【在否定中超越】-----高庆春当前书写状态 (高质量回帖送挂历、优秀回帖送题签挂历）

值班编辑

原帖由 吕亚楼 于 2009-12-22 17:24 发表
高兄,别忘记我的吆!

呵呵~偷懒估计没戏：）

黑龙江张国忠

高庆春老师的名字在当今书坛可谓美名远扬，可以追溯到他在黑龙江书协任职期间，很多人知晓他的名字是在当时全国各重大书法比赛中，名字经常见诸榜首，特别是高庆春老师的篆书，独特遒劲，很久以前就创造了林根耳目一新的书风，不用看名字只要看到作品就知道是否是其作品，同时，高庆春老师的篆刻和章草也特别有名，好像是10年前，高老师出版过一本《篆刻集》，当时我正在自学篆刻，看到《青少年书法报》的启事后就想买，可惜当时家里很穷，最终没有购买，当时遗憾了好长一段时间，至今记忆犹深。
  我最喜欢高庆春老师的篆书，用笔凌厉，挥洒之间性情自然流露，成为当今许多书法爱好者，有的甚至已是中国书协会员的用来学习，高老师的篆刻，独树一帜，刀法娴熟，章法布局耐人寻味。高老师的章草用笔老到泼辣至极，这高潮精绝的篆刻技法技法使他很早就踏进令人仰视的“西冷印社”这座神圣的艺术殿堂。至于绘画我不敢妄加评论，应为不是今天从网上看到，还不知道高老师绘画也甚佳！确实值得祝贺！
   其实我也和高庆春老师有过一面之缘，那是2001年我如省书法家协会的时候，当时高老师正在省书协任职，一进屋，当时办公室有王凯霞和王晓峰凤两位省书协的老师，高庆春老师正在办公助桌时写稿件，在和高老师握手的时候，因为我很早就知其名，所以我说就对高老师说”您是大手啊“，没想到高老师握着我的手用力捏了捏非常诙谐幽默的马上回答：”你的手也不小,“，当时就打开了我当时首次入省城又见到久仰大名的各位老师而茫然的尴尬局面，气氛立刻活跃了不少！当然，估计高庆春老师都忘了，这非常正常，因为高老师从黑龙江走进北京，一定非常的不容易，写稿，篆刻，讲学，评展等等，一定忙得不可开交！！在这里祝愿高老师身体健康，家庭幸福，事业道路越来越宽广。因为您是当今书坛的中坚力量，同时也是黑龙江的骄傲！！更是我们学习的榜样！张国忠 , 黑龙江省书法家协会会员，中国硬笔书法家协会会员，（166400）黑龙江省大庆市肇州县六合小区B1栋5单元101室  
    QQ:953010932   手机：13836820799

[ 本帖最后由 黑龙江张国忠 于 2009-12-23 07:21 编辑 ]

张宝

胸藏古今史，以笔写我心
——读高庆春老师书法、篆刻有感

   
     高老师在搞网络展期间没有得到签名作品集很是遗憾！今天网站又给我们与高老师提供了一个沟通的机会，我将倍加珍惜……
    最早听说高老师大名的是我们肇东的赵永本老师那里，他对我是“这个年轻人不简单，脑子活、有灵性、有想法。”而后我就经常留意高老师的作品。
    高老师是我们黑龙江省书法、篆刻的领袖。在他的带领下，这些年黑龙江省的书法篆刻事业取得了长足的进步。同时，他又是中国当代书法篆刻的佼佼者。可以说，大胆的把楚文化的元素运用到他的作品中，以革新的手法开创了一代书风、印风。
学生不才。把这些年在各种书法杂志、报纸上看到老师作品时的感受，今天一并道来：

