上世纪八九十年代成名的书家是该到了给他们重新定位的时候了

江淮懒散人

上世纪八九十年代成名的书家是该到了给他们重新定位的时候了

上   世纪八九十年代成名的书家如今都活跃在书坛的领导岗位上，他们把持着书坛，定位在自己的时空里，再没有看到还有能“衰年变法”的，是该到了给他们重新定位的时候了。
   书法发展到今天，国展是检验书法家的唯一标准。上个世纪八九十年代成名的书家多数都是经过国展的洗礼，然后是二十年如一日的重复昨天的故事，有小变无大变。他们经过装潢的招牌字很发了一笔，成为艺术界最早先发家的人，然后他们把持了书坛的领导岗位，似乎政界职位可以有时间限制，而艺术界的职位是完全以艺术资历做检验，而可以终身制。他们多数是从古碑的字体的砍杀风味中走出来，文人一派优雅风气在他们那里被崇尚大力神的勇武书风所取代。他们以刀法取代笔法，他们不再有内功。他们把内功理解为一千天如一日的重复昨天的刀法苦工。年轻人以作为他们的门生作为自己的招牌，他们可以把持书法的评判准则。他们多数已把书法看透，他们认为风格是书法追求的唯一标准，他们已格式化作为自己形成风格的捷径。他们完成的自己的茧的建设工作就基本上开始坐享其成。
   是该到了给他们重新定位的时候了，看这个时代的书法顶尖人物在自己意识形态形成的书法观念。他们的文化理念有多少现实的指导意义，他带给人文社会学多少补益。他们到底有多少书法可以在历史上立于不败之地，他们有多少作品在完全不需要以名气做后盾的情况下还让书友们不由地喜爱的。
   不知网友有何看法？

安旭伟

赞成。

安旭伟

有很多作品将来都是垃圾。

江淮懒散人

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