“当代书法网名家”逐个评。多少真意言词中。（已评十余名版主大作！）

杂面窝窝

说您行，您就行，不行也行；
说不行，就不行，行也不行。
不服不行！

[ 本帖最后由 杂面窝窝 于 2010-5-2 22:01 编辑 ]

杂面窝窝

先拿斑竹磨刀。当代书法网的兄弟们，千万挺住！

版主中汲古斋老兄最先“发难”，俺就从您“磨刀”了！多有得罪。

汲古斋主人启明兄以报道和评论著称，书法视为余事，虽常练笔，不常示人；

老兄的评论文章，与其说是评论，不如说是《作品集》的序——基本都是赞美和颂歌；当代太多的书画家喜欢这样的文章，市场也需要您这样的评论家——虽然您说的内容通常和被评的作品出入很大。

启明兄的书法还处在学习和运用技法的初级层面，线条的孱弱、内蕴的缺失、气象的萎靡、流行色的泛滥......传统的东西没有学到手，平常看到的当代作品又抛不掉，勉强写来，苟且成形，纵得掌声，不入法眼；

创作和评论相得益彰的评论家才是完整的、地道的、深刻的评论家，瘸了哪条腿，您的言辞或艺术语言都会减色，都会消弱说服力；

背诵、照搬、复制古人论书的评论家，是迂腐的书匠；重复、翻拍、临摹老师教导和“名言”的评论家，是假把式；雾里看花、眼障重生、想当然、跟着感觉走的评论家，是杂耍家；用生命感悟、用灵魂扑捉、用德行支撑、用良心幻化、用真情流露的评论家，才能坦荡无私、洗濯浮华、去伪存真、直指本心，其创作才能不落凡格、异于常人、高于常人。



[ 本帖最后由 杂面窝窝 于 2010-4-4 10:31 编辑 ]

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再拿申屠卫政老兄“练刀”。

申屠老兄是性情中人，书印都能体现一“真”字，风格既有婉约流丽，也有排奡纵横，显出了一名多面手的基本素质。

临古，申屠兄基本能做到形质近似，力追神采；不足的是太斤斤计较于形式的的安排和碑帖的原貌，以至于有些生硬和局促，未能做到得意忘形；

具体到创作上，申屠兄的劣势就显露无疑了——临古中上手的东西，都扔在了一边，取而代之的是流行的、浮躁的、安排的和空洞的东西，这些和古拙、沉静、自然和深厚背道而驰的“表现”，严重消弱了作品的品味和高度，是需要申屠兄重点注意的；

申屠兄不乏气度，缺少厚度；不乏灵感，缺少通感；不乏制作、缺少融合；不乏激情、缺少沉静；不乏思考，缺少思想......





[ 本帖最后由 杂面窝窝 于 2010-4-4 11:12 编辑 ]

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颠覆秦龙志兄大作。

秦兄是聪明的，在对笔法的感受性上是对路的，学东西也是易上手——是有优点，但方向错了，结果会很严重；

传统，秦兄是探索过的，但也是浅尝辄止，眼里不存、心里没有，即便刚临过帖，转身创作，手上也会消失殆尽；

书风受时风影响颇大，当前还在烂泥潭中挣扎——流行的东西就像一块强力假狗皮膏药，黏上就很难抛掉；

用笔不够沉着，线条疲沓、软弱，内涵空洞......秦兄的路不仅长还需要注意方向。



[ 本帖最后由 杂面窝窝 于 2010-4-8 21:00 编辑 ]

杂面窝窝

续品评刘阳兄大作。

刘阳兄的行书运笔潇洒、一气呵成，颇自信；但正因为如此，线质单薄、笔画浮于纸面、笔力孱弱、留不住笔、江湖气也暴露了出来；按年龄，刘阳兄当时逐渐沉稳、逐渐深入、逐步提高之时，然作品缘何至此？平时不注重“内功”修炼耳！何为“内功”？简而言之，乃“精、气、神”也，“精”：精神，“气”：元气、内气，“神”：神韵、神采。

对于隶书，刘阳兄采用了“通俗法”演奏“古曲”的形式，虽章法和字法是隶书，但没有古韵、古气和古意，显得清汤寡水、一览无余，字势的拘谨、撇捺的浮滑、空间的呆板......总体上是一种商品字、应酬字、老干部字的面目。




[ 本帖最后由 杂面窝窝 于 2010-4-4 21:33 编辑 ]

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剖析吴勇兄巨制。

在当代写章草的书家中，吴勇兄无论从呈现的面目还是综合水平，都可以说较突出的一位；

找到自己赖以生存或者成名的基点，才算是刚刚起步，对于这点，吴勇兄要有清醒的认识才对，万不可沾沾自喜，迷失了自我和方向；

对传统技法和创作形式的迷恋、依恋和皈依，使得吴勇兄未能解衣盘礴、无罣无碍，才及皮毛就患得患失、过于谨慎、中规中矩，显然不利于长远的发展；

露锋过多未得敦厚之意，形式做足却失之于安排，小字线质孱弱、气局亦小，大字外力过火、蕴藉丧失；章草字法和章法不是不可以大开大合，不同字体并不是不可以融会贯通，帖中研边求真意不是可以尽得其全.....

[ 本帖最后由 杂面窝窝 于 2010-4-18 11:27 编辑 ]

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狂批张东明兄大作。

张东明兄常被人称做“国展获奖专业户”，鉴于其常在国展中披金挂银，称呼很确切——但获奖与否，与艺术的本质没有任何关系；

张东明兄是技法的迷恋者和传承者，在数年的临习和创作中，他找到了自己的艺术语言和获奖方式，他的作品很符合当代人流行的审美情趣和各级书法展览评委的胃口，成名成家是必然的；

书法艺术的本质是什么？何为书法的“大美”、“内美”？书法与人的关系是怎样的？这些问题，张东明兄是找不到正确答案的——他的作品说明了一切；以笔笔俱到为精到和完善，以潇洒倜傥为神完气足，以安排和设计为表现主题，以技法养技法：不在古贤书法的精神层面探究，不在自然流露上思考，不在个人的修养上提升；不能清醒、不能反省、不能知不足......以至于内涵不足，行气不畅，秀气不脱，俗气不除.....






[ 本帖最后由 杂面窝窝 于 2010-5-2 22:39 编辑 ]

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