《张海新作选》河南美术出版社出版

当代书法论坛

《张海新作选》河南美术出版社出版

峰高无坦途

黄思源

　　１９９５年，我社出版了《张海书法》，那是他从事书法创作数十年的结果。时隔两年，现在出版的这本《张海新作选》，是他１９９５年—１９９７年创作的缩影。说实话，当我接到书稿时，感到十分意外。倒不是因为两本书的时间间隔如此之短，而是短短的两年间他的创作水平竟有如此飞跃，确实令我吃惊。河南书画院是专业创作机构，作为省文联副主席兼书画院院长，他不仅要求书画家精心创作，自己也以身作则。这本集子大概可以做为他以身做则的证明。由于繁忙的行政事务，他不可能全身心地投入创作，用他自己的话说，他也是一名“业余作者”。从这个意义上讲，其中所反映的非凡的创造精神与严谨的治学态度，更具有超乎寻常的意义。最使我感兴趣的是，每幅作品均附有自解，涉及创作的诸多方面，读者可以由此窥见书家的创作思路。这种形式也许尚属创举。

　　这本作品集侧重于隶书和行草。对于张海先生这两种书体的成就，沈鹏先生在《创作力的发展》一文曾给予百法非常中肯的评价：“倘若读者不限于‘先声夺人\’的定见，他那近二三年的行草书创作水平实际上超出了早些年的隶书，在早先隶书的基础上登上了新的高度”。同时认为，“四尺中堂《李欣听董大弹胡笳兼寄语弄房给事》在张海书法中是具有特殊意义的当今杰作，是他长期积累达到的一个飞跃”。也有一些评论者认为张海的行草书高于隶书水平，对此我有不同看法。我认为张海的隶书和行草达到的水平并无轩轾。由这本集子中可以明显看出，其隶书是对过去成果的深化，说明他对隶书的探索一刻也没有停止过，始终保持着强劲的势头；行草书则继小行草和一笔草之后，在文雅可人的基调上又有了新的飞跃。旺盛的创造活力，预示着张海仍将不断地大踏步前进，就上目前状况，很难判断次第。

　　在钦佩之余，我也心存疑虑：两三年出一本作品集，时间跨度是不是短了些？复而一想，时间短并不重要，关键在于是否有突破。时间短，又有突破不仅及时地点缀着艺苑，而且更详细尽更准确地记录着作者的创作思维，不是更有意义吗！张海的想法也是如此，他说：“人生好比长长的链条，环环相扣，相邻的固然近，首尾又是那样远。如果条件许可，若干年出一本新作集，几十年后，画出的运动轨迹应该是有意义的”。

　　张海曾在不少场合说过，几年之后，他退休了，将以一个纯粹书法家的身份进行创作，倘若天假以年，不信中原大地产生不了书法巨匠。

　　愿他心想事成！

   《张海新作选》中部分作品：

       行草横披　龙马精神

　　论者云：“少年书宜秀健，中年书宜苍老，老年书宜古拙。”余谓求古拙必先求巧，知巧然后知古拙。若入门求拙，则儿童之体，拙已甚矣，恶用黾勉求之，盖其拙乃其真巧焉。夫以巧致拙，乃得有险，有救，有机变，貌似补拙而耐人寻味，故云“大巧若拙”。吾循巧以求，虽与时尚不合，固有拙在，明眼人当知之。

       行草中堂　汉徘二首

　    一笔草特点突出，其长处易见，其弊端亦易见，故毁者易者，均可言之凿凿。然一向索求收藏者甚多，足证其尚有生命力也。刘艺先生婉言讽余：勿再作此类书。深情厚谊，感会良深。此后未感多写，亦未忍遽弃，姑存之耳。夫书家墨戏，偶一为之，未尝不可。费新我师作书，尝先点几许墨于纸上，然后连点成线，连线成字，书成“点点滴滴墨，化作三春雨”一帙，诙谐中别饶情致，视我效颦可也。

高巍仑

森豪正室