鲁迅的写意画（文人画）观到底有多少不良影响?

江淮懒散人

鲁迅的写意画（文人画）观到底有多少不良影响?

   鲁迅一九三四年在《论“旧形式的采用”》一文中说：“我想，唐以前的真迹，我们无从目睹了，但还能知道大抵以故事为题材，还是可以取法的；在唐，可取佛画的灿烂，线画的空实和明快，宋的院画，萎靡柔媚之处当舍，周密之处是可取的，米点山水，则毫无用处。后来的写意画（文人画）有无用处，我此刻不敢确说，恐怕也许还有可用之点的罢。••••••”
    我不知道鲁迅的这话与解放后对国画的批判有多大的关系，但从鲁迅的巨大影响来说不可能不起到对国画批判起到推波助澜的作用。在鲁迅那个时代看到西洋美术不可能不产生惊诧的，〔清〕薛福成《观巴黎油画记》就可以很好的反映这种巨大的影响。影响可以理解为正面的当作为文化为人不能以超越于时代的观点对待它就让我们多少都产生出遗憾。
细看鲁迅的文字，我们可以做简单的分析：鲁迅赞同“故事题材”这与笔法表现手段无关，鲁迅赞同“线画”，我想鲁迅所说的线画指的是工致的若吴道子那类画吧。鲁迅赞同画的“周密之处”，我想这还是从工致来说的吧。在当代有人提出“工整画”，也许就是与鲁迅的观点相似。
   写意画为何受到批评，不能不说写意画的发展对写意的重视而忽视对“写意”的线的把握，致使“线”的不过关。不能不说对石涛的“一画”不能准确的理解。以为写意的大面积墨法的没有线的内涵。从陆俨少的山水中墨块表现方法上看，他就是很能理解“泼墨”与“线”的关系。泼墨而无线致使块面靡弱而无味。这是当代写意画家们应该引起重视的。

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