徐建融君的笔墨观之我见

江淮懒散人

徐建融君的笔墨观之我见

                       ————    读徐建融君《中国画谈（中）》
                                                              刘传奇
    徐建融君认为书法是中国画的基础不如说“书法是中国画的拐杖”“更有道理”。徐建融君接着说：“中国画用来行走的双脚本来是造型，现在双脚出了毛病，所以需要用书法这根‘拐杖’”因而“把双脚的毛病治好，不是更有利于行走吗”。
    我并不知道徐建融君是否受“笔墨等于零的影响”，但说完全没有影响也是不可能的。徐建融君此文的论述特色好像是“避虚就实”，他是避哲学阔论国画的“虚”而直及技法之“实”。不要拐杖的推理从逻辑上是不存在毛病的。但我们也必须不能忽视中国画对毛笔所画的线条质量的要求。从某种意义上说不要书法是可以画出很有质量的线条，我想一旦这个画家能够用毛笔任意的就能画出很有质量的线条，他的毛笔字说还会很差那基本上是不可能的。黄胄就是个很好的例子，他是国画大家，他该不会像书法家那样苦苦的练字，但他的书法极好。书法为何可以是国画的基础，那是书法说到底还是毛笔所画的线条的艺术。因而书法的线条很美也就是字写的很漂亮的时候，很显然对于其国画线条起到不可低估的作用。因而徐建融君把书法书法和国画的关系比作打好乒乓球与踢好足球的关系是很不恰当的。
   徐建融君何以否定国画的大写意精华，我想原因很简单，当代的大写意国画失去了生活，徐建融君大力提倡“工整画”，也可以说当代在大写意国画上是在前人的脚印里爬行。荷花画法，墨竹画法，一切都依“谱”而行，那很显然不行。黄胄的画驴对当代的写意国画就是最好的成功说明案例，首先是深入生活，然后是写意为之。黄胄晚年很后悔没有用毛笔出去写生，我不知道当代有多少毛笔写生的人。学院派绘画只在画室里搞大写意国画很显然是中国当代大写意国画失去生活的一个大病因。

   说道底练习书法是完全可以大有利于国画创作的，只是很多人如今对书法的线条练习的方法都完全不正确，这恐怕也是徐建融君否定书法于国画大有裨益的原因吧。

书心堂主人

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江淮懒散人

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森豪正室