我为书狂“魔鬼训练营—2009暑期二王行书研究班”（14）

永嘉一叶

JULYMADNESS
今日理论：

董其昌婉转流畅，但到了转笔的时候，毛笔由于方向的转变，照样充满了筋力，这是董其昌和别人不一样的地方。所以，毛笔在前进的过程中和纸面的阻力就显得非常大，但线条表面又很干净，又很光滑，又很婉转，又很流畅，使得他的线条的阻力包在线条内部了，乍一看很光滑而不涩进，这很难。林散之先生的线条也很有筋力，但可以在表面上看的到，而董其昌的看不到。从中国文化来讲，越是表面的东西越不高级，越是潜藏于内部的、越是不显山不露水的常常是最高级的地方。从这个角度上讲，董其昌在书法上的修为要超越林散之。书写时要关注毛笔入纸一霎那的体会，既不是压的很实，又不是不用力，不同于之前的“轻描淡写、一挥而就”。这是毛笔压一压弹了一下，似乎入纸了又拎起来，突然间手收住，运行过程中始终毛笔抵牢纸面但又不是完全抵牢的时候，在这样一种状态下运行，用笔非常微妙。在写到折笔和转笔的时候，有时会借助一下笔尖的打开，使它在转的时候借助绞转的力量。锋面的转换时借助绞转来完成的。于是线条内在的筋力不断地写出来，线条看起来也不是很厚，甚至有点单薄，写得很细，但丝毫不弱，越看越有味道。董其昌最能代表中国文化的高峰。书写过程中要着力于把握他的气息，一是毛笔在运行过程中不是把毛笔一抋到底的，笔尖入纸也不是完全触碰到最底层，恰恰是在按下去的时候有一种提起来的感觉，但这个提按和一般所说的书法技术的提按、转折时的提按不是一回事，是毛笔在下压的过程中又轻提着一口气。书写时要仔细盯着空白和线条的比例关系，线条很重要，但里面的空白更应该呀注意，然后是字与字之间的空白、行与行之间的空白，一张中的空白。书写时要将整张作品的起伏、虚实关系，不要破坏原章法，才能靠近其气息。字距乍一看很均匀，实际很不均匀，里面藏的东西很多，是典型的道家思想，深藏若虚。

森豪正室

搜虎者

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