心生舒坦，遂成难舍，便为手足矣。
其性格“和易近物”，故于书画吸收甚快，常徜徉用心于经典尺幅间，总能兼总条贯，揽其精微。颜鲁公之勃郁沉雄，沈石田之苍健挺拙，文衡山之文秀沉静······ ，常能悟其要义，探骊得珠。
其审美，尤喜激情与含蓄之统一。激情者，情势之由，发心而动于情，泼辣恣肆，不随俗媚，才情是也；含蓄者，内心冲和，恬淡弗为，张于外，而止于内，蒙养是也。故观其书画，形制虽殊，而其致一也。
其早年以书法名世，以二王为根基，尤于颜书三稿用功勤苦，颇得其浑厚宽博之质，国展赛事多有声名。后携妻负箧奔闯京华，以广告设计创业养家，之余，浸淫翰墨，乐志丹青，不计寒暑。并结交名师道友，胸次阔开，眼力高养，羽翼渐丰。随之，书法院、人大校园见其求学身影。
近年，致力于国画山水，择取“明四家”反复临仿，尤于沈石田、文衡山二家悉心用力，谛玩良苦，渐入笔墨正途。所作山水图画，意境深古，墨象沉郁，笔致稳健又不失轻灵。又常假临古之法，抒写胸臆。无论巨幅鸿制，抑或扇头小景，均能工逸随心，粗细应手，不失古范又露新机，令人品读饶味，不忍释移。
究其个中缘由，概而有四。笔墨深厚，盖得意书法日久之功。皴、擦、点、染出于心，得于手，见于纸上。以线写生，线质饱满丰厚，骨格力胜，以书入画，殊越众手，此其一也；沉舟卧薪，励志潜行，近五年大量临仿古代圣贤名作，反复其间，数易其稿，常于众人心手不至处着力。习古法，追古意，写古风，得古质，欲深求古人作画三昧。此其二也；知行合一，临写结合，临古重在得古人用笔造型之妙，写生美在用古法写心中山水丘壑，求画理，灵悟自然之融合统一，前者是为学，后者是为化。故其奔波于各大博物馆，阅画无数，又尝朔江过川，登山临陟，探胜访迹。南至三清，北上太行，遨足云蒙，骋目十渡，······凡古圣今贤入画之山川水村，无不沿波讨源，饱游饫看。心中山水之象，假古化之，出于笔端。此其三也；中原气脉文理，早植于灵魂深处，于书于画于人均敦穆雄浑，绝去媚弱，故笔下呈劲健豪迈又不失文人君子之风。无论何种山水画作，均透出一股刚毅、洒脱，清逸而不放逸，含蓄而不呆滞，激烈而不粗野。此其四也。
沈石田与其弟子文衡山皆能备有两种功夫，一则“谨细”，一则“粗简”。小品山水，谨细文秀，而其山水画册，线条之粗阔，皴法之粗点与短线相结合，另加醒目浓重之苔点，最具粗笔风韵。此后者对周毅影响也大，受益也深。观周毅近期临仿、写生、创作之类作品，皆能见其渊薮家法，粗线粗点，落墨沉厚，收笔轻柔，层次分明。粗而文、色而淡，古质古香又见力度气格，颇为养眼。收其成效，也足见其才力、学力、颖悟、蒙修、心气之涵泳集成，非平庸俗子所能企期。
人至不惑，其思也周，其言也当，其心也平，其神也清，其情也真，其悟也透，惑之而惑，或解不惑。人生四十，诸事凡多，然恒力、气度超之而立之年，此等大好时机，若周毅珍惜把握，抛却俗务，专心致学，以古人、天地、自然为师，另增内美修炼，其前程之美好，不可估约矣！
古之圣贤，多以读书作画为要务，虽历经世故沧桑，风云变幻，大多书画兼能，诗文俱善。画外之功夫，书外之修养是其内在气格之恒定，一生立于德，依于仁，游于艺，渐行渐修，人艺俱老，天人文艺学合一而大成，此不谬之理也
甲午清秋 慕莲居士马健中记于古商城
马健中（中国书法家协会培训中心教授、郑州大学美术学院书法系教师）
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发表于 2014-11-24 11:29:44
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