中国本色

老九同志

中国本色

——酒后再读曾翔

文/孙大宇

    曾翔的确是个艺术怪胎，每次去他那个简易的筒子楼，他都习惯于拿出自己的力作来炫耀，大概其他同好去，也是这样吧? 我不得而知，看来他知道我是能够读懂他心声的人。
    正月去给他拜年。这次一进门，还没来得及看他是否穿戴，便被地下、墙上的黑白构成吸引了过去——又一次把我们屏蔽了！我无言，只是一张一张地看，他顺势取出丁亥新春的其它新作——全是构成意味下的现代书法，我一遍一遍地看，为他的艺术跳跃思维、为他的艺术创造力拍手称快，呼之欲出：曾翔是个天造之才！
   “构成”、“构成”，他以当下的中国背景，试图将本土与世界接轨。不知道他是如何收集了这些艺术契机的？我只能顺着他的创作思维读下去------
   “刚”字，是我看到的第一幅作品，竖划起笔挤到纸的左边缘，为求纸面的形式感和张力，笔划较粗，从边框到心绪的起始都能看出心态开始平稳，“横折钩”跨度去了竖式纸面宽度的80%，承上启下的半包围结构里面，我尤其喜欢，虚笔的处理，相当轻松、线条棉里藏针，实笔、富于变化的三角形添满细细的、有弹性的这些绒毛般的墨丝，构成了半包围结构的内构“面”，在以竖划为主的画面中，紧缩感起到点睛之效。除此之外，右边的“立刀”则别出新意的以略微干枯老到的状态重叠、挂在了折部“竖”的下位，给右上角宽松的气流。强烈的形式感，和巧妙的内部处理，吸引我一读再读，几欲占为己有。
    印象颇深的还有“我”字，曾翔说他要把这个字放在自己的现代书法集：《中国本色》的第一页，“这就是我”，他说。此字以涨墨居多，我看了想笑：曾翔借助字形本身变形，无意中却成了他的自画像。这个“我”字，个不高，第二笔的横划从东指到西，这是他的手臂，剩余的笔划构成了躯干和下身，手舞足蹈煞是可爱。这真是洒脱淋漓、“张牙舞爪”、大呼小叫的曾翔的自我写照。
   “愚”字，我看是曾翔大智若愚处事原则的外显。他平常实在是“愚”的可以，除了憨憨的笑，就是发疯的叫，动作举止像个小孩儿，周围的人全被他感染了，这一点认识曾翔的朋友都有体会。“禺”的长臂直指其“心”，曾翔说：“我的心”！
   “淑”字，曾翔满足于中间的神来之笔，我却以为有点造作。我喜欢右边的“飞弧”和整体造型。这个字的创作动机是什么？我在想：或许是他的爱人太贤淑了。“三天不回家，老婆不打电话”，这是我还没有把自己灌醉之前，曾翔炫耀的话语。至于那神来之笔、造作的一“点”，我想：曾翔心里还是稍稍有点惧内的，要不然怎么会在这里“哆嗦”------
    我喜欢曾翔，我爱他的艺术状态，在他的憨厚朴直、爽朗豪放的表皮下面，竟然有如此变化多端、精妙绝伦的构思和畅想，我不得不重复自己说过的话：曾翔对于艺术是多情的，他多情的挥洒感染了许许多多的艺术有情人。

夏碧波

思维决定性情啊~~~

森豪正室

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