“写字匠”绝不是书法家——从范曾先生作客央视时讲的一句话说起

傅德锋

“写字匠”绝不是书法家
——从范曾先生作客央视时讲的一句话说起


傅德锋



2009年2月22日，央视一台“我们”栏目播出了范曾先生向大家讲述中国书法的一个专题节目，节目当中，范先生比较详细地阐述了有关书法美学的一些具体问题，听来令人甚为信服。在节目的最后，范曾先生情绪颇为激动地说了一句话，那就是：“写字匠绝不是书法家”！我想，对于范曾先生说的这句话，一定会引起很多人的共鸣。笔者刚刚在2009年2月10日的《青少年书法报》发表了一篇题为《文气  诗意  书境——兼谈读书和书家的文化修养》的文章，在这篇文章中，我的观点和范曾先生的观点可谓不谋而合。那就是，一件真正的好的书法作品，必须有深厚的文化底蕴作为支撑，按照笔者的愚见，就是凡是称得上优秀的书法作品，一定是“文气”、“诗意”、“书境”（详情可参阅拙文）的高度而又完美的结合。而只有能够创作出这样的优秀作品的人，才可以真正当起书法家的称号。



首先，我为中央电视台能够为书画家提供这么好的机会而感到非常振奋，再次，感谢范曾先生能够在央视这样一个影响力极强覆盖面极为广泛的大众媒体上公开向大家讲述自己的书法美学观点，并且能够对当代书坛的整体现状作出一个较为客观的评述。由于书法是上层建筑范畴内的艺术，属于“精英文化”（也可视之为是“小众文化”），尽管自新时期“展览文化”兴起以来，书法在社会上得到了较为广泛的宣传和普及，我们生活当中出现了许许多多爱好书法和积极热心从事书法研究的人士，而且据有关分析认为，目前全国的书法队伍有百万之众甚至更多，但这个数字与全国的总人口相比，所占的比例还是微乎其微的。当然，我们也并不希望所有的认识中国汉字的人都来学习中国书法，这既是不可能的，也是不必要的。然而，从另外一个角度来讲，我觉得能够通过中央电视台这样一个强大的公众媒体来让更多的人了解和认识中国书法，毕竟是一件极为有社会意义的事情。为什么这么说呢?因为在硬笔和电脑使用之前，数千年以来，中国书法就是和人们的日常书写同步发展的。当毛笔从人们的日常书写当中悄然退出的时刻，当我们用键盘敲击出一行行毫无个人真性流露的电脑字体的时候，当有的做儿女的居然用电脑键盘给远在千里之外的父母亲写信而父母不能接受地大声说“不”的时候，我觉得，凡是认识汉字的中国人都十分有必要了解和认识一下中国书法了……



话转正题。当代社会，书法家的定位已变得模糊不清，似乎已经失去了一个评判的价值标准。很多人认为，书法家协会的会员就是理所当然的书法家。而且人们普遍认为地县级书协会员就是“初级书法家”，省级书协会员就是“中级书法家”，中国书协会员就是“高级书法家”，那些理事、主席就是“特级书法家”，也是“大书法家”。如果按照这样的逻辑，那么“世界书法家协会”的那些会员们和理事、主席们就是“特特级书法家”和“世界级书法大师”了！



