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本帖最后由 广西硬协 于 2015-1-20 10:16 编辑
永不打烊的书法学院 ___新浪艺术长廊专访广西硬笔书法协会主席周样
■采访人：新浪网艺术长廊版主 优酸儒（网名：shicong508，原名：张弓） ■受访人：中共桂林市象山区政协委员、中国民主建国会会员、中国书画家联谊会理事、中国工艺美术协会雕塑委员会委员、中国传统工艺美术大师、广西硬笔书法协会主席、清华大学美术学院中国书画篆刻艺术名家工作室高级课程研修班【周样书法艺术专修班】导师、教授、广西师范大学美术学院教授、政协象山书画院常务副院长。 ■关键词：周样 硬笔书法 工艺美术艺术教育 ■大纲拟定时间：2014/3/12 ■大纲拟定者：张弓 ■采访时间：
拟定标题：
永不打烊的书法学院
■ 周样精彩艺语 ●菩萨也要思考探求吗？凡尘俗士呢？思维，心灵的舞蹈，觉悟的愉悦，超越时间，空间的吟唱，于凡人亦是一种境界吧。 ●三个影子，或许是你，我，他，或者是过去，现在，未来。也可以是我盘膝而思，低头沉默，抬头看天时的种种外在。面目模糊的只是影子吗？为什么我却分明看到了自己的迷失？ ●喧嚣的世界里，静心难，浮躁易。拈花微笑，也永远只是菩萨的专利。如你，如我，行为和意识，永远只是一条交叉线，只有一个点才能成全完整。 ●观自在，言笑安祥。度众生，不若自度。所谓大慈大悲，不过是予人一束幽暗岁月里的阳光和心中对美好的坚定信仰。 ●旧旗袍摇曳的，是老上海的风情，妩媚，颓靡，繁华极致后的一地凄凉。景依旧，人非昨，旧旗袍换成了白棉布裙和白球鞋，不变的脸上的风花雪月。上世纪二三十年代的人文面貌，不过是旧旗袍，十里洋场老上海。 ●深信不疑，去留无意，方能心无挂碍。无挂无碍，方能无所畏惧。无所畏惧，方能到达彼岸。 ●面壁十年，未必图破壁。壁者，无非心障也，有所悟，穿障而过，即是有所得。 ●高悬的手，笃定，从容，轻重缓急一一在握。敞开，是一种智慧，可接纳，亦可无畏。城池井然，镇定自若，兵临城下又如何？形静神动，这是一个交汇点。 ●我心里的话你可听取了？我沉默的领悟你可意会？如果灵魂足够挚诚，又何须言语赘述？风流不在谈锋胜，袖手无言味最长。 ●沉重的生命负担，强盛的生命力影像。负重的生命，更贴近真切实在的大地。若仍能这样淡淡微笑，纯净无邪，则是负重的生命之花绽开的福报也。 ●守望：总有一个季节，希望在树梢凋零，倔强的姿态却依然如故。悠长的四季，反反复复。总有一些日子需执意守望：在冬眠的迟钝中觉醒，在桀骜的姿态中选择遗忘。
■ 周样艺术人生 正文： 艺术长廊：欢迎周老师做客新浪艺术长廊。您是广西硬笔书法协会第一任主席，从协会成立到现在，您个人肯定经历了诸多是是非非和风风雨雨，在执掌广西硬协的这些年，广西硬协的组成团队发生了怎样的变化？ 周样主席：很高兴接受你的采访，谢谢你。时间飞逝，广西硬协成立已经快6年了，对于一个社会组织来说，很不容易。协会成立之初，我们就坚持协会领导结构学术化，管理团队年轻化的理念。经过这些年的发展，协会领导层更加团结且分工明确，年轻的管理团队也走上了良性发展的工作进程。至于我个人诸多的是是非非，风风雨雨，套用毛主席的诗句：“管他风吹雨打，胜似闲庭信步”。一笑而过吧。 艺术长廊：您是广西硬协的发起人和筹备者之一，广西硬协自成立以来，广西硬协组织是如何从桂林辐射整个广西，进而提高在西南地区和国内的影响力的？其中让您感触最深的事是什么？ 周样主席：协会成立之始，我们领导层就确立了一个理念，就是绝不偏安于西南一隅，努力实现引领硬笔书法潮头的思想。