<<我与书法>>有奖征文(13)－－－我的书法之旅

<<我与书法>>征文

我的书法之旅

——写在四十岁生日到来之际

文／闵 鸣

    诗人唐本年在他的《迈过四十的门槛》中写道：“人过四十的梦啊，尽是些回想！”回首过去，你看他蓬头垢面、敝衣凌褛、参差裤管，左一脚风雨，右一脚孤寂地蹒跚而来。尽管道路上布满荆棘、坑坑洼洼，但他方向明确，心中的那盏灯，照亮着他默默地前行，使他历尽风雨之后，终于见到了彩虹。这，就是我的翰墨情结；这,就是我的书法之旅。


                                             

（一）

    小时候在老家上学，学校里除了每天布置写小字（铅笔字），还在每天下午上正课之前，用一节课时间写大字（毛笔字）。那时候也不知道什么字体不字体，老师写什么，我就照着抄什么。老师很负责任，不管小字大字，对每个学生的写字本都是认真批改的。对写的好的字，老师就用红墨水划一个圈；写的不到位的，老师就在原字上用红墨水进行改正，老师修改了的字，一律要写一整张纸。我是比较幸运的，因为字写的好，经常受到老师的表扬，极少受罚。

    回到家里可就惨了。在学校教书的大姐每天在我放学后不是逼着我写小字，就是逼着我写大字；在城里工作的爸爸每周回到家也是哪里都不让我去。他常跟我说：“人的一生只要学会两样东西就够了，一是打好算盘；二是写好毛笔字。”当时我根本不理解大人的用心良苦。其实，当别的小伙伴无忧无虑地玩耍时自己也很想和他们一起去玩，但迫于大人的压力，只好一个人在自家的门口，用一个大板凳搁着笔墨纸砚写毛笔字。就这样，时间一长，自己一回到家里就不知不觉地写起毛笔字来，再也不需要大人约束。现在，每天写毛笔字已成为了我的生活习惯，一天不写，就感觉少了点什么似的。

    写春联是中华民族的传统习俗。临近过年的时候，爸爸、大伯就教我怎么折纸、怎么写对联。有一年春节前，爸爸回到家里，特意带我到街上买来大红纸张，搬一张方桌到大门前，说从今年开始，每年的对联都由我写。大伯要求的更严。他说：“家里人都会写毛笔字，从今以后不准到街上买对联，你们写成什么样就是什么样，找别人写对联丑不丑！”这句话我始终铭记在我的心中，激励我向前。

                                                

（二）

    因小时候的爱好而被当作毕生追求的并不鲜见。可以这么说，即使小时候有大人的逼迫，而后来没有形成书法的习惯，是不可能成就我今天的事业的。我正式从事书法学习，是在当兵之后，准确地说，是1984年9月。那时，我刚从潜艇学院被分配到上海某潜艇，平时有很多闲暇。有一天闲逛时在南京东路新华书店购得一本由著名书法家王遐举题写的《历代名家草字选》，便开始了对草书的学习，这才真正是我在书法道路上的起程。

    中央美院教授、著名书法家邱振中说：“学习草书需要有才气，那种人人都能鼓捣一下的领域，是不适合用才气去衡量的。”著名草书大家马世晓也说：“草书之难，难于上青天。”的确，草书作为一切艺术的巅峰，要想把它写好，特别是要写出独特的风格，是何等之难！为了学好草书，我为自己设计了一条道路，即真—行—草，逐渐过度。学习中，我以欧阳询《九成宫醴泉铭》为基础，继而学习文征明、沈尹默行书，然后遍临孙运庭《书谱》、张旭《肚痛贴》、怀素《草书千字文》、韩道亨《草决百韵歌》以及傅山、王铎等历代名家的草书法帖，其间，对韩道亨《草决百韵歌》和王铎的草书法帖临写最勤。1994年，我以王铎草书为基调创作的作品作为潜江市第一个在湖北省工人画廊书画展中获得铜奖之后，又先后在湖北省书法家协会主办的湖北省第三、四届书法篆刻展中参展，在湖北省首届临书临印展中获奖，并在湖北省美术馆展出。1997年以后，为了提高自己的创作水平，我经常参加湖北省书法家协会主办的各种培训班的学习，得到了现任中国书法家协会主席张海等全国一批大家的指授，随着审美的不断提高，使我的创作发生了质的飞跃。后来，我又钟爱于黄道周、倪元璐、张瑞图这三个时代相同、书风相似的草书，特别是张瑞图的草书，使我爱不释手。实践认为，一个没有黄道周草书作为基础的人，要想直接学习张瑞图的草书，是很难的。所以，我在学习黄道周草书一年半之后，才敢开始临写张瑞图草书。先是学的张瑞图草书《乐志论》，后才学习张瑞图草书《邓公骢马行》，逐渐过度的。张瑞图草书的最大特点是“直入平出，不假雕饰；行疏字密，酣畅淋漓；跌宕有致，欹正多变；以折代转，直入平出；字取斜势，峻峭险劲。”临写中，我在求其形似的基础上，努力求其神似，并有规律地进行练习：一是重点临习。将重点字、难写的字反复临写，直到写像为止；二是分节临习。将每一从实到虚的小节分开临写，熟练掌握运笔速度；三是普遍临习。将几个跌宕处联合起来临写，重点掌握用墨；四是全文临习。逐步由形似向神似转化。临习中还极力展开想象的空间，联系到体育运动中的浪桥、游艺中的秋千、大海中的波涛、音乐中的圆舞曲等来丰富自己的思维，感悟临习的手法。如今，我的创作基本形成了以张瑞图书风为基调，以王铎、黄道周草书为穿插的艺术风格，得到了专业团体的认可，取得了一定的成绩。自1998年以来，我创作的作品先后7次参加了中国书法家协会独立主办或联合主办的全国书法大展，参加了全国金融系统书法大赛、中国（湖北）·新加坡书法交流展、中日书法交流展、中南五省书法家作品联展、湖北·上海书法交流展、湖北·内蒙书法交流展以及湖北省各项书法大展并有获奖，作品多次在中国美术馆、中国国家博物馆、中国人民革命军事博物馆、炎皇艺术馆等艺术殿堂展出。2000年，我还被中国文联邀请，作为全国7名代表之一荣幸地参加了以著名书法家权希军为团长的中国文联书画家采风创作团赴吉林市、长白山，进行了为期10天的全免费采风创作活动。

