《美术报》评论版魏春雷专栏开篇

不枉凝眉

《论画三题》发表于《美术报》总第1102期（1月3日）
《品画录·吴昌硕》发表于《美术报》总第1103期（1月10日）
《画余闲话》发表于《美术报》总第1104期（1月17日）

不枉凝眉

敢于大胆发声
坚持“双百方针”
——《美术报》评论工作的两个亮点
■吴有德
　　敢于大胆发声
　　坚持“双百方针”
　　——《美术报》评论工作的两个亮点
　　■吴有德
　　《美术报》一直重视办好“评论”专版，积极开展美术评论工作，2014年的《美术报》评论做得更有特色、更有成效，它增强了《美术报》的社会影响力，为推进全国美术创作和美术事业的繁荣发展起到了正确的引领作用，受到了广大美术工作者和美术爱好者的青睐。
　　对于美术界的一些不良现象敢于大胆发声，能够及时提出质疑与批评，是《美术报》美术评论工作的一大亮点。6月初，某省举办“第九届新人书法篆刻展”，在评审过程中发现了有人雇“枪手”的现象，因为很多作品虽然作者署名不同，但实际上却是同一个人写的。据《美术报》了解，这种“枪手”现象并不是个别的。因为在全国各地举办的书、画大展中，由于有入展、获奖可以加入各级书协或画协的规定，不少人就走歪门邪道，动起了雇“枪手”的坏念头，一些人“利”字当头，就自愿充当“枪手”。为此，《美术报》及时刊发《大展“枪手”　有多嚣张》的评论，对书画界为什么会出现“枪手”现象作了认真的分析，认为如果不重视解决书画大展中的“枪手”现象，就会影响社会各界对艺术圈的正面评价，产生多方面的负面效应，同时指出作为各种书画大展的主办方，应当对这种“枪手”现象有所作为，还艺术圈一个清白，营造风清气正的艺术氛围，引导书画家自律、自信、自强，使“枪手”无容身之地。再如《美术报》先后刊发的《警惕“私人定制”》《公共艺术审议要姓公》、《我拍我　何其多》、《画院乱象正造就当代文化灾难》等评论，针对书画创作、书画拍卖中存在的问题，以及某些公共艺术品质量低劣和许多地方存在的大办画院的乱象，提出了严肃的批评和剖析，引起了广大艺术界人士的共鸣。
　　10月15日，习近平总书记主持召开文艺工作座谈会，强调文艺不能在市场经济大潮中迷失方向，《美术报》连续发表全国美术界一批代表人物的学习体会，帮助大家全面、正确理解习近平总书记的重要讲话精神，并于10月25日根据习近平总书记的讲话精神，刊登《别让艺术沦为金钱的奴隶》的评论文章，尖锐地指出当下在一些艺术家眼里，尤其是一部分所谓有权有势有地位的艺术家眼里，艺术俨然成了安全系数最高的赚钱机器，成了神通广大、无孔不入的社交手段，成了自我包装、捞取政治资本的宣传工具，他们一方面巴结权贵商贾，趋炎附势，一方面伸展四肢，疯狂敛财敛物。评论在指出了书画界的这些不正之风和腐败现象后认为，习近平总书记在文艺座谈会上强调的“文艺不能当市场的奴隶”，不要沾满了“铜臭气”，真是一语中的，直指弊端，极其尖锐而深刻。
　　坚持“百花齐放、百家争鸣”的方针，倡导对某些艺术问题开展不同观点的争论，是《美术报》评论工作的又一亮点。艺术圈内有些问题，不是简单地可用“对”与“错”作结论的，需要发扬学术民主、艺术民主，这样才有利于营造积极健康、宽松和谐的氛围。多年来，《美术报》曾就许多重要的问题开展过不同观点的争论，去年的情况也是如此。比如关于“打造地方画派”的问题，《美术报》就开展过很激烈的争论。有人支持打造地方画派，并用历史上一些地方画派发挥的重要作用来证明自己的观点。有的人认为在当前信息发达、交通便利的时代背景下，带有地方特色的画派正在消亡，没有再存在的必要。