协会几年来，通过开展一系列书法的高端学术交流、展览、学术讲座等活动，已经可以说初步达到了这个目标。当然感触比较深的事有很多，试想一下，我们协会是从一个弱小到想跟其他先进社团搞个联展别人都不愿意的情况下，一步一步的走过来，走出来的。对我个人来说感受确实很深。但都过去了。协会已经得到长足发展，这个让我感到骄傲和欣慰。 艺术长廊：二十世纪八十年代是中国硬笔书法强势发展阶段，那时出版的硬笔书法作品集，那些老书家的钢笔字，从字里行间透露着一种常人无法察觉的气息，这种气息从当今一些硬笔书法家们身上或作品中是很难捕捉到的。您认为失去的这种气息是传统文化气息还是文学素养气息？我们如何做才能让这种气息回归到当代书法作品之中？ 周样主席：“读万卷书，养浩然气”，这个在我们当代硬笔书法家身上确实丢失了，所以很多作品就不深厚，没有底蕴。重新建立起对传统文化的敬畏之心，是我们当代艺术作者不得不去面对和解决的课题。舍此，就很难创作出具有深深文化气息的作品，这个是需要我们去努力的。 艺术长廊：网络的飞速发展，使中国的文房四宝从实用品逐渐变为艺术品，就是钢笔，也从普通的书写工具变成了馈赠品，从文化传承角度来看，作为广西硬笔书法的倡导者和推广者，对于传统书写方式的衰落，您有没有危机感？您认为如何才能改变这一现状？ 周样主席：诚然在信息化的今天，科技的发展带来的便利，使得传统书写形式确实是逐渐退出了社会的日常生活。“提笔忘字”也是一个社会现象，所以社会很多有识之士不免对传统书写的衰落担忧起来，担忧我们传统的书法艺术是不是会就此消亡。其实，我却是这样理解的，传统书写这样一种形式在今天确实衰落了，但是以前的书写活动大多数是以一种无自主意识的自然的书写状态存在，并没有在艺术上有明显的自我的艺术取向，而恰恰是今天这样的一个局面，使得原来的自然书写变成了书法这个独立的艺术门类，成为一种具有艺术自主意识的行为。所以，大可不必为此而担忧。 艺术长廊：现在越来越多的些单位和公司积极提倡并推广无纸化办公，无纸化办公大大减少了大家抓笔写字的机会。这种趋势会对硬笔书法的发展有多大影响？为此有人发出呼吁：建立中国手书日，挽救手书！建立中国手书日，就能挽救中国硬笔书法的衰退之势吗？ 周样主席：我还是那句话，一切有利于硬笔书法事业的事皆可为，至于能不能挽救硬笔书法的颓势，如果你做我做大家都来做这些对硬笔书法有利之事，当然可以力挽狂澜，拯救我们的硬笔书法这棵幼苗，对此我有理由去坚守。 艺术长廊：面对硬笔退潮的这种趋势，由广西硬笔书法协会提出的“四点定位”习字教学法，请您谈谈，这种习字教学法会对推进中国硬笔书法产生怎样的影响？ 周样主席：“四点定位”习字教学法是由我创始的。几年来，经过协会多位老师专家的辛苦工作，得到“四点定位”习字教育的人达数万记，我们在广西全区多所大中小学授课并建立书法教育实践基地。极大的提高了广大师生对写好汉字的信心。践行了我们提出的“写好中国人，做好中国人”的口号。如今，此教学法经过几年的大规模的教学实践，历经多次修改，由欧阳中石先生题字的《写好字-三维教学法》，全国唯一外框定位写字法、全国唯一笔势引导写字法、全国唯一立体教学写字法即将正式出版，向全社会公开发行，我想此教材的公开出版发行，一定可以在推动社会规范汉字书写教学上起到很大的作用。 艺术长廊：作为一名大学老师，您的主要工作是书法教学，但是对于大学生而言，如何写好钢笔字首先是自己的“门面活”，结合您多年的教学经验，您认为大学生写好字的一些基本方法主要有哪些？ 周样主席：其实严格的说来。作为一个大学生是应该可以把汉字写好的。但由于长期以来的应试教学模式，传统写字的教育已经缺失了，所以才造成如今大学生写不好自己的“门脸活”的缘故。