陈海良的（书法）“大章法”与白居易的《琵琶行》——刘传奇读书札记（12）

江淮懒散人

陈海良的（书法）“大章法”与白居易的《琵琶行》
   ——刘传奇读书札记（12）

     陈海良是当代书坛的领军人物，这自有其所取得的成就为证。想来他也一定有一套自己的创作理念，有此理念方能有此作品。完全认为书法风格的形成是不期然而然的，那是蒙哄人的。他的审美取向决定他的创作理念；“唐以后书不学”就足见他的审美取向，也可见他对经典的纯度的高度认识。我喜欢他的书法，所以关注他的创作理念。偶然读到他的《新笔阵图》，很有所感，略谈如次：
   海良君应该说是高度重视章法的，不知在那篇文章中他好像提出了书法如若用十分来衡量的话，那么章法就占七分。这倒是我没有想到的。我平时是太重视笔法，而对章法似乎有所忽视。而启功老先生好像是太重视字的结构，而把笔法放在相对次要的位置，这也就造就了启老书法特定的书法风格。如今海良君做为一个“成功者”他把章法放在如此高的位置上，的确引起了我的重视。
   我尤其喜欢海良君的一些行草长卷，他是把这类书法的章法归结为书法“大章法”范畴的。他把书写过程画了一条“情绪线”，那“上下振荡的情绪线表示作者在书写过程中的激动程度。”我详细读了他对长卷十一行，逐行情绪论述。这的确如如海良君所述那是“一段美妙的‘乐章’”。我想读者读到此没人不会不想到白居易《琵琶行》中琵琶女所奏的乐曲。我不知道海良君是否也是受了白居易的所述然后结合怀素的《自叙帖》，终于总结出自己的行草手卷“大章法”的。这也是书法与文学与音乐息息相通的一个最充分的佐证吧。其实这倒是也与清朝人林嗣环所作的笔记小说《口技》中口技人表演的口技情节的跌宕起伏有异曲同工之妙。
   由此可知“书法有法”的确此语不虚，书写者的匠心独运的确是事关作品成败的关键！

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