古钱币的书法美

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古钱币的书法美

　　古钱币是独特的书法博物馆，它保存着形态、风格、书体、笔力、韵味等特征不一的文字，反映着中华民族悠久的、特有的书法艺术。

　　春秋战国时期流通的铲币、刀币、圆钱等钱币上的文字都为大篆。秦统一中国后，采用简化的小篆文，对汉字规范和发展起了重大作用。

　　篆体精美的艺术形式铸现在古钱币上，可谓五花八门。汉王莽的布泉、货布两种钱文作悬针篆，线条细长如悬针，纤秀美观，瑰丽多彩，标志着篆书向美体字、图案化发展。南北朝北周的布泉、五行大布、永通万国，钱文均为玉箸篆，圆熟工巧，文字丰满，俊逸绮丽，这三种钱币被誉为“篆法绝工，六朝之冠”。宋代皇宋通宝九叠篆文，篆字线条匀称，不纷不乱，屈曲层叠，薄意浓烈，非常巧妙。

　　币文书法艺术创作，最发达时期是在两宋。在众多的钱币上，各种书法文字丰盛无比，多姿多彩。“对钱”是指钱文书法而言的，有行书与篆书配，有行书与隶书配，有楷书与篆书配等式样。宋代的对钱估计达800多种，对钱的大量出现，使钱文书法千姿百态，极尽变化之势。钱文书艺达到了一个雄奇的高度，增添了钱文书法美的新价值。从南宋淳熙七年造行的淳熙元宝起，钱文书法逐渐统一起来，使用正楷书法，以后各代钱文书法都一脉相承，以结构端正的楷书为主，而且字态丰富，有的富于清新的韵味，有的富于大方朴实的韵味，有的富于装饰的韵味，达到实用性与艺术性的完美统一。

　　历代许多书法家都写过钱文。名家众作使得钱币书法更增添了光彩，书家精湛的技艺和精彩墨迹也赖以钱币而遗留下来。

　　最先与钱文有缘的算秦代书法家李斯。半两铜钱上的小篆文，就是李斯写的。字体狭长，匀圆而柔整，雄豪有力，峻拔挺立。三国时吴国大泉五百、大泉当千两种钱文，为有名书法家皇象书。字态作玉箸篆，书势沉着自然，痛快淋漓，平实中见工致，书意丰富。唐代币开元通宝四字隶中含篆意，实在出色，风格劲险，“于平正中见险绝”，书文由唐初大书法家欧阳询所写。他手书的币文“时初其功”，对后世钱文书法影响深远。南唐的开元通宝是对书钱的鼻祖。对书钱就是钱币形制相同、币文书体可配成一双的钱，币文形态对称，神态独具。文字书法家徐弦，题写了开元钱上的篆字，细长巧丽，浑重工整，颇为可观。与另一种隶书币文配对，布局构体严谨和谐，笔迹极显新颖佳妙。宋代苏轼书写过一种元丰通宝币，文字工稳独到、风致抑扬，豪放劲秀。崇宁通宝、大观通宝币文为赵佶瘦金体御书，在政和、宣和年号的钱币里，也有赵佶的瘦金体，匠心别具，呈现了瘦金体形体劲拔、锋芒尽露、用笔生动、铁画银钩的特点，有特别引人注目的美感。金泰和重宝当十钱留下了书法家党怀英的手迹，技法到家，文字丰实，格外传神，具有强烈的艺术特色。清书画家戴熙撰写的咸丰通宝、咸丰重宝钱文，近似瘦金体，骨秀格清，熟练润泽，打破了明清钱文书艺特点不多、方正呆滞的局限，体现出了一种创新。

　　书法是祖国的艺术瑰宝，它被誉为是“意”、“象”结合的艺术。浩繁的古钱币上的种种文字书法，正是其生动、鲜明的印证。（来源： 太原日报  阎泽川）