为此我在学校里开展了“快乐写字，快速掌握，快速提高”的三快汉字书写教育，使得学生们能够把汉字的笔画，结构，章法迅速掌握，达到快速流利，整齐规范，清楚易识的目标。 艺术长廊：作为大学教授，您一直致力于书法研究和教学工作，在网络上，由您主持的网络书法教学被誉称为“永不打烊书法学院”，您是怎样看书法网络教学的利与弊的？ 周样主席：网络的空间开放性是传统书法学院是不可比拟的，前面我们说过了传统书法教育与传承已经遇到了瓶颈，那么我们作为书法教育专家，就应该与时俱进，充分利用网络的优势来弥补我们传统文化教育的缺失。尽量扩大受众面。这样书法群众的塔基才可能壮大，因此，我把我的网络书法教学称为“永不打烊的书法学院”，因为我们是把学院科学严谨的教学模式搬到了网络。使得很多无缘进到专业学院学习的书法爱好者得到了专业的学院训练，所以目前这个公益教学发展势头很猛，不得不多次增加老师及班次来满足书法爱好者的需求，当然，网络的开放性，使得我们的生源的水平，不可能像正式学院那样事先经过精心挑选的，因此，学员所具备的书法水平与素质也是良莠不齐的，这个应该算是网络教学的不足吧。 艺术长廊：硬笔书法人才青黄不接，而表现形式单一的硬笔书法作品又难登大雅之堂，要让硬笔书法作品成为具有收藏价值的高雅艺术品，我们如何在传承、工艺和材料上如何寻找突破口？ 周样主席：其实，硬笔书法的创作早就不是一张白纸，写上一篇字，盖个章就完事的阶段了。目前硬笔书法作品的创作完全可以用百花齐放来形容，各种新材料的运用，装帧形式的多变，已经使得如今的硬笔书法作品也具有了很高的收藏价值。我本人就有多幅硬笔书法作品被一些有眼光的收藏家高价收藏。所以，我们硬笔书法家，一定要在传承与创新找到合适自己的路，在新思维，新形式上多出精品，使自己的硬笔书法作品成为高雅的艺术品。 艺术长廊：我常常和有一些书画名家或者协会领导交流创作经验，谈及作品润格，他们常常津津乐道于自己的毛笔书法作品的市场价，而很少谈及自己的硬笔作品的润格。当前，包括国内各地硬笔书法家协会的领导，国内硬笔书法协会会员，大多致力于毛笔书法的创作与研究，您如何看这种现现象？ 周样主席：毛笔书法作品肯定是目前收藏市场的主流，这个无需讳言的。所以硬笔书法家们为“稻粱谋”养家糊口，提高自己的生活质量，研究毛笔书法也是无可厚非的。生活水平提高了，才能潜下心来搞研究，不管是毛笔书法还是硬笔书法，要创作出完美的作品，都需要付出很多艰辛的劳动。 艺术长廊：从您的“周样五体书系列”诗词作品及“永不打烊的书法学院”网络讲座内容来看，近些年来的主要创作活动与硬笔书法关联的并不是很多，是否说明您的主要精力也放在毛笔书法创作与研究之上？ 周样主席：我其实在多个艺术门类都曾经深入过并也取得过一些成绩，所以书法或是硬笔书法，不过是其中之一，我没有因为我是硬协主席，就一定把自己定位在硬笔书法创作上，而是着眼于如何去继承和发展传统书法艺术上，所以目前确实是在传统书法研究上投入更多的时间和精力。 艺术长廊：中国的艺术教育功能，一直藏在大学或者培训机构里边，没有直接跟社会生活发生关系。就是中国美协、书协和画院这些官办机构，他们与普通人的生活与艺术也有相当的距离，我们如何改变这种现状？ 周样主席：专业学院的艺术教育确实是离我们百姓生活很远，这个就需要像我们一些政府组织机构或是像我们广西硬协这样的专业社会组织多向社会做一些普及传统文化的工作，使艺术与生活更紧密的融合，只有这样，才可改变这些现状。 艺术长廊：说到作品集，除了文学作品，我经常还会收到一些朋友寄赠的书画作品集，相对过去的老书画法家的书法作品而言，一些所谓的当代书法家的书法作品惨不忍睹，美其名曰说是在名师指点下的创新，在我看来，只不过是打着创新的幌子掩人耳目，在您看来，经过名师指点或学院培训，短期内真的会出大师级作品吗？ 