楚风袭来——《董江源篆书千字文》出版（高质量回帖送作品集、题斋号）

谷国伟

2009年12月28日，在平顶山迎来了期待已久的第三届兰亭奖作品展，12月29日，在河南省博物院又迎来了河南美术出版社建社25周年全国书画名家作品邀请展，作为美术出版社的职工，我也是展览筹备委员会的一员，单位开幕前，我在河南博物院幸运地见到了董江源先生，也在第一时间见到了他的刚刚由中州古籍出版社出版的《董江源篆书千字文》一书，作为老朋友，当然是祝贺他的新著出版了！

董江源先生凭借一手楚简书获得了很多的奖项，称之为获奖专业户一点也不为过，跟随在其身后着不在少数。但是董江源先生一直很低调，还在不断地探索，他曾拿自己说“我只是国展的配角”，由此可见他对书法艺术的心态！为展示董江源先生的新著，故此将作品图版发上，与大家一并共享！！

网络互动  评帖有奖


       为感谢广大网友的支持，经和董江源先生协商同意，决定在当代书法网开展网络友情互动、评帖有奖活动：

       1.认真观帖并撰写评文，董江源认可者可获赠作品集一本。名额10个。

       2.有价值、高质量的评论。本专帖宣传后期，董江源先生将亲自检索高质量的评文5--10篇。每位作者可获赠董江源题写四尺对开斋号一件（限四字内）。


       3.欢迎各位书友、网友积极参与，把握良机。


       4.请发帖的书友务必注名详细邮编及通信地址（为便于检索，有签名地址的也必须在帖子中重新注明）。谢谢合作！

                                                                        2010年1月12日

谷国伟

董江源，别署车前子，楚风。男，汉族，1963年5月生，河南省荥阳市人。大专文化。中国书法家协会会员、河南省郑州市书法家协会常务理事、河南省荥阳市文联副主席、河南省荥阳市书法家协会主席，河南省荥阳市电业局局长助理。

书法作品：一九九四年获“甘肃省第二届中青年书法篆刻作品展览”一等奖，入选“第一届全国楹联书法大展”，获“全国产业文联美术、书法、摄影优秀作品展”优秀奖。一九九五年获“第三届中国书法篆刻电视大奖赛”优秀奖，入选“全国第六届中青年书法篆刻家作品展览”。一九九六年获“厦门‘蓥源’金榜题名中国书法大赛”一等奖，获“三明金叶奖中国书画精品展览”优秀奖。一九九七年七月一日举办“董江源书法展”，入选“全国第二届正书大展”。一九九八年，获“首届当代书法作品评展”优秀奖，入选“全国隶书书法展”。一九九九年入选“第三届全国楹联书法大展”、“全国第七届书法篆刻作品展览”，获“第四届中国书法篆刻电视大奖赛”一等奖。二零零零年入展“全国第八届中青年书法篆刻作品展览”。二零零一年入展“首届中国书法家协会会员优秀作品展”。二零零二年入展“首届中国书法兰亭奖”、“第四届全国楹联书法大展”。二零零三年获“中国人寿‘双成杯’全国书法大赛”一等奖、“商鼎杯”全国书法篆刻大奖赛一等奖。二零零四年获“全国第八届书法篆刻作品展”全国奖、“首届全国青年书法篆刻作品展览”全国奖、“全国第五届楹联书法大展”二等奖。二零零五年楚篆条幅作品入展“河南、上海书法篆刻作品交流展览”，“全国第四届正书大展”获奖提名，“岳安杯”首届国际书法作品展三等奖，入选“全国第二届扇面书法展”、“北京国际书法双年展”。二零零六年入展“棋盘山杯中国书协会员优秀作品邀请展”，第二届“商鼎杯”全国书法篆刻大奖赛（特邀），“第二届中国书法兰亭奖”。二零零八年入展第二届“林散之•书法双年展” ，“全国书法千人展”。二零零九年获“全国第二届隶书书法展”提名奖，入展“全国第六届楹联书法大展”。

谷国伟

驰神運意   與古為新
——董江源篆書千字文序
劉 恒

近一個世紀以來，各類古代文字遺跡接連被發現並被公諸於世，不僅推動了學術研究的發展，同時也為書法家的實踐提供了新的借鑒與啟迪。當代書法藝術的繁榮，特別是篆書創作的多樣性格局，在很大程度上正是得益於考古新發現的滋養。如果盤點一下近幾年來考古發現的新材料在書法上的運用，最顯著的莫過於楚簡的大量出土以及當代書壇上楚篆一派的崛起。這一現象構成了當代書法藝術最不同於以往的特徵之一，而董江源則又是這一現象中的代表人物.

