【历届兰亭奖获奖书家作品系列展】郑庆伟书法大型网络展（优秀评论赠书、题斋号）

真诚的山东人

先学习和支持，再评论！！！！

史亚辉

热烈祝贺郑先生书法网络展圆满成功！

怡情怡志

谷国伟

热烈祝贺庆伟兄书法网络展取得圆满成功！

翰墨千秋

热烈祝贺!

三合散人

首先祝郑庆伟先生作品网络展成功！
   
    观庆伟先生书法，如在酷暑时节经受一次阵雨的沐浴，如畅游于一幅幅精美的画面，令人流连忘返。这些作品，形式多样，或横幅、或条幅、或册页、或手卷、或扇面，然又出自一位三十多岁的年轻人之手，不得不令人惊异、折服。观庆伟先生作品，具有大美之姿。品读再三，聊写几句个人浅见。

    首先，美在酣畅的用笔。庆伟先生将书法创作的突破口定位于行草书，融合碑版与帖学之用笔，使笔酣畅淋漓，技法娴熟，如浩浩江水气势开张、一泻千里，全无半点阻碍与迟疑，线条飞扬，气息流畅。

    其次，美在精巧的构思。不管哪种形式，庆伟先生极其注重书写内容与形式的有机结合。谋篇布局呼应由之、开合由之、聚散由之、轻重由之，形式感强，视觉冲击力大。字与字之间、行与行之间的巧妙组合，不加修饰的纸张为底，有时几方小印的点缀，几行小字的穿插，都如画龙点睛，使作品涣然生彩。

    第三，美在明快的节奏。一字之内、几句之内、一篇之内，融快慢、转折、疏密于一体，节奏明显。不同的节奏，产生了不同的字态：字体稳重者、敦厚者如老僧打坐，字体快捷者、轻松者如长袖曼舞。一幅作品之中，调和几种节奏，不仅避免了一笔书的滑溜，也让观者得以调整神形，甚觉愉悦。

    第四，美在高超的技巧。庆伟先生精于用笔，取法多家，博涉今古。字法或仰或俯、或含蓄或直率，有时激情所至的长竖化，不仅让观者感受到了书写时的畅快与惬意，更显示了庆伟先生娴熟的用笔技巧。技法如此娴熟，绝非一朝一夕、朝秦暮楚者可也。观之，甚觉汗颜。

    第五，美在清新的气韵。点画精到，用笔流畅，结字因时而异、因势而异，摇曳多姿，但二王经典书法却是作品表现的主旋律。线条骨力洞达，沉实坚韧，质感强、弹性足。作品气息醇正、格调高古，尽得晋人气韵，但又不雷同于古人，巧用形式构成、善将碑帖结合，出规入矩之外又不乏时代气息。

    书道漫漫，惟愿庆伟先生书艺精进、硕果累累。

三合散人

    首先祝郑庆伟先生作品网络展成功！
   
    观庆伟先生书法，如在酷暑时节经受一次阵雨的沐浴，如畅游于一幅幅精美的画面，令人流连忘返。这些作品，形式多样，或横幅、或条幅、或册页、或手卷、或扇面，然又出自一位三十多岁的年轻人之手，不得不令人惊异、折服。观庆伟先生作品，具有大美之姿。品读再三，聊写几句个人浅见。
   
    首先，美在酣畅的用笔。庆伟先生将书法创作的突破口定位于行草书，融合碑版与帖学之用笔，使笔酣畅淋漓，技法娴熟，如浩浩江水气势开张、一泻千里，全无半点阻碍与迟疑，线条飞扬，气息流畅。

    其次，美在精巧的构思。不管哪种形式，庆伟先生极其注重书写内容与形式的有机结合。谋篇布局呼应由之、开合由之、聚散由之、轻重由之，形式感强，视觉冲击力大。字与字之间、行与行之间的巧妙组合，不加修饰的纸张为底，有时几方小印的点缀，几行小字的穿插，都如画龙点睛，使作品涣然生彩。

