从张海隶书看当代隶书进化前景

当代书法论坛

从张海隶书看当代隶书进化前景

刘凡

       隶书，从春秋战国始，到时秦、汉、晋、唐、宋、元、明、清，数千年发展演变，直到当今，经历了重大的变革阶段，走过了极盛的发展时期。目前，隶书将如何顺应现代社会的发展需求，进入一个新的进化期，重又担起“进化先驱”的重任。

       张海先生在最近出版的《张海书法精选》一书关于“篆隶篇”的序言中写首：“一个有作为的书法家，在艺术风格确立之后，绝不会故步自封，而是不断地探索、扬弃，如此反复循环，通过漫长而通苦的过程，使自己的艺术风格进一步深化，艺术形象更加丰富多彩。这里所说的丰富多彩，不同于用剧的变脸，是由基本风格生发出的扩展和延伸。”这段精辟的艺术独白，表现者张海先生孜孜以求，不断探索的创作精神和独到的、富于自信力的创作信念。

　　上个世纪八十年代，是张海隶书渐渐形成自己独特的风格，并为书坛所瞩目的时期。隶书进化，从东汉始，至清代后期，到本世纪五十年代至七十年代，历代书家付出了艰辛努力，但其效甚微，究其原因，主要是没能突破汉碑局限，张海是当代有着思想透析力的书家，他在长期学习古人、临池实践的基础上烛照先机，认为时代在变迁，社会在进化，如隶书创作超越不了前人，就意味着退化，那完全是与社会发展相悖的，他在反复思索、寻求中，认定汉隶是源远流长的隶书之本，要使有本之木长青，必须让它发出新枝茂叶，他找到了由基本形象生发出的扩展和延伸的真谛，他决意以汉隶为本，化裁汉简，用笔使转之间，糅进行草书笔法，最终破汉碑刻的忆限，以酣畅的笔墨表现求进化，破历化书家的历史局限，以崭新的时代感求进化，堪称当代隶书的一面旗帜，其特点我们可以从以下三个方面进行归纳：

　　其一，鲜明的、快节奏的时代感。现代社会是快节奏、高频率的社会，现代人的工作、生活、情趣、审美心理，无不显示出一种快节奏的旋律、理念，各种政治、经济活动无不显示出一种汹涌澎湃的气息、浪潮，张海草隶就是在这种情形下应运而生。读张海的草隶，仿佛有一股汹涌澎湃之势扑面而来，他运笔之快，仿佛迅雷不及掩耳，呼之而来，挥之欲去。古人书论中有“束腾云潜渊之势于毫忽间，乃能纵横潇洒，不主故常，自成变化”之说，意思是把龙可腾飞上天，可潜入深渊的态势收束在毫厘微细之中，放纵如意，自成变化气势，张海先生的腕底毫端确是达到了这种境界。更令人叫绝的是，在疾风劲草般的草隶中，他娴熟自如，化繁为简，抛弃了不少隶书原有波磔和蚕头雁尾，扩展和延伸出一种时而像脱缰野马，任由驰骋，时而像扬鞭快马，陡然生风的新的、十足的“隶味”，这种“隶味”是和着时代脉搏跳动，合着现代人脚步节拍，表现出现代人的生命力。

　　其二，浑然天成，自然流畅的表现。隶书的进化，说到底就是超越，进化之难也就是超越之难，难就难在自然。张海隶书之进化，恰恰就是自然而然，没有生般硬套，没有装腔作势，没有一点搔头弄姿和故弄玄虚，康有为在《广艺舟双辑》中说：“行笔之间，亦无异法，在乎熟之而已，……及其悟，思与神合，同乎自然。”我认为，书法要出新，要自然出新，要进化，要自然进化，书法艺术要有一种自然之美。东汉隶书碑刻价值是巨大的，但它是书手和刻工合作的产物，由于书丹后雕凿刻磨，原有的墨迹不真了，刻磨后的字体没有书写后的生动活气了，以致后人学汉碑，总师法刀刻效果，单纯追求所谓的金石气，以致一些初临汉碑的人，经摹拟雕凿刻磨痕迹为特色，成为故意造作，张海认为这完全是误入歧途，隶书要进化，必以书写为上，以自然为上，才能突破汉碑超越汉碑。汉简、帛书是古隶向成熟八分演变过程中的书迹，是隶书进化的成果，然而，历代不少书家偏又淡漠汉简，而张海恰到好处地以化裁汉裁为突破口，突出隶书的“书写气”，突出隶书的“自然气”，在隶书创作中不局限于单纯对金石气的追求，而是努力表现出翰墨风采。因此张海写隶书是笔随手动，手随心动，自然天成。如“细草”、“异国”、“飞阁”、“渡远”等条幅及“轮辐”、“洛阳”五条屏从起笔到落笔，一气呵成，自然的笔画，随着感情的变化，字与字之间的结构又形成自然变化，明明是胸有成竹，又像是信手写来，一些若有若无的点画，一些顺笔借势的回锋映带，一些舒展自如又具逆锋的长坚，表现着书家感情的流动，给人一种自然美。

　　其三，既具艺术价值，又具实用性的书体。隶书最早在春秋就被作为实用性书体。卫恒《四体书势》云：“秦既用篆，奏事繁多，篆字难成，即令隶人佐书，曰隶字。”隶书发展到汉，取代秦篆，成为日常通用书体，然至隋唐以降，日常通用字体被楷书所代替，隶书成为一种装饰书体。以后直到宋、元、明、清，日常通用书体都是楷体和行草的天下，少数隶书大家的作品作为观赏性留存。究其原因，就是隶书不如楷体、行草简约流便。

　　当代隶书进化，能不能重又打通隶书书体实用性与艺术性之间的通道，是极其研究价值的命题。当然，不是说当今的日常通用书体要以隶书取代楷书、行草，而是在充分挖掘隶书进化的艺术价值的同时而挖掘它的实用价值。张海隶书给人以震憾力的不只是有很高的艺术价值，还充分展示出独有的实用价值。在他大量的隶书作中，如汉简《自三峡》四条屏，《洛阳》五长条屏，用笔之疾快，用墨之平淡与日常书写便函、短信无异，字与字之间排列组合极为平常，只是由于张氏深厚的功底，“熟之而已”的架驭能力，在平淡中出新奇，可谓力透纸背，笔笔生辉。我想，在现代社会，无论是书写报告、便函、传播信息，还是书信往来，交流思想，张海先生的隶书是大可以用得上的。

　　隶书进化，势在必然。从张海隶书我们看到了当代隶书进化的广阔前景。时代的进化是永无止境的，隶书创作的进化亦是如此，又如张海先生在“篆隶篇”中所言：“也许若干年后，有人审视草隶，见仁见智，截长取短，从而蜕化出新的面目，沿着这条路走得更远，而我，则审慎地朝着另一方向继续探索。”我们期待着张海隶书永无止境的进化，当代隶书进化的这面旗帜会飘得更远、更精彩、更辉煌！
                                                                   2004年5月12日

森豪正室