董江源習書多年，對於古代簡牘墨蹟情有獨鍾。他曾長期生活在地處河西走廊的甘肅金昌，並在那裏確立了自己在書法上的追求方向及基礎。盡管甘肅是漢代簡牘出土數量最多的地方，但董江源大約是出於對篆書的喜好，偏偏“舍近求遠”將自己的興趣投注到南方的楚簡之上，特別是從十多年前移居河南以後，他在書法創作上的能力獲得了顯著的提高，對楚簡書風的理解與把握都漸入佳境，運用發揮更是日趨嫺熟，隨著其作品在全國各類重大展覽中不斷入選和獲獎，其建立在楚簡基礎上的個人風格也逐清晰、成熟起來，並依靠獨特的技巧特點及創作實力在當今篆書領域贏得了一席之地。

對於生活在今天的人們來說，篆書作為一種歷史遺存，已經完全失去了記錄語言的實用功能，只是書法家們藉以完成藝術創作的素材依據。而在篆書領域中，楚篆更是一個特殊的品種。自從秦始皇統一文字，廢除六國古文以後，楚國文字便成為失傳的“廣陵散”。如果將出土的楚簡帛書與同時代的秦國文字對比考察，便可發現兩者在字形結構上存在著明顯的差異。我們今天所使用的漢字形體，追溯到隸書、小篆，都是從秦系文字演變而來，因此，即使對於通曉篆書的書家來說，楚篆依然是一個陌生的系統。這意味著每個攻習楚篆的書法家首先必須通過認識、掌握楚篆結構規律這一關，如同習草書者必先熟悉草法一樣。但另一方面，鑒於出土楚簡上的文字都是古人手寫的墨蹟，對學書者觀察、體會並掌握用筆技巧大有幫助，因而也更適於對個人風格面目的探索。不管董江源選擇楚篆作為自己的主攻字體是出於何種考慮，事實上他在上述兩方面都作出了認真的努力，從而為其書法創作的成功打下了穩固的基礎。

董江源在篆書創作的過程中，十分重視前期的案頭準備工作。它不僅購置了大量工具書籍和參考資料，而且密切關注古文字學界的研究成果，努力保證篆法運用的準確和有所依據。每創作一件作品，事先都要查對核實字形，做到胸有成竹，然後才命筆染翰。即使是創作《千字文》這樣的長篇巨制，同樣逐字推敲，一絲不苟，而且在寫出草稿後，還專門請古文字學者審閱校訂，為作品的成功作好充分的準備。應當看到，認真、謹慎的前期準備工作，既是當今篆書創作必不可少步驟，同時更是作者積累學識、提高修養的有效方式。從這個意義上說，董江源在書法實踐中保持著清醒的認識和明確的追求方向，為長遠的發展不斷積蓄著能量。

在用筆結字的實際操作層面，董江源同樣顯示出獨到的理解與探求。一般來說，寫篆書易於關注整飭穩妥，難於流走和生動。觀察董江源的篆書創作可以感覺到，他所傾心並努力追求的，正是點畫的輕鬆流動和字形的質樸率真。董江源平時習書十分勤奮，除了熟悉篆法，明瞭通假借用的原則之外，對於不同地方出土的、書寫風格各異的楚簡，則能夠通過反復的臨寫把握其技巧規律，然後再經過自己的運用發揮融會貫通，最終以個性化的面目展現出來。在董江源的作品中書寫技巧極為嫺熟，不論是條幅、對聯還是手卷、冊頁，都能一氣哈成，首尾貫通。其中對自然、流暢的書寫性的表達是一個顯著的特徵，而這一點正是書法藝術核心精神的體現，不僅篆書，其他書體同樣如此。為了更加充分地表現書寫的意趣，董江源發揮用筆的輕重緩急、結字的聚散欹側手段之外，尤其重視墨色濃枯乾濕效果的變化，運用上述個性化的技巧習慣，構成自己獨有的面目樣式，其風格輕鬆、樸實、親切，在當今的篆書領域獨具一格。而他在各項重大展事中的頻頻入選、獲獎，正說明其實踐及努力所贏得的肯定。

董江源為人謙虛、好學，而且樂於與同道互相交流切磋，這些都為其在藝術道路上不斷前行創造了有利條件，他目前所取得的成績只是階段的成功，假以時日，當有更加深入的進境和豐厚的收穫。
                              

二零零九年八月十八日

谷国伟

以下为作品集图版：

谷国伟

谷国伟

谷国伟

谷国伟

谷国伟

谷国伟