著名党报吉林日报人民网头版大幅刊登专访陈振博院长文章

轩辕草堂

我的良师益友陈振博先生年龄比我小许多，但在书画界却是一位仗义执言、敢于著书评说范曾等名人大师，勇于揭腐亮剑的硬汉。这在党中央加速文艺反腐进程的今天，他的这种精神则显得尤为珍贵。于是记者的使命感，驱使我在1月27日这一天，匆匆走进他的工作室采访，通过他卓尔不群的艺术人生，解读他笔歌墨舞出诗意的心路历程。

　　“仁人之心”的创作风骨

　　陈振博是位典型的现实主义文人画家，他山水人物花鸟皆通，尤擅人物画。其书法由二王顺及宋四家，后归于王觉斯。苍茫高古，大气幽然，耐人寻味。陈振博所绘人物多为隐者高士，可觅其慕古之心与僻静之思。其笔下那孤傲的李白、忧伤的杜甫，深沉的陆游与悲愤的屈原等，形简而神全，笔少而意足。正是他内心的向往、寄托与写照。胸中存有大抱负，笔下才有高境界。在他自己的内心，驻守着一个倔强的灵魂，去摒弃那卑屈的人格，远离那欲望的折磨，洗刷那无知的狂妄。

　　从他的一贯创作中可以看到，无论是传统的还是现实主义的文人画，他都把自己的文人哲学思想融于创作之中。陈振博现实主义文人画的品质，是传统中国画中最富有持续创新活力的一种哲学化艺术模式，而他对“古仁人之心”则有着铭心的眷顾。为此他牢牢地抓住艺术的超越性本质，使自己的作品成为“仁人之心”的代言，并矢志不渝地寻找理想的栖所。

　　这也让我读懂了他为什么爱写《岳阳楼记》，喜画《范仲淹》。尤其他写的《岳阳楼记》行草参杂，会根据文章内容的抑扬顿挫而作行笔的起伏，每至“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”时必先缓而后促，至“吾谁与归”时则必苍然而止！其画的《范仲淹》必不是意气风发、高高在上之像，而是旷野中独自倚马而行，幽思深邃，深表其忧国忧民之情状。陈振博之所以对范仲淹情有独钟，除了范仲淹在他的故乡商丘长大并形成范氏的学术思想外，更多的则是他对“古仁人之心”的思想皈依，也是其人生意义与生命价值的最高体现。

　　这种价值於2014年底，在北京工艺美术博物馆举办了“水墨风华——陈振博书画展”上得以体现。本次展出陈振博近百幅书画作品，绘画皆是水墨系列，以人物为主，兼有山水花鸟，一幅幅作品水墨交融，笔墨精到，意境深邃，“古仁人之心”气息浓郁，诗书画完美融合，显示了作者非凡的绘画水平与文化功底，赏心悦目，让人留连忘返。如他在其《对弈图》上题到：“心手皆融洽，君来满阵风。身依七星座，眉思八荒踪。谈笑挥清袖，推敲向古松。其间有妙悟，变化胸襟中。”真是意境深远，思接千载，大大提升了画作的品位。

　　北京书协主席林岫女士，特地前往观展，并给予极高的评价。她认为在当代书画家中，陈振博无疑达到了较高的水平。尤其是在领略王铎书法造诣方面十分深刻，可称得上写王铎字的高手。并鼓励陈振博努力创作出更多的作品以飨世人。展览也征服了博物馆的领导与专家群体，在展览期间当即聘请陈振博为博物馆专家和终身艺术顾问。面对一致的惊叹与好评，他却十分淡然……。

　　陈振博融入时代，用现代人的方式去阐释其作品的哲学与诗意，从而把欣赏者带入到一个更高的境界之中。我们欣赏到那书僧怀素，挟如椽之笔，作龙蛇之书；又观东坡持卷惬吟、屈子跚跚、太白醺醺；饮浊酒、梦天姥。携古琴、访旧友；意蕴缈缈；天地茫茫，真正使欣赏者得到感染，成为一种精神遨游。

　　《莫愁前路无知己》取自盛唐的著名边塞诗人高适的诗句。陈振博勾画了一个相逢而又再别的场面，千里黄云，天将飘雪，北雁南飞，寥寥几笔，勾画出无限的场景，但友人拱手相揖，使气氛一下变得轻松许多。“莫愁前路无知己，天下谁人不识君！”显示出开阔的胸襟和气度，多了几分豪迈，增加了几分自信。陈振博更是将自己融入其中，他心驰神往，想像自己穿越时空，在那边塞疆场的归途里，在那人生的行旅中，在自己艺术探索的征程上义无反顾地前行。

　　陈先生的杜甫《送高三十五书记》，有上百个人物，主要描写了古代战争给人造成的苦难，这种大场景的描绘营造给人以极强的视觉冲击。

　　“古仁人之心”就像一盏明灯，给陈振博他一个持续的光亮和指引，那仁人之思、那理想的境界在支撑着他的追求，那深远的思虑常让他神游物外，进入忘我之境。

　　著书亮剑诛腐败

　　近日，中纪委网站刊文《领导干部应该还文艺一份纯粹》，文章称，治理书画协会“官气”太重的问题，不仅是为了净化政治生态，也是为了还文艺一份纯粹……党中央文艺反腐的决策，让陈振博看到了希望，因为他对书画腐败深恶痛绝，近几年始终著书亮剑诛腐败。