有的人对任意打造地方画派表示忧虑，认为不少画派的打造者，往往“醉翁之意不在酒”，因为画派一旦打造成功，则会达到皆大欢喜的局面：领导有了面子，主管部门有了政绩，策划者和参与者有了甜头，把打造地方画派当作一个新的利益增长点。有的人担心，若地方画派能够任意打造，可以想象不久的中国大地，以城市、区域或名山大川为名的画派将多如牛毛，会出现很多问题。有一位正在打造“云海画派”的画家也著文参加了讨论，他认为中国画的发展需要画派，不应该把大家都吊死在一棵大树上，应该允许保守者存在，更要鼓励创新者推陈出新，并以榜样的力量带动更多人，使中国画更加丰富多彩，真正实现百家争鸣、百花齐放，共推中国画繁荣发展的新局面。经过一番争论，《美术报》虽然没有去作结论，但对于打造地方画派的问题，已让大家有了更全面更深刻的认识，这对于艺术部门的领导者和画家们都是很有好处的。
　　对于一些有争议的美术作品和艺术流派，《美术报》在评论中采取了更加慎重的态度，允许大家在讨论中各抒己见。比如美国极简主义画家雷曼的“空白”油画《无题》，画法甚为简单，许多非专业人士看后都认为这幅作品自己也可以“画”得出来。但就是这幅油画作品，在美国却拍得上亿元人民币的高价，因而在国内引起了极大的争议。有人认为这幅作品本身非常平庸，拍卖成交价如此高仅仅是一场资本游戏，甚至是一场“艺术的阴谋”。《美术报》为此发表《“天价”白画：阴谋还是阳谋》的评论，从中西方不同的艺术观念，对极简主义的认知度与市场欢迎度等多种角度，对极简主义作了全方位的解读。评论重点从西方现代艺术不讲技艺重观念说起，认为极简主义处在现代绘画和后现代艺术的分水岭，是西方审美演变中至关重要的一个节点。这件“空白”油画，尽管表面上看，既无技艺上的高难度，也无体能的劳动强度，但它不仅是极简主义代表画家个人的代表作，也是西方现代美术史上极其重要的作品。西方艺术往往注重横向式的思维拓展与革新和形式的变革与重建。以中国传统的思维习惯去认识西方那种革命性的、否定式的、颠覆性的价值观和审美观，就难免无法接受。
　　我们看到，《美术报》除了办好评论和时评专版，在要闻、视点、艺苑、阅读以及书法、画家周刊等版面上也刊登一些评论性文章，在形式上做到大小结合、有长有短。刊登在“要闻”版或时评上的“陈履生微言”专栏，每期由六七篇小文章组成，每篇不到140字。由于作者本身是艺术家、评论家，又担任中国国家博物馆副馆长，见多识广，敢于发言，常常对国内外艺术界的一些事情作扼要的质疑或点赞，虽然自谦为“微言”，但不少文章颇有独到的见解，能给人以启迪与思考。
　　当然，《美术报》的评论并不是每篇都很有锋芒，每篇都很有社会影响的。有些评论文章，尤其是对某些书法家和画家的评论，还存在多褒少贬、论人品而避谈画格等现象。令人欣喜的是，2015年新年第一期《美术报》的评论版里，就刊登了一篇针对性很强的《美术馆不仅仅是气派的建筑》的评论。在新的一年里，相信《美术报》在不断开拓创新，提升品牌效应、继续大力推进各个领域美术创作的同时，会认真总结经验，进一步做好美术评论工作。并且要重视培养、选拔美术评论员，在懂美术、懂评论，又敢于担当的记者中选拔几位“本报评论员”，在全国各个美术领域中物色若干有威望的人担任“本报特约评论员”，使《美术报》的评论工作更上一个新台阶。
　　（原载浙江省《报刊审读与管理》2015年第6期，作者为浙江省新闻出版广电局报刊阅评员）

值班编辑

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值班编辑 发表于 2015-2-8 19:40
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