竹木简与砖瓦书

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&nbsp;&nbsp;&nbsp; 戍边的军卒，忙碌劳作的泥瓦工，没完没了的军旅生涯和劳役。<br><br>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 早期书法的实用性格决定了它具有无比的庶民性。生活在最底层的士兵与农民未必与之截然无缘，或许可以说：那个时代的书法美正是他们创造的。<br><br>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 唯其是庶民的，所以又是纯真的自由的。老百姓没有士大夫阶级常有的那种穷酸假斯文，他们不会拿腔捏调，怎么想就怎么做。于是就有了我们今天所看到的汉简世界。<br><br>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 比起那正规的庄严的碑刻文字来，简牍书显得更随意。日常生活中的一切都是筒牍的文字内容；自然，“内容决定形式”，于是我们又看到了简牍书法的轻松自如：信笔所至的飞动的线条和纵横肆张的间架造型，一切都是不加掩饰的、赤裸裸的、最真的感情抒发。军卒与工匠们也许不知书法为何物，不会去考虑书法家们的课题诸如抒情达意等等；但他们那本出无心随手拈来的书迹却让后世书法家们无不瞠目结舌。<br><br>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 竹木简的存在是一个宝贵的事实。在历来被奉为圭臬的汉碑群中，我们已经形成了一个习惯上的错误观念，以为如《史晨》、《张迁》、《乙瑛》等碑就是隶书的原貌。而事实上，它们都是书家与刻工两者结合的成果。从斑剥的汉碑笔划中去追溯汉代人用笔如何精妙，其实未免是刻舟求剑式的泛泛之想，而在简牍群出土以前，对汉人写隶书究竟是何等样式谁也无法遽下定语。简牍的面世第一次向我们揭示了汉代笔法的真正奥秘，这是一种毫不矫揉造作的笔法。<br><br>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 与之相比，砖瓦书似乎更多地沾上工艺制作的气息而非复原始的书迹，但与汉碑的刻镌相比，仍然是同出一辙的书法形式—一较偏向于装饰趣味的形式之一。它与汉代印章的美也不无共同之处。简牍、砖瓦、印章上的书法，似乎都可被看作是汉代实用工具型书法的成功类型。“凡夫俗子”们在此中施以极为华美的意匠，而工匠军卒们的最终目标充其量也不过是自得其乐而已，他们怎能知道这些粗糙的漫不经心的玩艺儿在后世会成为无上瑰宝? <br><a title=点击图片看全图 href="../../../../admin/uploadfile/2007312163233569.jpg" target=_blank>
<p align=center><img alt="" src="../../../../admin/uploadfile/2007312163233569.jpg" onload="" border=0></a><br><br>汉简<br></p><br><br>[来源：《历代书法欣赏》 作者：陈振濂 著]

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