    第三，美在明快的节奏。一字之内、几句之内、一篇之内，融快慢、转折、疏密于一体，节奏明显。不同的节奏，产生了不同的字态：字体稳重者、敦厚者如老僧打坐，字体快捷者、轻松者如长袖曼舞。一幅作品之中，调和几种节奏，不仅避免了一笔书的滑溜，也让观者得以调整神形，甚觉愉悦。

    第四，美在高超的技巧。庆伟先生精于用笔，取法多家，博涉今古。字法或仰或俯、或含蓄或直率，有时激情所至的长竖化，不仅让观者感受到了书写时的畅快与惬意，更显示了庆伟先生娴熟的用笔技巧。技法如此娴熟，绝非一朝一夕、朝秦暮楚者可也。观之，甚觉汗颜。

    第五，美在清新的气韵。点画精到，用笔流畅，结字因时而异、因势而异，摇曳多姿，但二王经典书法却是作品表现的主旋律。线条骨力洞达，沉实坚韧，质感强、弹性足。作品气息醇正、格调高古，尽得晋人气韵，但又不雷同于古人，巧用形式构成、善将碑帖结合，出规入矩之外又不乏时代气息。

    书道漫漫，惟愿庆伟先生书艺精进、硕果累累。

[ 本帖最后由 三合散人 于 2010-8-8 23:50 编辑 ]

孙战生

再次祝贺庆伟！祝福庆伟！祝愿庆伟！

安旭伟

墨池飞出北冥鱼           笔笔杀尽中山兔

                                         

——观郑庆伟其人其书有感

   


            自第三届兰亭奖庆伟以一幅碑帖结合的草书册页夺冠以来，关注他的人便开始多了起来，我也是从那个时候才开始了解到他的，上网了解了很多关于他的资料，也在《书法报》的获奖作者答记者问上了解到他的学书思想和生活琐事。这才知道他年少时即痴迷于书法，才知道其硬笔作品曾在全国拿过一等奖，才知道他早年的隶书作品就得到王澄先生的好评。诗仙李白说古来万事贵天生，看来此话不假。

       说来也巧，去年庆伟来甘肃通渭交流，而我恰巧回家，得知此消息后心情万般激动，便前往接待他的画廊临近了先生，现场观看了他挥毫的飒爽英姿。先生中等个头，短发，白色上衣，高挺的鼻梁上架了一幅眼镜，显得特别和谐。混身上下都流露着文人的那种文质彬彬的儒雅气质。而看他挥毫更是让观者神畅，只见笔在他手里左右上下挪移，有道是飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫，恍恍如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走，左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战，令人心旷神怡。。。。。。我一下子被吸引住了，当时就购回一幅四尺对开，闲来无事时便常拿出来玩赏，感叹其用笔之妙，结体之灵动。

      要具体评论庆伟的书法，我觉得得从碑学的兴起说起。自清以来在阮元、康有为等人大力提倡下，碑学开始兴盛起来，尤其是康有为一部《广艺舟双楫》使碑学走向了高潮，帖学却被大大的抑制，于是篆隶书在秦汉形成以后的清代迅速被挖掘出来，其间不乏名家，完白山人邓石如对后来的篆隶书家影响最大，在他的启示下，吴熙载、赵之谦、吴昌硕等人无不受碑的影响，并在前人的基础上取得新的成果，以行草书为主打的何绍基也走的是碑帖结合的道路。“短笺长卷，意态挥洒，则帖擅其长；界格方严，法书深刻，则碑据其胜。”（阮元《北碑南帖论》），在这种理论的影响下，不管是崇尚碑学的，还是主张帖学的，由于碑帖结合是碑与帖之间的一条中间道路，所以无论在理论界还是在书法创作的实践过程中，走这种中间路线的书家几乎成了二十世纪书法的主流。

