临池剩墨

魏春雷

临池剩墨
魏春雷

经过加工的工艺宣纸，为了追求所谓的效果，往往层次过多，如染色一层，洒金一层，有的还要描金、水印图案，加上书写时除了用墨，有的同时也用朱砂或其它颜色的颜料，最终效果往往是复杂炫目，凌乱不堪。用工艺宣纸要注意，层次宜少不宜多。

大片洒金宣纸作小楷等小字，如金片繁密，很容易比字更突出，字反而退居二线，喧宾夺主，不得不防。金片脱落会造成字的残缺，也须注意。

色宣施以宿墨，因纸张加工的原因，其渗化的水渍痕迹往往边缘生硬，不规则，欠柔和，有脏兮兮的感觉。

用宿墨，除了纸张合适外，墨本身的质量也不可忽视。用一般的土办法“自然发酵”制作成臭墨，效果往往并不太好。

相对于流动的点画，涨墨是静态的。必须好纸、好墨，纸墨相发，才能有好效果。

    我们老是讲王铎涨墨大胆，其实我们比人家胆子大多了，满纸涨墨，结果求清反浊。

涨墨不难，但用得恰到好处是需要运气的。纸、墨、水、速度、力度等均影响其效果，也有不可控制的因素（如湿度），有不确定的一面。黄宾虹晚年以宿墨作山水，论者以为浑厚华滋，而人求其作品则告以“幸勿以宿墨为之”。如张大千泼墨泼彩，尽管让人耳目一新，但在其本人也只是其艺术之花的一瓣而已。

色宣在用墨上不宜作过多的浓淡变化，淡墨容易发灰、无神。

好多事情大家都知道好，但真正去做的却不多——比如研墨。

用有色宣可减弱字与底的对比。通常色宣都是质量一般的宣纸加工的，墨色容易发灰。墨本身的质量一定要好，方能稍稍克服此弊。

看重色宣除色彩图案外，一般多习惯于其渗水性不强的半生熟的特性，不滞笔，点画精致的书风尤其适宜。

一般多讲究纸笔的协调，如“弱笔用强纸，强笔用弱纸”之说，而“纸墨相发”也是不可忽略的。

作字当“用”笔、“用”墨，而不该反过来为笔所使。对笔墨效果尽管可以因势利导，发挥工具材料的特性，但是必须提防失控，用健毫尤其不能沉醉于毛笔本身弹性带来的必然或意外效果，要主动控制他。

据说王羲之用鼠须，我们也可以亦步亦趋，而若在生纸上作大字，则还须领会其精神才行，否则必定刻舟求剑，缘木求鱼。

森豪正室