【墨迹前沿】汲古斋主人对话朱天曙教授（有奖题斋号）

随庐

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茗烟堂

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方剑武

先生“在书法和诗词文学两个领域耕耘，取得了令人瞩目的成就。
先生广泛研读历代书法理论著作，汲取前人论书精粹，着力从“道”的层面提升自己的理论修养和艺术境界。本着取法乎上、碑帖互参的原则，大量临帖，出入晋宋、游走盛唐、浸淫明清，于二王颜柳、苏黄米张诸家等人行草法帖中汲取笔法技巧，体悟用笔之道，取其长为己用，探寻书法之妙道。融汇方圆，形成宽疏纵逸一代新书风，文书俱佳，实为罕见。先生的作品有扎实的传统根底和鲜明的时代精神，有着丰富的内涵和独特的美。
清人刘熙载言，“书贵入神，而神有我神他神之别，入他神者，我化为古，入我神者，古化为我也。”书圣王羲之曰，“夫书者，玄妙之伎也，若非通人志士，学无及之”；宋人黄庭坚则云，“学书须要胸中有道义，又广以圣哲之学，书乃可贵。”先生的书法“弥漫着特有的文化气。书作天机流露，挥运自如，别出机杼，，诗人风骨，书卷之气，溢于行间。这是先生独具的修养和气质所决定的
常言道之：人的精神境界在内为诗，发而为书为画。有什么样的境界，有什么样的气质人格，其字就是什么样的，先生的书法作品内在地透发着一份恬静而隽永的书卷气，耐读而养眼。先生注意对书法艺术语言的表述，追求自然大化之境界，努力挖掘自我本性中的活力。因此作品都是其情感流动的生成和反映，在作品中笔法精熟、用线的凝涩、骨气的洞达、布陈的自然、通势的奇恣都达到了相当的高度。其创作打破习惯定式，随着情绪的波动，或厚重迟涩，或流畅轻快，随着书写时序，着眼于每个字所处环境，因势利导，随势造形，因而每件作品都有不同面貌和风格。
现在的印人在用篆时大多已经打破以往的《说文解字》了，而向着更高、更远、更丰富的字法空间去开拓，以适于时代的需求。在不违背篆刻游戏规则的基础上，以篆法为主的同时，其他多种书体的入印也是大势所趋。先生的确做到了用“更高、更远、更丰富的字法空间去开拓，以适于时代的需求”，其篆刻现代的思维造出未的各种风格不同的作品：苍茫神秘，跌宕错综，伸缩无常，率性精微；先生宗法古玺秦汉印明清、近现代和当代的，而能融进个人的想法，印的刀法主张“刀求爽，笔求畅，刀传笔意，刀笔相合。”线条的塑造和线质的锤炼上尤见其功力。结篆之奇特，构思之巧妙，气象之雍容，点划间，融入了作者丰富的艺术感觉和情绪，章法不经意处颇见深情，鲜活出笔意的畅达与精致的细腻。用刀之法，闲庭信步；从中可窥其成竹在胸、果敢、自信之心境！
先生山水画作品汲取熔化了中国画传统的经典样式，同时创造着自己清新俊美的个性化语言风格。山水进入的起点很高，从书法线条入，从山川精神入，一下子进入了中国山水画最本质、最核心的领地。这个问题是值得我们思索的，之所以很多人画山水画很多年都没有成绩，正是在这个层面没有进入。当然，这里面也有个人的才情与灵气，古人讲山情既我情，故而很难想象一个没有灵气的或者心地恶俗的人能体味到山川的精神。
在布局经营和设色统调等方面具有独到之处。作品中追求着一种生命勃发的新境界和形式语言的装饰性，在画家的笔下不仅展示出生命的蓬勃之美，而且展示出精心建构的形式之美。利用对比法则的高手，画面建构之美，形式之独特在于他巧妙地运用对比手法，有结构上的疏密。前后、大小、远近对比；有色彩上的冷暖。明暗。作品所产生的“幽境”，是画家追求的产物，更确切地说是画家心灵中的产物。大自然之“幽”不经过画家的精微体察、心原悟化是不可能更深切地表现在作品中的。
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听泉山庄

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