一羽------落笔生趣自开张

典堂

落笔生趣自开张
■ 一羽

十年翰墨感年芳，落笔生趣自开张。
莫道戍边无所为，自古军中有才郎。
石法宗汉生霸气，书意尚简颂武皇。
师古豁然辟蹊径，清奇大雅谱华章。  

且把此诗赠杨中文同志，既是评价，亦是鼓励。一个来自豫东沃土，心怀报国丹心、热血澎湃的中原赤子，经十多年军营生活磨砺、感悟军旅人生，其风雨历程，思绪良多，然铸就今日成绩，实乃不易。年初中文举办个人书画展，取得空前成功，作品质量之高，令艺术界同道叫好。又欣逢他把百幅书画精品义卖，并把爱心献给山区上不起学的娃娃们，另我折服。中文嘱我写点文字记下这一时刻，我吐烟数根，思绪连连，现就中文的书画艺术，聊且写上几句吧。
  中文入伍前，曾就读于郑州美院，三年寒窗，打下扎实的基本功。毕业时在家乡举办个人画展，一时轰动商城，此时他毅然带上画笔走进“柳营”，面对火热的军旅生活，他选择了干好本职工作，用画笔为部队服务，这一转向型工作的选择，为其今后的道路指明了方向。
  军人，素以胸怀天下，忠心耿耿，肩担道义为职责，而军旅书画家正是秉承这一豪放性格，用柔毫挥洒自由空间，表现自我激情，讴歌官兵戍边生活，这在中文的书法作品中，显现淋漓。其书法师宗汉隶，大汉之风曾横扫中原，立足天下，而隶书是汉字盛极之物，亦是中原文化之核心，其选择隶书作为创作主体，则为表达军人气质之本。中国的两汉时代，在长达四百余年的历史时期，奠定完善了具有奇丽浑朴、庄严大方的书写风格。而明清考古风起，出土碑刻数以千记。在选择完善自我风格上，中文以睿智的选择和择优的学习方法，遍临汉碑精华，传统艺术根植胸中，熟悉掌握各种运笔技巧，谙记各碑家法，待胸有成竹时，以好大王碑古朴方正，沉着浑厚的结体作架，省略隶书波磔，参以楚简圆转流利，自然随意的线条，结构造型奇诡善变。用笔坚定疾厉，斩钉截铁，势沉力雄，一气贯之，令观者懔然而生敬畏。创作中大汉之风舒展明朗，潇散空灵之气溢漫作品之中。然新时代如何突破章法变化，中文大胆尝试，参以美术制作，用宋版书、朱墨、淡墨做底等一系列新颖创作，给寂寞的隶书作品增添清新古雅之风，使隶书创作从单一的汉碑式章法转换为形式自由多变，尺幅大小随意的自我面目，其意义为当代隶书创作带来可借鉴的实物考证。
  中文的行草书，以明清帖学为根基，参以汉碑笔法，往往一气呵成，思维敏捷，行云流水，气势纵横，苍茫华滋，或题跋、或创作，外师造化，中得心源，已有大家气象。
  历史上画掩书名，书掩画名者不乏其人。而中文的书法始终是为绘画服务的，其在入伍前以擅工笔画而闻名，人物、花鸟各具神采，造型基本功扎实，色彩淡雅，线条硬朗。然深知中国画的灵魂是书法，故在书法进入一定境界时，不自觉的又进入写意画的创作中，其得天独厚的条件，使其创作直入佳境。入伍前，他的工笔画创作打下扎实的造型基础，对色彩的敏感性和书法笔墨功夫的领悟，再加上军营生活的创作激情，西双版纳热带雨林两年真切的生活体验，面对大自然赋予的创作体裁，他一发而不可收，速写稿数以千计，以花鸟画作为创作主体，青藤、八大、白石、昌硕古人的笔墨技巧渲染，加上雨林自然景观的提炼，成为他笔下溢情流彩最为合适的塑造，其绘画清致淡雅，用笔豪放自如，加上长跋感悟，诗情画意跃然纸上，一改旧习花鸟画寥寥数笔的空间构图，增添了雨林特有景物，情趣横生，亦避免层层叠加，色彩艳丽的非中国画僵化构图模式，力图疏密有致，以画寓情，既是对生活过土地的热爱，也是对军营生活真实的写照。
  中文最可贵之处在于不断进取，踽踽缓行。在其书画作品有自作诗词，有长言跋语，这体现了他为人处事谦行恭事，不事张扬，也是他深知书画之道，文涵为重之理，也为其后续艺路铺就了和谐大道。
  我们这个时代有太好的媒体信息传播，也有方便迅捷的出版方式，在良莠不齐，人才庸才并存、艺术与垃圾共处的时代，我们真诚的呼唤真正的艺术家为我们的部队提供优秀的、丰富的、健康的精神食粮。
  我们的时代呼唤书画家流金溢彩。
  我们的社会需要真正的艺术家。
我们的社会需要有爱心的艺术家。




[ 本帖最后由 典堂 于 2010-10-17 10:55 编辑 ]

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