中国国家画院张公者篆刻工作室授课实录（一）

魏春雷

时间：2010.9.10—113

地点：《中国书画》杂志社画室

导师：张公者

助理：张旭辉（摄影助理、编辑）

宋建华（中国画助理、编辑）

韩少玄（学术助理、编辑）

班长：高石

学员：高石   金日明   刘国全   蒋雪莲   魏春雷

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魏春雷

一、课堂实录

期待的尽头，有的不只是遗憾，更有欣喜。就如这次——
时值庚寅之秋，中国国家画院张公者篆刻工作室的五位学员于九月十日陆续来京，齐聚中国书画杂志社，学员们终于来到了自己的导师张公者老师身边，在学员们纷纷倾诉自己欣喜之情的同时，也受到了导师张公者的热情接待。让学员们倍感亲切的是，张老师儒雅、热情而风趣，丝毫没有导师的威严，同学员们在一起谈艺术、聊家常谈笑风生，而更令学员们欣喜的是，在开课之前张老师对教学做了很充分的准备，加之他平日里于学术、艺术用工颇深，所以同大家聊起书画篆刻可谓是胸有成竹、妙语连珠，尽管还不是正式的第一节课，但就在随意的闲聊中，学员们就已经深感不虚此行了，至于学员们所提出的一些问题，都得到了满意的回答，以至高石兄连道“听君一席话，胜读十年书”。
张老师教学因材施教、随机接应，饶有古风，在几天短暂的接触中，学员也都很给张老师面子、个个都是有心人，张老师不经意的一句话，都有可能成为他们触目成真、因缘悟道的缘由。
因效古人讲学、著述之风，将张老师的谈话记录择要摘出，且皆是张老师的“大实话”（这年头听几句实话不容易），谓之“语录”——

1.        搞艺术要有自己的主见，不能谁的话都拿来听，这个是不行的，一定要知道自己想要什么、追求什么，也就是要学会认识自己。当代的篆刻学界，有很多观点，各个观点之间很可能是相互矛盾的，要学会思考，知道该吸取那一部分，千万别谁的话都相信，包括我说的，有什么不同的观点可以提出来，我们讨论，我的老师也是这样。有主见的人才会有成就，每一个领域都是这样的，包括艺术，当然也包括篆刻，这算是我对提出的的要求。

2.        篆刻是一门相对比较独特的艺术，书画艺术可以人书俱老、人画俱老，篆刻不行，很少有篆刻家到晚年还能创作，所以说篆刻是年轻的艺术，我们要尽早的找到自己的风格，一年时间不是很长，但是我希望一年结束的时候，你们都有自己的风格，我有这个信心，以我二十年的创作经验可以告诉你们，创造出风格，这需要一定的诀窍，这个诀窍是什么呢？我告诉你们……

3.        一定要写篆书，搞篆刻的人一定要写好篆书，篆书成了，篆刻也就成了，篆刻的刀法其实没有再创新的可能性了，至少是很难，但是在字法上找突破，相对要容易一些，你看近现代、当代篆刻大家，刀法基本都相近，但是篆法各有不同，篆刻的风格也就各有不同，这一点一定要得到重视，这也是篆刻创作很重要的一个方法……你是什么风格不要紧，但是基础性的东西，平实的东西要当作日课去写，那会是你最基本的、最不可缺少的营养，你的个性、风格是建立在这个基础上的。

4.        要善于找到篆刻史的“薄弱环节”、“不足之处”，这个地方很有可能是你发现自我的契机。古人可有一些想法，由于时间、精力或者其他原因，没能很好的做到位，刚刚开了一个头，你发现了这个想法，然后把这个想法、这个思路实现出来，你就是了不起的，创造有时候不一定完全是自己的想法，但更不是空穴来风，要善于发现、做有心人，包括历史上那些名不见经传的人的东西，要多看、多翻一些资料、要注意收集资料，学会收集资料是开始做学问的第一步……

5.        写篆书要把笔提起来，运笔要有提按变化，清代有些书法家写篆书喜欢把毛笔的笔锋剪齐，写出来的笔道一样粗细，没有变化，不足取，这是要不得的。写什么无所谓，小篆、大篆、汉篆、清人篆书 都可以，最好都写写，但是写的时候要把笔提起来，要强调运笔变化的丰富性，“惟笔软则奇怪生焉”。