    每个从事书法创作的人最关心的问题是：如何在书法艺术的历史上找到自己的位置。“继承-创新”是我们总结出的唯一捷径。继承哪家？怎样创新？也是很多书法家、篆刻家们经常思索的问题。高老师无疑是杰出的代表者。敢为天下先。在繁杂的，大多人不敢问津的楚系文字中。老师找到了“意与古会”然后成个人风貌。而不是当今的大多数人的人云亦云。学生理解 老师的书法有这样几种风格：
    一是：取法高古
    书法对金文、石鼓文、楚简、汉隶等等皆有取法，特别是对楚文字郭店楚简等青睐有加，作品多是内蕴篆籀气的楚系文字书法，篆书以大篆为基础，金文为里 简帛为表，形成古雅、俊利、朗动的风格；草书以章草为本，今草为面，形成古拙朴茂、气息高古的艺术风格。
    二是：书风朴拙、厚重
    老师的书法以楚文字之形，含大篆、汉隶之质，柔中带刚，静中有动。起笔藏锋的惯性用笔和粗壮圆厚的线条。在他的作品中难以找到轻率的线条。难以找到信笔的放浪，无论书法还是篆刻，不教一笔轻过，不教一刀溜滑，显示出高庆春老师严谨的治学精神和态度。
    三是：旷达而独特的书风追求
    他的书法做到结字开张疏阔的大气象；点画野逸粗犷，放达纵肆，一任自然；章法循旧开新，随机应变。他的书法取法特别，执着守一地坚持写楚文字一路的东西，并能掺入金文，强调书写性，把行草书笔意有意地融入其中。笔墨技巧和时代精神的展现，这些足以证明他的实力。
    篆刻作品：
    篆刻作品更是开一派印风。取法古玺，融入个人创意，含蓄蕴藉，自然生动。真正做到了“写”的意味。小小印章大气象，用他自己的话就是“借用小篆的笔法定位于商周金文上，从结体和用笔上切入，作品显现出严谨凝练的气象”。

学生做梦都想得到您给题的斋号“牧云斋”
顿首，拜谢！

菊庵

学习

古莲子

还等什么，赶紧回帖祝贺。。。。。。  :)

xiejichang

感谢当代书法网为我们带来这样精彩的帖子！
高庆春老师是一位有着深厚传统积淀的书法篆刻家，善于书，又精于印，以其鲜明的艺术特色，给书坛留下了痕迹，是当代书坛的创作先锋。他的作品取法视野宽广，格调高华，既长于行草，又精于篆书，风格刚毅奇崛，朴茂健劲，书写情趣夺人。
观高庆春老师的书法，其笔力遒劲浑厚，线条老辣挺拔，圆转自然，飞白相间，有所谓“屋漏痕”之感 ，“锥划沙”之意，入木三分，骨力骨气尽在其间。
高庆春老师篆书取法楚简帛书，用笔由圆转变为方劲、由中锋平动变为中侧并用且涩势顿挫成为线形塑造的主要技法，纸上书写转换与笔情墨韵得以突现；风格意蕴由内敛含蓄变为恣肆纵逸。墨色浓淡枯湿变化加大，字法、章法节奏韵律更加明快。他的篆书于爽朗、遒劲、生辣的线条中，既有勇猛冲刺的势态、跌宕起伏的情状，又有古朴雄深的内质。由点画线条整和而成的形体，则是以大开大合、纵横捭阖为特色。在汲取传统，融汇化合之后，他的篆书古意盎然，活泼自然，不张扬，不做作，一任收敛自如。他的篆书适度地注入草篆、甚至草隶的艺术精神，从而在楚简的法式基础上，均益了活脱与率意，呈现出即古典又新颖的风采。
他的章草方劲古拙，荒率恣意，浑厚华滋，结字气象豪迈，浑然古质，于平整之处见险绝。行草书则更加讲究脉络起伏与气息绵延，体势则在宋、明清家之间，而换笔用锋，筋节起伏使其行草的律动感与张力得凸显。挥毫落纸之际，有独到的塑造线条形态的办法，充分发挥了毛笔的特性，通过微妙的调度，形成点、线、块、面大小、粗细、整散、浓枯、焦润等极为丰富的变化，开拓出崭新境界。
愿高庆春老师书印更上一层楼，准确把握朝代脉搏和创作方向，营造更大的影响，以不负于如今这个伟大的时代。