周样主席：确实当下很多美名其曰“创新”的所谓作品是在糟蹋艺术之名的。这个现象由来已久。当代浮躁之气，书画艺术也很难独善其身。其实艺术学院专业训练是解决学生们技法层面的东西多一些，人文思想的教育应该是多学科才可以解决的。而恰恰大师所要求具备的素质决不仅仅是技法问题，而是人文修养，这个却是我们目前所最缺失的一面。但是断言这个时代出不了大师，我也不认同。所以，目前我在清华大学美术学院开设的周样书法艺术专修班，就是给学员灌输此种理念，对大师的出现我抱有信心。 艺术长廊：当代中国的艺术发展问题，不光是艺术教育，还有艺术场馆、大赛评奖机制、艺术市场等方面都有问题，在您看来，这些问题背后的主要根源是什么？ 周样主席：这个题目有点大，不好谈呀，哈哈。我认为就是利益两字，一些既得利益在阻碍着当代艺术发展是毋庸置疑的。特别是对青年艺术家来说，既得利益已经构成了一厚厚的透明天花板，阻碍着他们的前行之路。 艺术长廊：我注意到您还有另外一个身份是您还是桂林华夏艺术大观园国学画院院长，在陶瓷艺术方面，您的造诣有目共睹，请结合陶瓷艺术、硬笔书法和您的“周样五体书系列”诗词书法作品，谈谈中国书画艺术的创新之路。 周样主席：其实我很不喜欢谈创新，我更喜欢讲传承。因为，一个人是不可能离开他所处的时代而独立存在的，也就是说，一个艺术家他所创作出来的作品，一定是有新时代的审美特征。那么这个就是新，对旧时代的作品来说。所以创新不是谈出来的，是自然而然的事。一个艺术家更应该多花时间在传承传统上面。正所谓“昨日为今之昔，今日为明日之昔。”时代总是在发展的。大师的出现也是必然的。这点我依然坚信。 艺术长廊：您除了担任广西硬笔书法家协会主席之外，您还是中国传统工艺美术大师、中国工艺美术协会雕塑委员会委员、桂林华夏艺术大观园国学画院院长、广西师范大学美术学院教授，除了日常教学外，您是如何安排自己的艺术活动的？ 周样主席：我这个人没有其他爱好，写写画画差不多就是我的生活的全部。生活艺术化，艺术生活化，我努力做到这一点。闲适就好，对自己、对生活，目标不要定得那么高。做好当下事，自然就可以把生活和工作处理好。 艺术长廊：作为中国工艺美术协会雕塑委员会委员、中国传统工艺美术大师，您的艺术作品多次获得国家级重要奖项，作品《阿难》获95年全国陶瓷创新评比最高奖，被国内外多家博物馆永久收藏。成名之后，您的工艺作品风格有没有发生改变？在创作方向上，您有何新的尝试？ 周样主席：我对自己的创作一直就坚持作品使之具有深深的人文理念，对作品生命力的追求是我一直不变的信念，当然，艺术手法是多变的。环境、时空的改变。理念可能也会变。十几年前的作品肯定跟我现在所采取的创作手法不太一样，年轻时好炫技，用了很多自以为是的手法。技法追求无以复加的方式，是在做加法。而今我是在做减法，尽量不用多余的技法，能简的就一定简。尽量达到人性的真实，直指人心。 艺术长廊：您的陶塑《空城计》曾经作为国礼赠送给俄罗斯前总统普京先生，盛名之下，您是如何调整自己的心态，重新给您这个艺术大师定位，并规划自己未来的艺术人生的？ 周样主席：盛名之下其实难副，呵呵。调整心态，重新出发。未来总是美好的，我坚信。 艺术长廊：谢谢周老师接受我的采访。 周样主席：也谢谢你对我的采访，真心感谢，再见。
附： 采访人简介 张弓，资深媒体人、纪实作、独立书评人、编剧。
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发表于 2015-1-20 10:12:45
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