       正是在这种大好环境之下，当代书坛涌现出了一批走碑帖结合之路的优秀中青年书法家。他们在于右任、谢无量、陆维钊等近代走碑帖结合之路书家的基础上又开辟着自己的新大陆，庆伟便是其中的佼佼者。但凡学书之人都知道，学“二王”有一种通病，那就是容易犯纤弱和做作的毛病，而学碑者难免有粗疏与狂野的习气，庆伟深谙这个道理，同时在他的审美趣味的引导下他走了碑帖结合的道路。我以为其书法特点是：1）笔法，庆伟作书无论是隶还是行草，在用笔上都是相当考究的，谢无量云：“游刃藏锋笔有神”，一个神字就是书法的最高境界。碑学与帖学在用笔上有很大区别，碑直率，帖含蓄；碑用笔直入少起，收笔率真；帖讲究一波三折，要求起行收合乎定法；碑派用笔的力度、速度都与帖派不同，出锋较多，点划飞动。细看庆伟书法，用笔迟涩却笔法流畅，讲究笔趣，自然天成，没有丝毫造作的痕迹。看他使用的毛笔当属中锋狼毫，没有碑派常用长锋羊毫有意缠绕、抖动的迹象。他的大多数作品用笔方圆兼使，或逆入平出，或直入空收，线条刚毅而变化多端，南北兼收，碑帖并取，不露筋骨，尽韬锋芒，作品用笔十分耐看，玩之爱不释手，是碑帖结合的成功之作。2）字法及章法，在我所见过的庆伟的所有书法作品中，都可见兴酣落笔、随意布白之处，看似漫不经心，任笔为体，实则成竹在胸。无论篇幅大小，皆浑朴凝炼，意密体疏。不管字法章法，读来如行云流水，寓新奇于平淡之中。碑学的结体特点是“斜画紧结”，“重心上提”，“偏旁穿插搭配巧妙”，庆伟深谙此特点。他读碑读帖，反复认真地观摩欣赏二个书法流派，比较分析自觉领会理解并付之于实践。他的小字作品大多钤印较多，似有古代名帖的古典气息。3）墨法，在我所见的庆伟书法中，用墨没有多少奇特之处，墨色变化不大，偏浓黑，没有象帖派那样讲究枯湿浓淡、涨墨等现象。这也是一个饱学之士平和心境的一种反映，显得那么悠闲自得，信步闲庭。4）书法风格，庆伟工作屡易，不随时尚，不受时风的影响，于书艺默默耕耘，人云，“书如其人”，故其书法豪放洒脱。书法与诗歌一样，是作者人格魅力的体现，庆伟的书法正是他整个精神世界的真实体现，气度恢弘，磊落大方，又不拘一格。 在形式简约中极尽变化的能事，平淡而绚烂。他师法二王，游心篆隶和南北朝碑刻，积学酝酿，从而形成了自己的书法。            

     

漫漫书艺，愿庆伟上下求索更上一层楼
                           

寥寥数字，恕小弟胡言乱语贻笑于大方

              最后祝庆伟兄网展圆满成功，若得庆伟兄墨迹和作品集，我将不胜感激！！！

      呵呵。。。。。。小弟还有一不情之请，特别喜欢庆伟兄意临的《鸭头丸》帖，不知能否赠小弟一幅以资小弟日后学习。
  

斋号：翰缘书屋
地址：甘肃省通渭县陇阳小学
收件人：安振杰
邮编：743324
手机：13645546995

[ 本帖最后由 安旭伟 于 2010-8-17 11:26 编辑 ]

daxiaO

兰亭无弱手，别看评奖时议论纷纷
郑庆伟绝对是个高手
他对书写的势领悟的非常好
作品的动感十足
形式感也很强
用纸、用色、衔接搭配很用心
很时尚
他的字
颜底、王面
迥劲与飘逸
凝重与飞白
强烈对比
那种外拓的笔法
更好的对小王精神的体悟
非常好
同时汉简、魏晋笔法的加入
更增加了节奏的丰富性
是有别于张旭光的另外一种
对
二王与颜真卿结合
的体悟
非常好
如果说缺点
就是有的作品再精微一点
再多把握一下
就更好了
向他学习


061001
河北省沧州市运河区人事劳动局
冯哲
润锋堂