(不卖书画独卖文之5)当代书法收藏市场之时弊

天怜幽草

2005是书法收藏十分火爆的一年，收藏者入市之众，当代著名书家作品涨幅之大，皆为建国以来所仅见。以名书家润格上调幅度排位，则王镛、张海、孙伯翔、石开、何应辉、刘彦湖、陈忠康、赵雁君、王冬龄、孙晓云、华人德、管峻、曹宝麟、吴善璋等人当可列入第一方阵，上述书家一年之中润格皆调高100-300%不等，其突出者如王镛平尺润格约由年初的2000左右调至年底的7000左右，张海平尺润格亦由1500调至当前的6000左右，涨幅之猛、之快疾，令人瞠目。而润格调幅在50-100%之间的书家数目更是不可胜数。收藏者对调高润例的书家亦趋之若骛，书法市场打破十数年来的相对沉寂状态，供求两旺，一片繁荣。
然而，超常的繁荣必定将堆积着隐忧。在书法收藏市场一片繁华之中，其弊端也开始逐渐显露出来。
时弊之一：热钱涌入，泡沫渐显，书法投资的非理性因素增多。民间游资进入书画市场历史很短，尤其是较大规模的资金入市关注当代书家及其书法作品更是近一、二年的事情。这些资金大都曾参与过股市、汇市、期市的炒作，或曾在房地产、煤矿、石油市场上大显身手，其投资遵循“炒作-获利-了结”模式，盈利为其第一目标，一旦介入，不获厚利绝不罢休。这些资金基本上按古董—国画—书法的秩序逐一进入艺术品市场，介入资金规模相当惊人。据统计，仅2005年浙商就约有40亿资金投入古董和书画，投入书法市场的资本虽然没有确切的统计数字，但由于上世纪九十年代以来古董与国画被大幅度炒高后，短期内其盈利预期降低，作为国粹的书法艺术品便成为增量资金入市首选，故其投资比例可能相当高。这可以从两个事实中得到验证，一是05年下半年著名书家作品的上涨幅度显著高于名画家作品的上涨幅度，二是浙商资本关注的重点----浙江本地书家作品的涨幅明显高于其它省市书家作品的上涨幅度，如浙江老一辈书家陆维钊、沙孟海、刘江，新一代书家陈忠康、赵雁君、白砥、王冬龄等人作品的涨幅皆在100%以上，这一群体人数之多，涨幅之大，其它省市无法望其项背。如此大量热钱在短期内迅速聚集书法艺术品市场，一方面使近二十年艺术品投资市场的“冷门”----书法艺术品市场焕发出极大的生机，另一方面也迅速放大了书法艺术的赚钱效应，市场泡沫开始引起理性投资者的警觉，书法投资的风险似乎离真正的收藏者已越来越近。
时弊之二：书法收藏队伍日渐扩大，收藏者收藏行为的市场“误导性”却日趋显著。这可能缘自于近年来书法收藏理念发生了根本性变化，即收藏队伍的主体构成由传统的“书法收藏”者转变为“书法投资”者。投资的目的在于获取超额利润，而市场的导向性则直接决定投资者的投资行为能否盈利及其盈利的幅度。由此，个性化收藏、爱好型收藏、“压箱底”收藏模式则为大多数入市者摒弃，投资者几乎完全看市场脸色选择投资对象与投资品种，市场今天“炒”张三，大家就一窝蜂抢购张三作品；市场明天热李四，李四的润格就可数月之内翻一番。书法投资者热衷于投资“短平快”品种，恨不得今日买，明日卖，上午购，下午售，整个市场都以搏取“投机性”差价收入为基本目标。这种书法收藏的市场化取向是非常令人担忧的，其原因有二，其一，市场存在“可扭曲性”，尤其是短期内资金供求量的变化，会迅速扰乱书法的正常市场价格，致使书法价格“上窜下跳”，猴性十足；其二，书法的文化内涵、文化底蕴完全为市场忽略，而没有文化的书法则可以肯定是一种“死”书法，三五年之后，市场扼杀书法的恶果即会呈现出来。若如是，则书法市场前景堪忧。
时弊之三：以书家在书协所任职务为投资、收藏标准，以“官”取“藏”，“跟风式”收藏风行。这种“跟风式”收藏的失误之处在于将书家的职务等同于书家的创作水平。按照这种逻辑，最具投资价值的群体有两个，首先是中国书法家协会主席、副主席、理事，其次是各省市的主席、副主席与中书协各专业委员会委员。这种以“官阶”大小来衡量书法水平高低的思路，对书法市场的健康发展是十分有害的。一般来说，书协之“官”绝非天上掉馅饼成就的，但当选为书协主席、副主席却也并不意味着他的创作实力与艺术水平就是国内或省内最高的。如新一届书协主席张海先生最为人称道的是他的组织能力，16位副主席中书法水平被公认为国内顶尖高手的也不到三分之一比例，更有部分副主席、理事的书艺被行内专家和网友戏称为“票友”水平。与此形成对比的是，一些书艺卓越、影响力大并在圈内获得广泛认同的书家，如孙伯翔、石开、华人德、潘良桢、曹宝麟等，却并未在中国书协甚至省市书协中担任重要职务。因此，依据书家在书协中所任官阶大小来作出投资或收藏决策，其蕴含的风险也许是灾难性的。

夜语风荷

森豪正室