本帖最后由 申屠卫政 于 2016-4-12 03:26 编辑
持之以恒 ——叶文书法侧记 孟会祥 叶文兄将举办书法大展，并出版作品集，这是大好事。更可喜的是，寄来了作品光盘，让我先睹为快！ 看到叶文的琳琅佳作，我想到了“持之以恒”这四个字，因为我们是相识近三十年的老朋友了。1986年到1987年吧，我刚毕业到襄城教书，堂弟祥伟来襄，从李振英兄学画。我写字，祥伟画画，兄弟加同道，青春年少，倒也自在。祥伟说他在平顶山有个好友，也写字，叫叶文，已经有点名气了。后来我们曾去找叶文，那时，叶文在平煤集团矿工俱乐部工作，办公室不大，很乱，笔墨纸砚充斥其中，“作品”无所不在——这看起来很亲切，写写画画的所谓“书房”，十之八九都是这样。当时谈些什么，即所谓“艺术交流”的具体内容，我已经记不起来了。岁月不居，后来很长时间没有见过面，但不断听到叶文获奖、入展之类的消息，而且因为成绩突出，调入平煤书画院做了专业书画家。一二十万职工的平煤集团，能做专业书画家者，三人而已。这个职位，与他的成绩是相应的。前几年，我因事到平顶山，见了叶文，叶文却并不满足，准备到北京再去深造一番。我又到叶文的书房，与二十年前相比，整洁多了，乱扔的作品不多，成卷成轴的精品不少。可以看出，他的勤奋一如既往，甚至与日俱增。真爱艺术的人，并不满足于身份地位的受人尊重、生活水准的宽裕富足，而是有一种永不满足的精神需要，具体要什么，恐怕自己也说不清楚。叶文倒是雷厉风行，说走就走。在北京琉璃厂，我又探访过他租赁的书房，虽只身在外，然而书房也相当整洁，墙上挂的，不仅有他自己的作品，还有些明清人的佳什。当然，堆积的“废画三千”还是少不了的。想想近三十年来，我三次看叶文的书房，最初他是二十来岁的才子，现在他是四十多岁的中年书家；当初多一点意气风发，现在多一点气定神闲，但一以贯之的，便是勤奋。其实凡百艺业，贵在坚持，说句不自量的话，当年青春年少，一起学习者，只要不放弃、不放松，有点“一条道走到黑”精神者，都有了点成就。不轻易委屈自己的爱好、不轻易否定自己的才华、不轻易虚掷流动的岁月，有耕耘，总会有收获的。叶文今天的成就，说容易，持之以恒也就是了；说不容易，几十年持之以恒，还真不容易。 叶文的书法，走的是碑帖结合的道路，无所不学，触类旁通，他几乎会写所有的书体。他的篆书好像受黄宾虹的影响，但写得更自由，洒脱。隶书他根植于汉隶，也吸收了清人隶书的结字方式。清隶中，伊秉绶隶书一味平正，雍容大气，相当于楷书中的颜体。这一脉发展下来，民国有黄葆钺等，逐步形成流派，影响及于当代的沈定庵等，叶文隶书亦兼取此道，富于生拙的味道，是其特色。叶文行草书的面貌很多，多种面貌都有独到之处。他的基础是“碑行书”，即用老辣的、富于金石味的点画去写行草书。对于行草书而言，金石气与书卷气之间，颜真卿是最好的桥梁之一，何绍基、赵之谦的行书，都是以颜为基础的。现代书家中，陆俨少吸收了杜牧《张好好诗》的某些因素，正好与颜体有相通的地方，容易达到酣畅、厚重的效果，在点画处理上，加强逆顶涩进，追求点画的厚重老辣，在回旋往复中，表现字的内部张力，艺术特色非常突出。叶文在这些方面，都有所借鉴，而且又有自己的理解和感悟，从而形成了浑厚华滋、天真烂漫的行草风格。而叶文的小行书，又写得文质彬彬，不激不厉，似乎又纯粹是书卷气了。细看他是将王羲之与颜真卿细心地揉合在一起，既取王之雅韵又融颜之宽博，从而细腻、雅致，耐人寻味。叶文的楷书也是不拘一格的，魏碑、唐楷、晋楷、写经以及明清小楷，他都有涉猎，都有表现，正是在相互渗透中，形成了“生意”。字贵熟，然而熟则易俗，所以更高的境界是熟后生。叶文楷书，初看起来总有点不大妥帖、不大顺当的地方，就是取熟而后生。即便是写了千遍万遍的小楷作品，比如《心经》，他也照样能避开甜熟，而有一种碑志感、陌生感，而这种陌生感，正是叶文所苦苦追求的境界吧。尤其出乎我预料者，这里面也有几件探索性的作品。我不懂这类作品，但还是要对他的探索精神表示佩服。胡抗美先生说叶文是一个很有想法的书家，我深以为是。 总体上看叶文近年的努力，不由想到苏轼的“八面受敌”读书法。苏轼读书，每读一遍，就有一遍的目的，“以一意求之”，每一书作数次读，最后融会贯通，则八面受敌，皆能应付裕如。叶文学各种书体、各种字体，“贪多务得”，一方面说明他有艺术的敏感性，另一方面，应该是他有意识地积累。厚积才能薄发，厚积甚至能全面开花，以叶文的精神和才华，他一定会一如既往，一往无前的。 期待着叶文兄更大的成就！ 2015年8月5日
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发表于 2016-4-12 00:09:53
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