　　谈及书画腐败，陈先生感触颇深：现在“书画家”确实太多了。汹涌澎湃的书画大军几乎要席卷社会的每一个角落。这里官商勾结，有的官员通过自己所谓的书画作品堂而皇之地敛财，甚至洗钱。而投其所好的商人则不惜花重金迎合，严重污染了书画市场。更有严重的是官员挤进这个领域，自诩学了几天书画，在阿谀奉承面前不知所云，于是书画市场变成了“名利场”。陈先生认为，一个合格的书画家应该是有专业水平、有责任担当、有丰富感情、有生活阅历、有文化底蕴、有精神境界、符合时代感与民族性、甘守寂寞且具个性魅力。因为书画艺术的特定性质，他们不一定身居高位，不一定光环夺目，也不一定惬意富足，更不会在当前泛滥的“大师”阵营中。

　　他记忆犹新地说，三十岁那年，国家画院搞了一个大型的书画展，朋友给他介绍一位部级大员认识，此大员也是精通笔墨书画，是名副其实的官员书画家，此次展览中亦有其大作，他们在画展上会面时，彼见陈振博年少，对他十分轻蔑，漠然之状表露无遗。后见陈振博对展品逐一评论，言语颇有可用者，则刮目相看了。陈振博回去后心绪难平，遂信手写了首《而立》诗以表心迹。其诗曰：“而立栖遑两袖空，人来依旧笑顽童。心狂堪作庐中主，骨鲠难移世上风。自分清贫非草芥，何云显达即英雄？书生萧然持我志，真意学到古人同。”从此，他以“那闻人言轻我笑，世事苍茫心未知”的心态，表达自己坚持立场、保持纯心的思想意志。

　　书画兴旺匹夫有责。为此，陈先生笔耕不辍，表达自己的责任与担当，先后出版专著有《陈振博文集选》、《画坛忧思录》、《书画江湖》、《陈振博诗书画作品选》、《陈振博书画集》；主编有《中国当代著名书画家作品集》（八卷）、《当代书法名家作品选》等正能量的书籍。

　　其文求真知而时出新意。文章如剥蚕茧，层次分明，论据坚实，深入浅出，思辨高明，有今之大家而不如者。其人物评论则客观公正，不偏不倚，表里相合，剖析得当，字里行间蕴含着刚毅的文人风骨，个性十分鲜明。他是这么写的更是这么做的。特别是在艺术上他坚持自己的创作和评判标准。不迷信权威，不盲目崇拜和妥协，爱憎分明，无论面对任何名人大家都坚定而从容。从他对现当代一些名人大家的评论中，我们能够得到真切的感受。

　　尤其是我拜读过陈先生的《书画江湖》一书，其中之议论，言辞犀利，慨然而慷。揭书画之黑幕，讽江湖之丑态，见解深刻而能寓教于言，有唇枪绕舌之战，亦表文哲理性之思，有时读来则激扬愤然，不可自持。其能蔑视世俗之恶流，问诘学界之权威，此非有不凡之学养与胆识而不可为也，是其有独立之精神与自由之思想存焉。其文还有言语不乏诙谑、情感时露真挚之处，实乃性情中人。而我与陈先生在文章上多有交流，也曾在京多次晤谈，处处都能感受到他谦虚谨慎的学风以及对社会人生的深沉喟叹。

　　著名书法家龙开胜先生对其评价说：“振博兄的书法可以形容为‘惊涛骇浪，神采飞扬’，他的书法非常精到，书画结合得非常完美，如果参赛的话，必获大奖，但他却不屑于此，这是让我们十分佩服的。”

　　“其身正”是最好的教育

　　陈振博进京打拼这廿余年里，正处在各种院校举办当代书画界名人高研班办得热火朝天之时。全国各地的书画从业者怀着不同的目的纷至沓来，当时也有不少人力劝陈振博进入某画界大腕的高研班，或拜至某画界高人门下，以己之才华定能得到青睐，从而借力而上青云，曰“省力”焉。也有书画界大佬主动要收其为徒，但他从不为所动。

　　陈振博收学生非常挑剔，他认为搞书画非有好的天分不可，能从事专业书画创作的人是极少数的。他教学的方式也非常独特，据他的学生讲，陈先生在授课时，几乎很少示范，他上课的方式就是根据不同的场合进行聊天。而且从不要求学生在风格上有一点学自己。他在教学中总是仔细总结古今大家高手的长短得失，树立客观、平等的互动方式，决不迷信大师权威，不唯上、不唯权、不唯价。实现一种独立、自由、谦虚、认真、严格的存在状态。

　　这种开放式的教育，关键在于老师的思想言行，“其身正”就是他的魅力所在。不仅彰显在教学上，更表现在日常生活中。