6.        ……要读书……一定要多读好书……还是要读书……读书是最主要的，还要抽时间写写文章……首先要做一个有文化底蕴的人，这个东西可以决定你的艺术水准，一个学养很深的人学什么都会很准、很快。

7.        有时间要画画，古人讲究诗书画印四全，这个全很重要，这样就可以经常从别的专业领域找到创作的灵感、创新的契机。不是为全而全，而是在全面的基础上求深入，但是这个全是深入的前提条件，这个就是金字塔塔座和塔尖的关系。

8.        刻印的时候一定要查字典，不要偷懒，为什么要查呢？有时候有好多字你查了会受启发，哎，这个结构，这个好，所以说要查，别懒……尤其拿不准的时候，一定要查，不允许写错字……就这几个字，别写错。我当年有时候有的印章刻得很好，但用字有问题，我在后记里都做了说明。一定要查一查，拿不准别去蒙。

9.        看画要看落款，看印要看边款，边款最见功力，书法的、文字的、学养的等等都能通过边款体现出来……好的边款，最见书法功力，刀中要见笔，刻行草都是分几刀刻的……刻边款要把毛笔的提按、顿挫、转折表现出来，把边款刻成小楷的感觉是很高妙的，但前提是小楷要写的好，……刻边款不要弄得过于花哨、过于美术化……

10.        有机会多看一看原作，书法、国画、篆刻都是，看原作的好处一个是能够最大限度的揣摩作者的思想、方法，更重要的一个方面是能够借气，借古人的气来养自己的艺术，看古董、看古书都能做到，这样做出来的艺术格调一定是不低的。

11.        对经典作品要临一下，汉印、古玺、流派印，都临一临，一定要尽可能地临像，体会一下它的用刀、章法布局……
                                                
（根据张公者老师授课录音整理）

魏春雷

二、张老师开列的书目（篆刻类）

篆刻学：

沙孟海、《篆刻学》
孔云白、《篆刻入门》
马国权《历代印人传》
邓散木、《篆刻学》
韩天衡编、《中国篆刻大辞典》
字典：   许慎《说文解字》
段玉裁《说文解字注》
汪仁寿《金石大字典》
罗福懿《汉印文字徵》

印谱：   

方去疾《明清篆刻流派印谱》
罗福颐《秦汉南北朝官印徵存》
陈介祺《十钟山房印举选》
上海书画出版社编《上海博物馆藏印选》
沈沉《中国篆刻全集》

魏春雷

三．求学散记（一）
         
          高胤园

    　二零一零年秋天，中国国家画院张公者书法篆刻工作室正式开班，学员分别来自云南、辽宁、浙江、江苏、山东五个省份，东西南北中就缺西部了。应了伟大领袖毛主席的那句话“为了一个共同目标走到一起来了”。

　    刘国全来自云南红河州建水县，高高瘦瘦，“云南普通话”说的不流利，却非常健谈。他在讲述自己这趟来京的风波时还是愤愤不平。为了赶时间，他决定到昆明坐飞机。建水县离昆明三百多公里，加之雨大路弯，中午乘车近4个小时才赶到昆明。到了登机时间，却迟迟见不到登机的指令，原来这天昆明上空有雷雨闪电，来的飞机盘旋在上空就是下不来，引得苦苦等待的乘客怨声不断，刘国全更是心急如焚。直到晚上十一点多，乘客们才登上临时调来的另一架飞机。但不凑巧的是，这架飞机仍不知什么原因呆了4个多小时还不能起飞，机场方面又要让乘客下飞机等待，这下乘客们不干了，坚决不下飞机，以致终成对峙状态，害得本来打算快一点赶到北京的刘国全整整在机场呆了24个小时，耽误了开班的第一课。

　    辽宁兴城的魏春雷是网络名人，评论书法篆刻也头头是道。原先在兴城的时候就是张公者老师的粉丝，由粉丝一跃而入师门，他来的最潇洒。再加上三十多岁，家累又少，他能恣悠悠地安心一年，真有福气。

