毛国典的书法

魏春雷

毛国典的书法

魏春雷

　　提起毛国典，人们马上会想到他的独具风貌的隶书，也许有的朋友还会想到他那古雅精到的篆刻、味道纯正的水彩画。

　　当今书坛，兼工绘画的作者不在少数，然其画作能为美术界认可的则屈指可数。毛国典多年来驰骋书坛，多以书法、篆刻示人，风格一脉相承，水准不相上下，已足为人钦羡，近年其水彩也在一系列权威展览中连创佳绩，不由人不刮目相看。
毛国典的隶书，明显受简牍影响。简牍原作多为小字，以自然书写之故，显得率意自然，较之汉碑似更见风神。毛国典倾力隶书，颇能抉择，于简牍系列作品取精用弘，自出机杼：用笔干净利落，点画如切金割玉，爽利劲挺，结构寓拙于巧，妙造自然。在《听燕阁笔记》中，我提到，毛国典隶书，很容易让人想到黄士陵的篆刻。我们看其精彩之作，古风习习，神采奕奕，清新俊逸，亦古亦今，已经形成了鲜明的个人风格，具有毋庸置疑的艺术感染力。
　　当代书坛，毛国典隶书多少有些另类。他对隶书传统的学习，超越了形迹的描摹，而能根据自己的审美理想，主动把握，把经典深处蕴涵的美的元素加以提炼，做到极致。从其作品我们可以看出他对隶书字形的塑造是不遗余力的。笔法的应用、字法的处理、章法的安排，均有独到之处，即服从作品的整体效果，古为今用而不故步自封。如果说毛国典隶书在点画质感与字法处理上与黄士陵的满白文汉印异曲同工的话，那么审美上则伊秉绶隶书则算得上殊途同归了。

　　供职江西书协以来，毛国典致力推动江西书法发展，可谓不遗余力。他坚持深入基层，讲学示范，搅得江西书坛春潮澎湃，显示出良好的发展势头，而毛国典本人则不以“专家”为累，坚持不当裁判就当运动员，不断进行创作实践，参赛投稿，努力“为江西争一个名额”，更让人肃然起敬。

　　无论作为艺术家还是艺术工作者，毛国典都是我们的榜样。

　　

[ 本帖最后由 魏春雷 于 2011-5-3 15:40 编辑 ]

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