楚风汉韵 特立不群——荆立新书法篆刻印象

傅德锋

楚风汉韵   特立不群

——荆立新书法篆刻印象

傅德锋

　　曾几何时，中国书协会员之名衔，在人们的心目中是多么的神圣而崇高，然时至今日，却大有今不如昔之感。之所以如此，盖因展览文化在现今市场经济社会“拜金主义”思想的强烈冲击之下，一时之间，泥沙俱下、鱼龙混杂，中国书协会员阵营之纯度大为下降，沽名钓誉、浑水摸鱼之辈为谋名取利，依靠各种不正当手段，纷纷跻身书协，然盛名之下其实难副，会员之含金量于是每况愈下矣！

　　我对中国书协会员之看法，一向都是一分为二。毕竟在中国书协里面聚集了很多书坛印界的高手，是他们凭借各自的丰厚学养和艺术功力在竭力维护着书协会员的应有声誉。在我的印象中，身在中国镍都金昌的荆立新先生就是其中之佼佼者。

　　荆立新，1973年生，江苏丹阳人，后长期生活于大西北，供职于金川公司。他书印兼擅，书法篆刻作品连续在国展上入展获奖竟达30余次，这在书法整体实力较之发达省份相对落后的甘肃而言，其所取得的不凡成绩不得不使大家对其刮目相看。一般而言，很多书坛精锐，在国展上取得数次战果之后，便有意无意对国展采取回避态度，一是因为展览角逐日益激烈，稍有不慎，一旦落选，反而有损既得之声誉。二是很多人“功成名就”之后，热衷于吃老本，南来北往，走穴赚钱，忙得不亦乐乎，无意他顾。然荆立新却能够一直保持一种稳定而不乏强劲的发展势头，成为国展当中的“常胜将军”，其中之缘由，却委实值得人们去思考……

　　作为一个南方人，却长期工作生活于大西北，于是，在荆立新的个性当中便自然而然地融合了南方人的机敏灵活和北方人的豪放坚毅。这种性格在他的书法篆刻作品当中同样有着真实的反映。数种书体当中，荆立新所最为倾心着力者，当数篆、隶，篆书当中，他又更多将自己的目光聚焦在金文和楚篆。

　　近十余年来，写金文、楚篆（楚简书、帛书、金文）者可谓不乏其人，金文、楚篆作品在当今书法展览上时有所见，并不乏摘金夺银者。金文、楚篆之创作亦随之颇为活跃。然而这两种书体特别是楚篆，对于很多人而言却是颇为陌生的，甚至书坛一些人对楚篆之创作也似乎有些不屑一顾。这作为一种现象，并不值得大惊小怪。　　

　　楚篆按年代以及风格大致可以分为两大类：一类是楚国昌盛时期之书风。这一时期之楚篆字体修长，线条瘦劲盘出，结构大疏大密。因此显得纵长清秀、飘逸潇洒、变化诡异。呈现出一派雍容华贵、俏丽多姿的艺术风范。其代表作有楚国早期的《王孙遗者钟》及《中山王器铭文》等。另一类是楚国晚期的书风。这个时期的字大多结体横扁草率、取势灵动、布局倚侧多姿、笔画婉转、重起轻收。最近所出土的楚简书和帛书以及晚期的楚金文均属此种类型。从楚篆这两种截然不同的书风，我们似乎看到了当初的战火与硝烟……战争改变了历史，也改变了文字。楚国，曾经作为一个大国和强国，就这样被战争一次次的打败、乃至消亡，最终被打入了永远尘封的史册。楚篆也被战火燃尽了雍容和华贵，埋进了阴森之墓葬。天地沧桑轮回，岁月轮回。历经千百年腥风血雨的浸泡之后，如今又再次重现于人们的视野之中。

　　或许正是楚篆这种独特的风韵和艺术魅力深深地触动了荆立新的内心，因此，他能够对楚篆十数年甘之如饴、醉心不已。　　

　　20世纪大量楚简书和楚帛书的出土，给考古界和书法界以巨大的震惊。同时研究楚篆，写楚篆的人也络绎不绝、纷至沓来。单就楚篆书法创作而言，由于前人对此书体研究不多，因此学习资料比较匮乏，可以学习借鉴者甚少，无前规可循，给楚篆的创作与创新带来了相应困难。因此当今楚篆书法的创作，在一定程度上还处于摹仿或学习当代人的状态。从荆立新学习研究楚篆的情况来看，他的确是为之付出了大量心血的。他除了临习揣摩现有的楚篆范本之外，尤其注重文字资料的收集和整理。经过分析比较，取其善者而从之，亲自动手整理了一批较具规模的楚文字资料，以利学习，此举颇具考证之意味。事实上，这也是作为一个严谨的篆书家尤可宝贵之处。

