颜真卿的书学思想在《麻姑仙坛记》中的体现 颜真卿的《麻姑仙坛记》除去内容值得称道外,更为后世看重的应是该碑的书法。如果以《麻姑仙坛记》与《王琳墓志》、《多宝塔》和《勤礼碑》等颜体名碑相互对照来看,便可发现《麻姑仙坛记》的书法较之早期作品更趋成熟,颜体的书法风格自此而生成。 事实上颜真卿书法用笔中主要使用中锋的篆籀入楷、笔画厚实的特点,正是证明北方的隶味甚浓的楷书风气和当时的篆、隶风气被颜真卿吸取并加以融会贯通,创造性地成就了颜体成熟期楷书的厚重博大,这也最终促使唐代楷书从魏晋风格中解脱出来,形成了与唐代开放雄大的气象相应的楷书新风格。 颜真卿书法作品众多,风格多样,绝少雷同,但总体风格上都表现出雄厚、庄重、郁勃、典雅的庙堂之气。《麻姑山仙坛记》的用笔以篆隶之法入楷,“蚕头燕尾”,多有篆籀笔意。其结体和章法则呈现出线条的厚重,结体的宽博、端庄、刚毅、沉雄且稍带有一点仙气。《麻姑山仙坛记》的结体特征: 一.结构下压,静中寓动。《麻姑山仙坛记》中的每个字,其结构极尽变化,但其中有许多字是重心下移,妙在平中见奇,给人以一种端庄、憨厚的感觉,越看越让人觉得可爱。而且有些字的笔画处理非常到位,静中寓动,妙趣横生。如下图中的“半”、“华”二字。 二.四角撑满,端严紧密。《麻姑山仙坛记》的结体笔势开张,四满方正。其笔画组合疏密均匀,严整不懈,平稳雄健。如下图中的“倒”、“蔡”二字。 三.凝重古朴,寓巧于拙。清傅山云:“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁真率毋安排。”这在理论上给人一种新的审美观点。然而颜真卿却早就将这一审美观念付诸于其书法作品中,《麻姑仙坛记》便是很好的—例。所以,我们在品味其“拙”的同时,还能感觉到“巧”的气息。 四.体态沉雄,气象恢弘。《麻姑山仙坛记》中,每个字都是体态沉雄,气象恢弘,这是该碑结体上的一个奥妙。尤其是在一些左右结构的字上,它并不讲求穿插,而是恰恰相反,尽量在体态上使左右各自独立,但神情上又要形成艺术整体,这样就使得该碑沉雄、圆浑而又苍老。 欧阳修《集古录》中说:“此碑遒峻紧结,尤为精悍,笔画巨细皆有法。”可见这时他的楷书笔法已达随心所欲的地步,以致其碑成为颜真卿楷书的巅峰之作。对《麻姑山仙坛记》评价最为精辟的论段当数清人王澍在《虚舟题跋》中说:“颜鲁公书,大者无过《中兴颂》,小者无过《麻姑坛》,然大小虽殊,精神结构,无毫发异。熟玩久之,知《中兴》非大,《麻姑》非小,则于颜书思过半矣”。颜真卿《麻姑山仙坛记》风格拙朴古雅、内敛含蓄,融篆籀之气于楷法,线条如万岁枯藤,结体宽博大方,寓奇逸于刚正,真可谓苍古沉雄,筋骨尽备,内蕴宏博,仪态万端,《麻姑山仙坛记》的艺术特征即在于此,这也是颜真卿的书学思想在《麻姑山仙坛记》中的体现。
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