　　被我们戏称为“金日成弟弟”的金日明来自诗情画意的浙江富阳，富春江在他脚下淌了四十多年，他终于要不负这山清水秀，来修炼书画篆刻艺术，但由于工作原因、似乎又没有做好长期抗战的准备，打算来打打游击。及至来到班里，看到满桌满橱的笔墨书籍以及同学们摩拳擦掌的学习热情，馋得他欲罢不能，发狠道：“不行，我也不想回去了，干脆请长期病假来这里得了！”

  　  班里唯一的女生蒋雪莲是一位泼辣热情的江苏女子，我们都说她更像一位山东沂蒙山的山姑，倒是为我们开班忙前跑后的工作室助理宋建华更像一位江南姑娘，她们俩应该调个过儿才好，这话雪莲听了也不恼。她犯愁的是家里开的书画班，七八十个孩子离了她不行，不得不来回奔波，我们劝她尽量在这多呆些时日，她也是一脸的无奈，鱼与熊掌想兼得，也真够辛苦她的了。

  　  班里年纪最大的要数我了，人到中年，家中有生病的老父亲，有要去上大学的儿子，有结婚二十多年没曾离开过的老婆，还有单位上乱七八糟的关系和业务，有一万条理由不让我来上学，这也是从十多年前就有的深造念头一直不得实现，不是驴不走就是磨不转，好不容易熬到这次上学机会，珍若再生。从9月3日开始，先去养老院陪老父住了两天，接着又乘火车日夜兼程送儿子去成都上学，略加安排就于9日乘飞机火速赶在开班前来到北京。风尘仆仆，可以说把憋了十几年的劲都使出来了。

　    我们班的同学都有个美好的名字，国全、春雷、日明、雪莲、高石，这预示我们每个人都将有一个美好的明天。
                                                       2010年9月13日夤夜于燕栖

魏春雷

四、中国国家画院张公者篆刻工作室成员介绍

导师

    张公者，曾署弓者，号容堂，1967年生于辽宁兴城。现为中国国家画院张公者工作室导师、《中国书画》杂志副主编、中央民族大学美术学院客座教授、四川大学客座教授、中国美术家协会会员、中国书法家协会篆刻专业委员会委员、西泠印社社员、中国传媒艺术委员会副主任。曾在“第四届全国中青年书法篆刻家作品展”中获“优秀作品奖”，在“第五届全国书法篆刻展”中获“全国奖”。多次策划主持学术论坛、书画活动与展览评选，主编艺术类图书。曾发表数十万字的学术论文及创作随笔。著有《一印一世界》（中华书局）、《艺林人物访谈录》（商务印书馆）、《面对中国画》（上海书画出版社）、《坐而论艺》（文汇出版社）、《容堂艺语》。出版作品集有《张弓者篆刻选》（荣宝斋出版社）、《张公者书法篆刻作品精选》（荣宝斋出版社）、《张公者画集》（荣宝斋出版社）等。

影像助理

    张旭辉，1972年生，中国书画研究院副秘书长，北京当代书画研究会活动部主任、摄影工作室主任。

中国画助理

    宋建华，1981年生于山东。2001年考入天津美术学院中国画系，2005年毕业获学士学位。2007年考入天津美术学院中国画系攻读硕士学位，师从霍春阳教授。现为《中国书画》杂志编辑。

学术助理

    韩少玄（蝶公），斋号蝶公馆，别署石莲子、供兰香舍居士，毕业于山东师范大学。现客京华，读书、作文、写字、绘画，供职《中国书画》杂志社。

工作室学员

高石，字师之，号胤园、叵斋，1964年生，山东胶州人，现供职山东省胶州市政协文史办公室。

金日明，号三江过客，1964年生，浙江富阳人，现供职富阳市武装部。

刘国全，号左道、玉王，1974年生，云南建水人，建水县全才书画培训中心主任。

蒋雪莲，女，江苏溧阳人，溧阳市雪莲少儿书画艺术工作室主任。

魏春雷，1975年生，辽宁兴城人。斋号听燕阁，别署听雁楼、有霞居、梦庐、无花居。

卓尔不群

羡慕！诚祝五位老师学习顺利！

翰墨千秋

祝贺.

魏春雷

哈 谢谢两位兄台

当代书法论坛

好帖

A刀客