　　尽管目前写楚篆的书家不乏其人，但大多属墨余之时兴之所至，偶而为之，真正的楚篆书家并不很多。总体上没有把楚篆的创作当成书法创作的一个重要部分来对待，尚未将楚篆的创作提升到一个全新的高度去认识和探索。从时下众多书家对楚篆书法的创作情况来看。大致有两大类五种风格。第一类：以楚国前期的金文为书写的对象，结字纵长清秀、飘逸潇洒、线条纤细。第二类，以楚国晚期简帛和金文为书写范本，大致形成了四种风格。其一：取横扁势，以篆书笔法结合隶书笔法书之，线条圆润婉转、结体灵动。其二：结体瘦劲，用笔挺拔。其三：在基本保持简帛书的原貌和笔法的同时加以行书笔法书之。其四：在简帛结字的基础上结合早期金文的造型，取长势，中锋用笔。

　　从荆立新的大量作品来看，他对上述两大类型的楚篆都有涉猎，大抵是出于“广取博收”“厚积薄发”的考虑。但他的最终落脚点还是两种风格的结合，即既有以楚国前期的金文为书写的对象，结字纵长清秀、飘逸潇洒、线条纤细的特点，又有以楚国晚期简帛和金文为书写范本，在基本保持简帛书的原貌和笔法的同时加以行书笔法书之的痕迹。因此，他笔下的楚篆就具备了结体纵长清秀、用笔中侧兼备，墨色枯湿相间、章法灵活多变的艺术特点。

　　楚篆作为静态书体，很多人在书写时往往难以做到自然随意，颇有拘谨费力之感，然在荆立新的创作当中确实很少有此类现象的。他那种无他忘我、潇洒自如的书写状态，又何尝不是当初楚人生活原貌的一种追溯和还原？！

　　楚篆以外，荆立新在隶书可篆刻创作方面亦有不俗之表现，其隶书植根汉隶经典，又自然融入金文和楚篆的某些结字用笔特点，既有汉隶的雄浑朴拙之意，又不乏金文与楚篆的高古灵动之姿，颇为打动人心。
其篆刻经过一番宗秦法汉的反复磨砺之后，在字法上完全以自己所擅长的金文、楚篆为主，写得很纯粹，刻得亦很纯粹。字法高古、章法空灵，刀法爽健，风格基调甚为统一，尽可能地向“印从书出，书以印入”的自由之境步步迈进。这无疑是作为一个书家和印人在艺术探索上不断走向成熟的一种表现。这对于时下那些不擅篆书而借助篆刻字典问津篆刻者，似乎更具有长期发展的历史契机。

　　其实，对于荆立新这种较为成熟的书家而言，我无须说得太多，有识者可从其书法篆刻作品当中窥见个中消息。或许在他的书法篆刻创作当中还有诸多不足，但恰恰因为这种不足，才可能促使自己继续努力。他年未不惑，即已取得令人瞩目之成就，一是自己的聪慧与刻苦所致，二是其所工作生活的金昌，系新兴工业城市，尽管文化渊源不深，但却聚集着一批向往文化、醉心书法的艺术精英，较短的城市历史，虽不乏积淀不足的遗憾，但也有不受历史积弊干扰的优势。在这一点上，刘开汉、孙开仁二位先生对金昌书法的引领之功早已铭刻在了大家的记忆中。而荆立新作为新一代的青年书家，也必将在人们的越来越多的关注下，利用自己手中的刀与笔，去不断刻写新的人生辉煌……

2010年10月8日晚写于古风堂西窗下

傅德锋

荆立新近照

荆立新，男，笔名；荆剑、丹阳子。1973年12月生于江苏丹阳。现就职于金川集团公司。1994年毕业于中国书画函授大学。现为中国书法家协会会员，中国楹联学会会员，金昌市政协常委，金昌市书法家协会副主席。

       书法篆刻作品先后入展：全国第二届兰亭奖书法篆刻展，全国第七、八、九届书法篆刻展，全国首届青年书法篆刻展，全国第五、六届篆刻展，全国第二、三届正书展，全国第三、四、五、六届楹联书法展，全国第二届扇面书法展，全国首届西部书法篆刻展，全国首届篆书展。全国首届自撰楹联书法展。

        在“羲之杯”、“三晋杯”、“高恒杯”、“走进青海”、“纪念邓小平诞辰100周年”、“纪念红军长征胜利70周年”、“全国篆刻艺术展”等展览中入展。

        在“普洱茶乡”、“复圣杯”、“小榄杯”、“皖北煤电杯”、“杏花村汾酒集团杯”、“全国首届自撰和谐嵌字联”书法百佳等展览中获奖。

傅德锋

荆立新书法作品

傅德锋

荆立新书法作品

傅德锋

荆立新书法作品

傅德锋

荆立新书法作品

傅德锋

荆立新书法作品

傅德锋

荆立新书法作品

傅德锋

荆立新书法作品

[localimg=354,1600]1[/localimg]



[localimg=740,1312]1[/localimg]

傅德锋

荆立新书法作品


[localimg=740,1312]1[/localimg]


[localimg=740,1336]2[/localimg]