【精英出场】高扬与沉潜------刘从明书法网络展（高质量回帖赠斋号、作品集）

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军功章里有你的一半也有她的一半：）

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书友集评

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高 扬 与 沉 潜

---刘从明及其书法略谈

文/孟庆星

第一次认识刘从明是在王子庸处。胖乎乎的身材，一张略带稚气的脸盘，以及脸盘上一双成熟中透出大孩子般的眼神的大眼睛，略显装饰的头发又透着某种亮感和生动感，这就是刘从明。看着眼前这位新识是书友，我的脑中真还一时无法与赳赳军人联系在一起。

经过攀谈，才知道刘从明是我的临沂老乡，年方28岁，年龄不大，却早已在全国各种书法比赛展览中过奖入展，并且已有了多年的军旅生涯。其脸上的那份成熟大概就是这几种人生历练的结果。以后随着交往的增多，我对其人其书也就有了更深的了解和理解。

先谈笔性，从明的书法以行草为主。笔触机敏多变，而富抒情，苍茫而不艰涩而显大气，飞动二不失缠绕且显灵逸，多变而不怪异且显亲和。一句话，其用笔格调既透明又透亮，爽爽中有一股勃郁之英气。这和那种满纸煤烟塞目之作自有天壤之别。譬之相人，高明者，以神采气质为上。良好的笔性，应是从明书法可关注的亮点。

再说路数，从明书法取法较多，路子较广。其近期作品，据笔者体察，复增子贞、石庵笔意。前者恣肆飘扬，后者味厚深藏，而从明皆能汨汨练于笔下。诗歌史上有唐宋之说，钱钟书称“唐诗、宋诗，亦非仅朝代之别，及体格性分之殊。天下有两种人，斯分两种诗。唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。”又说：“又一集之内，一生之中，少年才气发扬，遂多唐体，晚节思虑深沉，乃染宋调。”子贞、石庵书法虽有承继沟通，但以风格论，二者复似唐宋诗歌之分野。前者发扬，后者沉潜。这两种风调同时出现在从明笔下，岂非他而立之年的真实流露吗？其灵逸飞动的用笔，透露些许的青年意气风发，厚重的笔触和块面组合，又暗合着走向成熟自信。

乙酉年，从明与妻喜结连理，人生又进一境。有红袖添香，书法也当更进一境。

               （本文作者系湖北美术学院书法系主任 副教授 写于2005年10月）

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行草写意 心手达情

---军旅书家刘从明作品一瞥

文/邱世鸿

当今书坛，追求多种多样，但行草是最大的赢家。几乎无人不擅，无人不识。陶情冶性，存乎风骚之意，本乎天地之心，确能一字见心。所谓风行雨散、润色花开，最为风流者，莫过于此。古人所谓，观人之书，莫若观其行草，信然！

从明书法自然从此路开展，草书颇有新色。虽事戎装，却难掩士人本色，清润秀逸，又杂以拙厚朴茂，追求线条的凝重和张力。险中寓夷，拙中生巧。虽追踪晋唐，而气贯明清。时掺章草笔意，萧散淡雅，无急躁油滑之气，有沉静入骨之妙。这是对晋韵的理解，总在平常心态，天然风姿，自在洒脱胸怀。

从明的行书条幅，多明人布局，气紧形松，气息尚优，注重整体的和谐，偶有破空之笔，不失其趣。每字力求淳美，使转向背，多合古法，少有脱略行迹者，亦不伤大雅。平常之训练之功体现于此；而横幅熟宣，颇能随势生形，新理意态，自有情趣，可谓不俗。惜落款太多，反伤大美。

“谁为风流贵公子，笔端还有五湖心？”东坡之旷达，缘于引禅道入儒学，诚意正心，而又能尽性穷理，须在格物致知。参透宇宙之奥秘，捕捉万物之生机，必须是存得“天理”，方能“寄得人欲”。心性之无穷智慧，来源于充满活力的自然。“万籁虽参差，适我无非新”。右军之乐游山水，怀素之醉爱夏云，山谷之荡桨之势，鲁公之屋漏之痕，皆从心上做起工夫。为艺之首，须求胸次历落，不滞于物为高。雅远情怀，岂可为俗念所扰？会得此偈，当悟书道。明心见性，多在不迷，是以大丈夫处其厚，不局其薄；处其实，不局其华。

从明年轮尚富，自然已有超然之心。然契而不舍，金石可镂。我们观书，当先观气象。从明之书，性向静偏，重在适意。虽规模初具，但尚未波澜成老，也不必过早结壳，多种尝试，尤忌追赶时风，取法乎下，难有进境；若欲成大器，还须旁通篆隶，俯贯八分，求得会通，自能傲视俗辈，不与人同。愿共勉之。

（本文作者系南京航空航天大学艺术学院博士、副教授
原载于《中国书画报》2005年8月1日）