(不卖字画独卖文之9)艺术品市场瞩目书法精品

天怜幽草

艺术品市场瞩目书法精品

    与绘画等艺术范式相比，书法在中国艺术史上具有特殊重要的位置。这种重要性体现在书法为整个中国艺术贡献了核心的基础要件----线条。离开了线，我们几乎无法理解与把握中国各类艺术范式的精神实质与审美特征，绘画如此，中国的建筑、篆刻、雕塑甚或音乐亦概莫能外。

    绘画与书法被视为中国艺术品收藏的两大传统大项，但近代以来，书法作品的市场交易价格却落后绘画作品市场成交价远甚，这一趋势在上世纪九十年代国内拍卖市场担当起艺术品交易主角后更是得到了前所未有的强化。其时的拍卖场上，对近、当代的书坛产生巨大影响的书法大家，如弘一法师、于右任、白蕉、沈尹默、王遽常、林散之等顶级大师书法精品的市场成交价，甚至比不上当代画坛二、三流画家创作的普通作品。如沈尹默作于1961年的行书精品《毛泽东词两首》，尺幅达126.5×57CM，在1996年翰海秋拍中估价18，000~26，000元，实际成交价则只有15，400元；弘一法师由于特殊的传奇经历与艺术成就，其书作成交价格在九十年代拍卖市场上“居高不下”，然其书法精品的拍卖价在整个九十年代亦不过在10，000~30，000之间徘徊，平均每幅作品成交价不过1.5万元左右。而同在翰海艺术品拍卖记录中， 1995~1998年当代中青年画家范曾的作品成交价却几乎没有低于50，000元的，成交价前十中，幅均更高达124，550元；以画驴名世的黄胄虽可挤身一流画家之列，但艺术成就却远不能与齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、傅抱石、李可染、吴作人等大师相比，而在翰海拍卖的150幅作品总成交价达7，962，730元，幅均成交价亦在五万元以上。

    所幸的是，跨入新世纪，拍卖市场上“画强书弱”的局面得到了一定程度的改观，历代大家书作价格屡创新高，当代书家精品开始倍受买家青睐。2002年，宋四家之一的米芾原作《研山铭》以2999万创造了中国书画作品拍卖新纪录；2003年，晋索靖《出师颂》卷走进嘉德拍场，并以2200万创下了中国书法第二成交天价；2003年10月27日，北宋《名臣书翰》在香港佳士再次以450万元港币高价拍出。与此同时，明清大家如王铎、董其昌、张瑞图、傅山、黄道周等人的书作也不断在拍卖会上创出个人成交价新高，成了众多收藏者追捧的对象。艺术品市场开始重新审视中国书法的投资价值与精品的价格定位，当代著名书家的精品力作成交价格因而一改往日的沉寂低迷而一路攀升。以林散之先生为例，2001年其作品成交价约为每平尺2000元左右，2002年则翻番至平尺5000元，2003年底，其作品市场价更是跃上了每平尺万元平台，散之先生的书作业已成为国内拍卖市场众多买家必欲得之而后快的明星拍品。

    当老一辈书法大师作品市场价格扶摇直上、叠创新高之时，当代著名书家的市场交易价亦不断攀上新台阶。且不言启功、沈鹏、沙孟海等诸大家近年来其佳作在拍卖市场上交易价直逼乃至超过晚清民国时期书坛大家的市场价格，一些当代有影响的中青年书法家的精品力作也纷纷突破五千甚至万元大关，个别书家的佳作行情甚至旬旬看涨、季季翻新，市场表现令行家惊叹。与此同时，相当多的书坛新锐作品价格也以每年20%的速率流动滚动向上，且有价有市，呈现出一片繁荣景象。虽然这其中不免留下一些人为炒作的痕迹，但书坛的确春风拂面，它兆示着我国最精粹的艺术—书法作品的投资价值，已在一定程度上得到了全社会的广泛认同。

    既往的市场上有一种错误观念，认为画作往往需要耗费艺术家较多的时间与精力才能创作一幅满意的作品，而书法家则是一挥而就，瞬间即能完成一幅力作。这是一种可怕的误解。事实上，创作一件成功的书法作品，其难度恐怕远远要大于具象的绘画作品。著名书法家赵冷月先生曾经感叹道，一年之中能创作出一、二幅令自己满意的作品，就已经非常知足了。书法创作的或然性、不可预测性及不可更改的特点，决定了书法精品对书家、对市场都是极为难得的。正因为如此，当今艺术品市场上，著名大师精品力作的交易价，甚至十倍、百倍于其普通应酬品，且在竞拍场上成为众多藏家争夺的焦点，也就不难理解了。

    没有迎来书法作品交易的春天，就没有中国艺术品市场的春天；而没有书作精品的春天，书法作品交易的春天恐怕永远也不会来到。这是毋容置疑的。  

天怜幽草

此为04年为书法报撰写的小文
时过境迁
如今我是直呼当代书家润格涨得有些离谱了

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