@@汉隶@——运动的启示

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&nbsp;&nbsp;&nbsp; 汉代隶书的潇洒是一种开放的典型。我们在其中看到了以次递增的寻求解脱的渴望。<br><br>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 与直接衔接的秦篆相比，隶书的开放和反拘束是毋庸置疑的。规行矩步、一毫不苟的恭谨变成了轻松活泼、流畅自如的抒泻。历来书法理论家们对隶书无不热情讴歌，予以无与伦比的评价，我想其原因即在于此。<br><br>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 但这只是一个方面。从另一个方面看，则粗细均等空间均等的秦篆之前，其实曾经有过一个六国文字时期。两周金文的线条变化不可谓之不丰富，它们也是一种开放的类型，与汉隶的开放相比毫不逊色。我们在此中看到的是两种不同的开放：自在的与自为的对比；内敛的与外肆的对比。金文属于前者，汉隶属于后者。<br><br>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 很难说金文的参差错落缺乏魅力，但线条的圆笔收锋使它更偏向于内敛的自足的审美趣味，而这种趣味则又取决于它的社会环境——它是被翻铸制造而成的。汉隶的情况却迥然不同。线条的“雁尾”纯属装饰与外肆的需要。它具有强烈的节奏感；自然，用刀刻石的制作过程又使线条可以露出锋芒，从而塑造出笔近意远的艺术效果来。<br><br>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 这就是一种递增。不但凌驾于秦篆的刻板之上；还凌驾于金文的内敛式的变化之上。在此中。我们窥出了明显的追求人为审美趣尚的而不是放任自流的艺术倾向。它正是书法艺术走向自我觉醒的第一个信号——正是在此后不久的东汉末期，书法作为独立的艺术门类的观念受到了全社会的尊重。<br><br>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 变长为扁、向左右伸展的体势，对汉隶而言也是一个成功。甲骨、金文、秦篆仍至秦隶，基本上都在间架上趋向于长。汉隶却一反前态，以扁结构独占鳌头。空旷疏朗的空问意识；下笔任意而导致的方笔直书：乃至夸张笔划顿挫以求节奏明快，具有运动感的时代特征，都使我们对汉隶刮目相看——生命在于运动；当书法真正意识到自身的艺术价值时，我们看到了它对“运动”性格的热情讴歌。这是一种具有重大美学价值的讴歌! <br><a title=点击图片看全图 href="../../../../admin/uploadfile/200731216338902.jpg" target=_blank>
<p align=center><img alt="" src="../../../../admin/uploadfile/200731216338902.jpg" onload="" border=0></a><br><br>曹全碑<br></p><br><br>[来源：《历代书法欣赏》 作者：陈振濂 著]

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