    为了正确地指导创作，我在进行书法创作的同时，在书法理论上也作出了一定的努力。我撰写的文章经常在《中国艺术报》、《书法报》、《书法导报》、《青少年书法报》等全国书法专业报刊发表。《楹联书法创作随感》、《我临张瑞图〈乐志论〉》、《书法界称谓的混乱现象、导因及对策》以及《魂牵梦绕翰墨情》、《他把书法“玩”的如此精彩》、《龚勋，湖北的功勋》、《笔舞丹青写傲枝》、《艺事博达须慧敏》、《赏读〈易新生〉》等书法理论和书法评论文章，在全国书法界造成了较大影响。时下我已将一些在全国发表的文章进行整理，有选择地汇集成了《闵鸣书文集》。

                                             

（三）

    “我的生命如此美丽，应该感谢悬崖断路。”在书法这条寂寞之道上，哪里是高山，哪里是河流；哪里是悬崖，哪里是叠嶂，至今沥沥在目。有一件事，是我永远也不会忘却的。那是1987年11月，我带着家的呼唤，告别多年的潜艇生活，回到了生我养我的地方，不久就被安排到了离市区数十公里外的一家单位。由于我养成了对书法的执著，工作之余的大部分时间都用在了写字上。一时间，有人认为我“不合群”，有的领导也在未经调查的情况下，点名批评我“整天不知道在干些什么”。打那以后，我被责令三天两头写认识，大会检查小会批，我的生活可以确切地用一个“寒”字形容。我在进一步干好工作的同时，对于书法的练习更加勤奋了,尽管仍然承受着非正常的待遇，但是，我均以书法的形式寻求解脱，以书法的形式消解内心的不平！然而，在今天看来，我还真的应该感谢那些给我非正常待遇的人。假如当初受一点点压迫就退缩，就随波逐流，甘当行尸走肉，就没有我的今天了。记得我在《寒池斋随笔》中写到：“如果把非难和挫折比作巨石，把对艺术的追求比作巨石底下的小草，小草虽然掀不动巨石，但它可以绕过巨石茁壮成长，而远远超过压制它成长的巨石的高度。”这句话，也就是我的笔名“竹石”的来历。

                                                

（四）

    屈子云：“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”自己的创作虽然达到了一定的高度，但是墨守成规、死守已有的成绩就等于落后。艺术的生命在于变化。当下我的创作正在增添新的成份，黄庭坚《廉颇蔺相如列传》和各种汉碑名帖又成了我的日课。张瑞图和黄庭坚的草书是历代书法名帖中风格最为突出的，一个大折，一个大转。通过学习黄庭坚草书和汉碑名帖，以期形成折转并用、老辣高古的创作风格，力争用自己的创作实力，去迎接一次又一次挑战，去攀登一个又一个高峰。



    作者：闵鸣（中国书法家协会会员、荆州市书法家协会副主席）
    通联：434000 湖北省荆州市沙市区北京中路352号工商银行荆州分行办公室

一剑

baowoji

下面引用由 &lt;&lt;我与书法&gt;&gt;征文 在 2007-10-28 15:26:32 发表的内容：\n[quote]

我的书法之旅

——写在四十岁生日到来之际

文／闵 鸣 诗人唐本年在他的《迈过四十的门槛》中写道：“人过四十的梦啊，尽是些回想！”回首过去，你看他蓬头垢面、敝衣凌褛、参差裤管，左一脚风雨，右一脚孤寂地蹒跚而来。尽管道路上布满荆棘、坑坑洼洼，但他方向明确，心中的那盏灯，照亮着他默默地前行，使他历尽风雨之后，终于见到了彩虹。这，就是我的翰墨情结；这,就是我的书法之旅。

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丹桂香飘尽，吟秋雨后蛩。

云流新冷月，卷掩老雕虫。

四十皆无是，三千总不同。

幸存风雅趣，归与白鸥盟.

            

          baowoji时客海上

莲舟

很有心得

冰山雪莲

刘阳

郭延东