国展杂谈

大朴

（这篇文章发表在《中国书法》杂志2007年第8期）

国 展 杂 谈

展览，自从一百多年前从国外引进后，已成为集中展示艺术家作品的一种重要交流、传播方式。近三十余年，当代书坛也借助于这一艺术传播手段，将书法这一古老的艺术在中国及国际上迅速而广泛地普及开来，由此书法已成为各个阶层都钟爱的艺术门类。而古代那种几位文人雅士在案头把玩作品的小型聚会，虽仍是书界不可或缺的艺术交流形式，并为书家们所乐道，但面对动辄数以万计参观者的展览，从社会学的角度看，其影响力则不可同日而语也。
当代的书展种类和规模数不胜数：有国际展、国展、省展、市展以及县乡展，甚至有不少家庭展；有联展、个展、纪念展、流派展、交流展；有大家展、名家展、精英展、新人展；有老年展、妇女展、中青展、少儿展等等，种类之多，令人目不暇接。展览规模也不等，大者数万人投稿，展出作品数以千计，小者展品一二十件而已。展览的目的也不同：有的个人及几位同道办展只不过赏玩寄情而已；有的为某一艺术团体或同道展示自己的艺术追求；有的则显示某一地区的艺术成就，以展览的形式向社会汇报；而称谓被简化为“国展”的全国届展，则是以竞争的机制，集中展示当代书法艺术水平，展示多种艺术面貌，并推出能体现我们这个时代书坛的代表人物和代表作的全国性特大型活动。
自从1980年由中国书协筹委会举办“全国第一届书法篆刻作品展览”以来，到2004年共举办了八届，首届展在全国引起的轰动一如重磅炸弹，因为中国书法从20世纪50至70年代经历了书法史上的最低谷期，加之“文革”对文化的摧残，人们的心灵处于极度空虚之中，对文化的渴望，对传统艺术的渴望，使人们在70年代初期即以与政治联姻的方式在部分地区开展了书法活动，经过近十年的酝酿、准备，一个历史上规模最大、层次最高的全国性书展开幕了，它给人的刺激是如此强烈，产生的影响是如此深远，未经历过、未看到展览的人恐难以体会到和想像到。但第一届展的作品，大抵是对古人、尤其是民国时期书家的模仿，有创造力的作品不多。而首届国展的意义在于，为中国书协的成立从艺术和组织上作了一次成功的铺垫，并唤起了全国数以十万百万计的人投入到书法艺术的实践中。这是一次具有里程碑意义的展览。
全国二届展于1984年在京举办，此展河南以八尺大作品的群体出现而轰动书坛，并使碑学在此后几届中占主流地位。但有两件事使书界朋友颇不以为然：一是设立“名人馆”，作品不论好坏，也不参加评选，凡“名人”者，作品一律展出；二是全国届展中唯此一届未出作品集，给当代书法史研究留下了空白。第三届在郑州展出，第四届展首次评了全国奖，一直到第八届都遵从这一模式。
反思国展，我感到有几大特点，并有如下几点感悟：
第一，主办方的权威性。中国书法家协会为中国文联领导下的书法界最具权威的机构，“国展”只有中国书协来办，其他任何单位、团体及个人在其他方面再有强势因素，应该说都不可能主办国家级书展。
第二，每届国展都有一个艺术水平和艺术眼光较高的评委班子。尽管历届评委中也有个别因非艺术因素而成为评委者，但整体上看所选评委大都为书坛的中间力量，使人信得过。尤其新一届领导班子，深知固定一个评委会的弊病，便毅然做出取消评审委员会的决定。今后每次届展将从各委员会以及名家中选出评委班子，且事前不予公布，评委也只有在临评选前得到通知，且中国书协所有领导均不参与具体投票，而只做为组织者对评审的每一步进行监督，这样才能真正做到评审中的公平、公正、公开、透明。二届兰亭艺术奖评委的选择和整个评审过程即基于此，事实证明，这样做取得了良好效果。
第三，评审机制在逐渐完善。真正做到公平、公正、公开、透明，仅选出一个好的评委班子是不够的，还必须有一套完整而系统的能避免各种弊病的评审机制。依我的观察和多次担任评委的经验和体会，第二届兰亭艺术奖的一系列做法已臻成熟，十道评审程序中每道都有具体而严格的要求，任何人都不可能左右某件作品的落选、入围、入展与获奖，作品命运的唯一因素是艺术水平的高低。我想，即将举行的全国九届展将会出台更加精细的评审规则。
第四，国展的举办牵动着整个书坛。牵动教育：各地为筹备国展，都在办不同形式的培训班；专业院校的教学也深受其影响，创作多以国展作品为榜样。牵动媒体：全国各专业报刊集中采访，均以较大篇幅发表作品和评论。牵动学术：以当代创作为主线的艺术理论，都不能不涉及国展作品。近来展览中强化学术，设有关创作的论文奖，设学术观察团，召开有关创作的学术报告会，这一系列措施，使展览形成一个创作与学术互补的完整系统。牵动出版：国展出版精美的作品集已是不可或缺的重要项目；围绕获奖者，不少出版社又为他们出版各种选集或合集，从而形成一股出版热潮。牵动人才：每届国展（包括兰亭艺术奖）评选后，新的书法人才便如春笋般脱颖而出，我国书法事业的兴盛和发展则由此而体现。牵动收藏：国展的举办，获奖者以及评审者中实力派的作品便成为收藏者的首选对象，从而促进了国内外的书法收藏热。牵动审美走向：这是一个核心问题。在目前举办的所有展览中，没有任何展览对当代书法的审美走向影响能与国展相比。这种“走向”不是某一个或几个人所定，而是时代大的文化背景决定了民族的集体无意识的审美选择和多年形成的公共意志的集中体现：深厚的传统、强烈的时代感和书法家鲜明艺术个性的融会，整体上的堂堂正气，浓郁情感的注入，对多种风格和流派的兼容，是我们这个时代书法艺术最重要的特征。人们在这一大的氛围中选择自己的艺术道路，并在每届国展到来之前进行精心创作。而只有那些具备以上因素并能提供新的、为评委所称道的艺术风貌的作品在如此激烈的竞争中才能成为最后的优胜者，从而也就形成了新的导向。

冰山雪莲

杨之

展览过后总结以下很有必要的!多听听意见能够促进工作!

渐悟斋