求挂历一册学习，希望获得高老师的墨宝，谢谢！
132500  吉林省蛟河市实验小学  谢吉昌

陈连生

喜欢高老师的篆书

张宝

菊庵

儒雅淡定   意与古会
                                                                    ——读高庆春书法篆刻有感
    近年来，高庆春先生的名字渐为书界所熟悉。作品入选全国第四、五、七、八届中青年展；入选第六、七届，特邀参加八届国展；出任首届青年展评委，等等，这一系列的艺术成就奠定了他在书法界的地位。
    高庆春先生的书法对金文、石鼓文、楚简、汉隶等等皆有取法，特别是对楚文字郭店楚简等青睐有加，下力最多．用功最勤，在篆刻用字上也基本走楚系书风一路。他的作品多是内蕴篆籀气的楚系文字书法。与别人不同的是，高庆春和楚篆并不是“正面遭遇”，而是致力于研究楚篆、金文、章草几种书体的关系，探求它们之间的联系与分野。近年来，高庆春在这方面的探索是很有成就的，他笔下的大篆和章草都脱离了人们习见的那种程式化的刻板和整饬。他的大篆用笔刚毅狠鸷，劲健枯涩，方圆兼济，少斑驳迟重的金石味，多流畅洒脱的书写意。结体更是吸收了楚篆的通透洞达，潇洒不拘，表现出一种达观自信，气势如虹的品格。而高庆春先生笔下的章草则用笔沉稳厚重，实多于虚，且吸收一些篆刻的刀笔意趣，融通方圆，调和润燥，蕴巧机于大朴之中，藏放逸于守成之内，诚然到达了他所追求的大篆书法写意化、章草书法铭刻化的艺术效果。
    他的书法篆刻假楚文字之形，含大篆、汉隶之质，柔中带刚，静中有动。起笔藏锋的惯性用笔和粗壮圆厚的线条。在他的作品中难以找到轻佻的线条。难以找到信笔的放浪，无论书法还是篆刻，不教一笔轻过，不教一刀溜滑，显示出高庆春严谨的治学精神和从艺品质。他的书法做到结字开张疏阔，悠游铺排；点画野逸粗犷，放达纵肆；用墨浓淡无计，一任自然；章法循旧开新，随机应变。
高庆春先生的书法、篆刻之所以在全国产生强烈的影响，依笔者体察，有两点值得关注借鉴。一是定位准。用他自己的话就是“借用小篆的笔法定位于商周金文上，从结体和用笔上切入，作品显现出严谨凝练的气象”。二是个性化。高庆春先生以篆书和篆刻见长，经过多年的深入研究和积累，高庆春的书法已创立了自己独特的艺术风格。篆书以大篆为基础，金文为里，简帛为表，形成古雅、俊利、朗动的风格；草书以章草为本，今草为面，形成古拙朴茂、息高古的风格；篆刻取法古玺，融入个人创意，含蓄蕴藉，自然生动。
    以书入印，前人论述较多，此举对提高篆刻的艺术品格，增强其人文气息颇有意义。高庆春书印双修、法兼篆隶，这种类型的书家在书法界不乏其人。然而，高庆春与众不同的是，他始终在不同书体、不同风格的结合上寻求自己的艺术定位。高庆春的印作实质上是将两千多年前的楚简帛文字和青铜文字这两个体系的文字重新进行整合，在两者之间借助印章修筑一条现代的道路。从他的印作中流露出的近似“青山遮不住，毕竟东流去”的智慧，对几个关键性问题都作了很好的解答。在大篆与楚简帛结构主次比重的取舍上，主要以简帛为主，确定了一个较新的基调。对简帛过滤性的加工中，获得线条上的雅化，打破大篆的匀称排布和楚简帛成线时头重尾轻的习惯，注入更强的自我意识，强化了同向笔画族的排列，将简帛笔画反其道而用之，改成头轻尾重的形式，使个性风格从此凸现出来。为减轻同向笔画族之间的一致现象，巧妙地利用石材的特质，予以粗细不同的残损，使其和而不同，增加了耐看度和节奏上的回复，表现出更为强烈的现代装饰意味。通过文人化的加工，雅化的目的得到了实现。对于章法的排布，一改古文字平直方正、传统结构的思想，在文字重新塑造中展示出幻化自如的灵性。文字的排布以险取胜，而且手法多样。有的印面中心留空，文字攲侧于边框，通过边框的收束作用将印面统一起来；有的则根据文字繁简情致，平实排布，不留空白，整体茂密无间，又各自相安自得，消弭了拥挤促蹙之弊。在章法的安排上，做到了印印有新思想的贯注、印印有新章法的推出。
    衷心祝愿高庆春先生在书法篆刻方面继续营造属于自己的心灵家园！！！！

张宝