当代著名书家二十人系列评论之六 韩天衡

傅德锋

当代著名书家二十人系列评论之六  韩天衡

傅德锋

（韩天衡，中国书协理事、上海书法家协会副主席、中国篆刻院院长、西泠印社副社长）

韩天衡先生对当代篆刻的复苏与推广具有他人无法替代的开创之功，他的既具深厚传统功底又具强烈时代气息的篆刻风格获得了印坛的一致推重，人们曾以“韩流滚滚”来形容他对当代青年印人的影响，而他本人也因为在篆刻教育方面成果的丰硕，而被当今印坛推上了“盟主”的地位。

由此观之，我们评论韩天衡先生，似更宜将他作为篆刻家来看待。但其实不然，韩先生的书法，尤其是篆书（草篆），风格独特，迥出时流，将其置放于当代著名书家之中显然毫不逊色。由于他的印名大于书名，往往书名为印名所掩，这样似不利于我们对韩天衡先生的全面研究与解读。

其实，纵观明清及近现代印史，凡称大家者，其书法亦十分可观，从赵子昂、赵之谦、邓石如、吴让之、黄士陵到吴昌硕、齐白石、来楚生无不是博学多才，书印俱佳的典范。显然，没有独特和深具审美价值的篆书风格，就不可能产生真正的篆刻风格。一位印人，往往会因为篆书上的功底的薄弱而使其无法进入真正的篆刻家的行列。

韩天衡先生印从书出，一手奇崛雄逸的草篆令书界叹赏。他首创的“草篆”，在经典式篆书中大量使用了草书的表现手法，从而赋予篆书以崭新生命力，使篆书更富于运动感和节律美。

韩天衡作为一代篆刻大家，有着极为全面的艺术修养，他在书画篆刻等方面都达到了很高的艺术境界。撇开他的绘画和篆刻不谈，仅以书法论之，我觉得他的书法，尤其是“草篆”在当代书坛独树一帜，将其视之为“著名书法家”当毫无愧色。

韩天衡作篆，逸笔草草，很多字在结构上多取隶法，简捷易识，用笔直来直去，既无传统隶书的蚕头雁尾状，也不拘泥于小篆的笔笔中锋，而是将大、小篆、隶书互相融合，参以行草笔意，章法采用纵有行、横无列的形式，注重个性的张扬，在粗头乱服，不计工拙的任情挥酒中表达着自己对篆书的独特理解。

而韩天衡在鸟虫篆方面的研究探索和所取得的非凡成就也是很值得我们大书一笔的。他的鸟虫篆在方介堪的基础上，又形成了种强烈的个人面目，线条跨度大，有极强的动势。他能抓住鸟虫篆的魂魄，依据六书的原理，对鸟虫篆的繁杂的装饰笔画（次笔）进行艺术性的省减处理，加强了文字的可识性，清晰简炼的字势和颇具流动感的线条使他的鸟虫篆别开生面。他广泛借鉴汉碑额甚至剪纸，文字结构有一种盘马弯弓，引而不发的蓄势，示人以奇诡跌宕之趣，线条则多注重夸张线形轮廓的摆动之势，今现者不忍释卷。韩天衡鸟虫篆虽以篆刻的形式呈现在人们面前，但我们仍然可以将此作为一幅幅优美奇丽的鸟虫篆书法作品来欣赏。这种古老的文字形式在韩天衡刀笔的挥运之下呈现出万千风姿，让她揭开历史的尘封，以一种崭新的姿态，向人们展示一种浓郁的时代气息。而鸟虫篆也在韩天衡先生的引领和带动下，很多中青年印人纷纷倾心于此，且都有着不俗的表现。在他们的共同努力下，鸟虫篆在当代艺苑重新焕发了青春，因此韩天衡可谓功不可没。

正因为韩天衡先生具有着深厚的文化修养和不同一般的书法造诣，故能成就韩天衡一代篆刻大家的历史地位。曾经寂寞的印坛，也因为韩天衡的出现而日见热闹起来。书法上，韩天衡的贡献在于发展了草篆和鸟虫篆。当然，他的草篆也因太过于随意而流露出一些浮躁与火气，甚至他的行书出因失之粗笨和怪诞而使人怀疑他的书法修养究竟如何，但这对于一位身处艺术变革的紧要关口的艺术家来说，显然是很难避免的。嘎嘎独造与粗野荒率般的“野狐禅”之类往往只有一墙之隔，佛界与魔界也仅在咫尺之间，也许韩天衡还需要进一步调整和完善自己，但他显然某些领域已走在了众人的前面。