佩之品评系列之美女 闫 冰

佩之

千唐志斋书法沙龙青年书家品评系列之

闫　冰

文/佩之

　　如果你认为千唐志斋书法沙龙里都是些大老爷们，那么你就错了，在这个小小的团体里，不仅有女书家，更有美女书家，闫冰女士就是其中之一，且以其不可小觑的书艺不让于须眉。

　　2008年9月底，第六届中国书坛新人作品展获奖入展名单公布，闫冰的名字赫然在列，这不由得使人刮目相看，因为从开始练字到入展第六届新人展，时间不过两年。

　　初识闫冰，记得是在一次书法展览上，其时的她一袭长裙，步履轻盈，柔柔弱弱，与人交谈，轻声细语，谦虚随和，在随意的怡然自得中流露出一份与众不同的清丽脱俗，能使人想到唐寅笔下那清灵曼妙的仕女，时尚中透出一种古典。然而，当看到她的作品时，却无论如何也不能和她本人联系起来。

　　闫冰的书法创作主要以隶书为主，整体给人一种大的气量，是直抒胸臆而无所顾忌的，并不计较于边角利弊，具有一种生拙、古趣、率真、朴野的金石气息。一般女性的作品大多倾向于秀美、婉约，但闫冰的作品却不同，很难想象一个柔弱女子的笔下能写出如此生涩、粗率的意趣，这体现出他书写时心态的无拘无束和宽松快乐，而不是勉强为之，有一种“惟我操纵，惟我捭阖”的大度，正如明人吴宽所说：“蓄于胸中有高趣，故写之笔下往往出于自然，无雕琢之病。”当今诸多书家往往在显露技巧的同时而失去了率真自然，而闫冰似乎无意于技巧的表现，所以，在她的笔下，更多地体现出了心性和感觉，故显得气息醇厚而无做作之处。

　　从取法上看，闫冰的隶书主要取法《张迁碑》，兼有《乙瑛碑》的痕迹。此二碑属于汉碑中宽厚、朴茂一路，闫冰的创作中体现出她对此二碑气息的准确把握和表达，显得生动宽博。很多书家在锤炼技巧、表现技巧的同时失却了率真和生动的书法气息，当然也就失去了书法的本质，真是舍本逐末。时代的发展使得书法必不可少地与时俱进，这在墨法上表现的尤为突出。在闫冰的作品中，墨法的干湿浓淡、飞白交相辉映，既富于变化，有和谐统一。体现出对整体章法的把控能力。用笔上既直率天真又不失细节，特别是行笔过程中的细小动作，使得线条增加了看点。

　　特别有意思的是在作品中单字的处理上，表现出书者的天性和匠心。仔细分析你会发现，每个字仪态各异又和谐统一，既能体现出“势态”的动感，又能很好地把握住“度”而不致“失态”，使得每个字显得饶有意趣且味道十足，有一种内在的力量感向外迸发。更难能可贵的是这些富于动感的单字组合起来，又极其协调、和谐统一。

　　如果从更高的审美要求来审视闫冰的隶书，似乎还有着很多需要改进的地方。闫冰目前的隶书创作虽然得古拙、生涩之气，但从一定程度上也说明其笔法的生疏和笔力的羸弱，显得生拙有余而畅达、自然不足，少了一些隶书经典笔法的规约。书法贵在熟后生，闫冰的隶书还没有达到熟的阶段，自然离熟后生就更远，当然这是从大化之境界来审视的。故而，闫冰的隶书创作虽然体现出她那与生俱来的心性和才气，但在功夫上似乎还要下大力气。

　　还需要注意的一点是她的行草书落款。一个书家只主攻一种书体未免太单调，如果能兼顾其它书体，不仅可以增加作品的活泼性，还能给他的主攻书体提供更多的营养。审视闫冰的书法创作，似乎看得出在这方面的欠缺。她的做为落款行书和隶书一样，显得不够畅达，显现出笔下功夫的不足。

　　闫冰毕业于洛阳师范学院美术学院，曾到西安美术学院进修，主业为国画，以工笔花鸟见长，主张花鸟画应寓于“爱物兼爱我的博大胸怀”，应展现“览物兴怀”的情感世界。如果从这一艺术主张来看，就不难理解其笔下那古拙、朴野的隶书风格了。

　　顺便提及一下，闫冰平时有着繁重的教学任务，主要工作是教学生进行绘画基本功训练，所以平时的国画创作并不多，但从这些不多的国画创作（主要是工笔花鸟）体现出其细腻、婉约的创作风格，这和其书法的稚拙、朴野形成鲜明的对比。绘画的细腻和书法的朴野居然出自同一人之手，真有点不可思议。但话又说回来，如果绘画和书法中和一下，书法的稚拙中加一点细腻，绘画的细腻中加一点朴野，是不是会取得双赢呢？
我们期待着！！

链接：

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