事实真是如此吗？我看未必！因为我觉得这样的“逻辑推理”本身就是有问题的。要知道，究竟是不是书法家，并不是那些表面的“名誉”和“头衔”所决定的，而是靠你笔下的具体的作品来说话的。你作品不行，你拥有再多的“名誉”和“头衔”也是白搭，即便是仰仗这诸多“名誉”和“头衔”蒙蔽于一时，甚至“声名显赫”、“大红大紫”，但毕竟经不起历史的考验。我们应该还记得明代的“二沈学士”（沈度和沈璨），其中沈度因写得一手工整秀丽、应规入矩的“台阁体”小楷，从而被当朝皇帝誉之为“我朝王羲之”，实际上沈度的书法艺术水平并不高。试问，自明朝以后到现在有几个人是学习沈度书法的？由于皇帝的偏爱，说出这种言过其实的过誉之词来，也是可以理解的。再者说，讲这种话的人自身书法水平和赏鉴能力也很一般，时不时说几句个人情绪很浓的话，也就没有什么稀奇了。也有相反的例子，像唐太宗李世明，他因为极为喜欢王羲之的书法，所以他除了认真临习王羲之的书法之外，也说过极富有个人情绪色彩的话，他说“尽善尽美，其惟王逸少乎”！意思就是，在他李世明看来王羲之的书法是无可挑剔的，是其他人所难以望其项背的。以我们今天的眼光来看，唐太宗的话还是能够站得住脚的。尽管宋代的米芾曾经批评说：“逸少草有女郎才，无丈夫气，不足贵也”，但这只是艺术观点和个人风格的不同所导致的，实际上，从历朝历代大家对王羲之书法的认可和尊崇程度来看，王羲之的书法迄今为止仍然普遍受到社会和书法界的颂扬与重视。这充分说明王羲之的书法是久经历史考验的，是任何学习书法的人所不可随意忽视的。由此看来，皇帝老子的“金玉良言”也无法将沈度划入书法大家的行列进而得到后世的认可，而作为书画家和书画鉴赏大家的米芾的那句“贬低”王羲之草书的话，也似乎未能发挥多大的作用，后世还是有很多人将王羲之的草书法帖奉为圭臬，深加研习，竟多有突出建树。像孙过庭、释智永、蔡襄、祝枝山、文征明、董其昌、王铎等，其实，我们看看米芾的草书，实际上也是从王羲之的草书中化出，可见“心高气盛”的米颠米南宫毕竟也“未能免俗”啊！



因此，我们不能单纯地以是不是书协会员来界定一个人的书法水平。当然，我倒不是说书协会员里面没有真正的书法家，而是说，真正的书法家不一定就是书协会员，书协会员也未必就是真正的书法家。为什么这么说呢？在这里，我们确实有必要具体分析一下。现在的各种级别的书协会员可以说是“多如牛毛”，即使是中国书协会员也是数千上万。那么，我们难道可以说，这些书协会员都是书法家么？也许会有人说，书法家协会的会员不是书法家，那是什么？你倒是说说看，究竟谁是书法家？这个问题提得好！我认为，在这个问题上“抬杠”是完全没有必要的，我们首先要尽量搞清楚书法家的真实含义。先不要以传统的书法家的标准来衡量，即便是以现在的眼光来看，书法家也必须具备以下几个条件：1、有较好的综合文化修养，具备一定的传统笔墨功底；2、作品有明显的个人风格，有自己独特的技法体系和技巧特点，并有一定数量的高质量作品作为支撑；3、有一定的文、史、哲和书法理论修养，有作品集或论著行世，在社会上或书法界具有一定的影响。试问，能够具备以上三个条件的人，在目前全国书界可列出多少人？说穿了，也就是有限的数十人而已！我说这样的话，你还真别不信，要不请心存疑惑的朋友找几本“国展”作品集，将所有能表明作品作者名姓的信息全部遮盖起来，然后请你逐一辨别，看看那些作品都出自于何人之手？我敢说，你能够一眼分辨出来的肯定不多。即使有些人的作品能够勉强认出，但那种艺术风格也还不能说是达到了真正的成熟，他们脚下还有很长的一段路要走。况且现在的很多甚至是一大批的书协会员除了会写几幅字甚至一幅字之外，别的什么都不会，有的甚至基本文化素养差得惊人！更有甚者，写了没几年的字，就要大搞“创作”，就要参加全国大展。他选择一个固定的内容，精心谋划，大胆设计，多方“取经”，反复操练，一不留神作品入展，一纸中国书协的会员证就算搞到手了，自己便也光荣步入了“书法家”的行列。这种情况就目前而言还是比较普遍的。这些“书法家”们，逢人就是那“三斧头”，不管三七二十一，砍将出去再说。试问诸位看官，他们能够当得起书法家的这个神圣的称号吗？
   


行文至此，别的话题我想就不必多说了。凡事都不要“想当然”，要多动脑子仔细思考。但有一点是值得肯定的，那就是，中国虽然不需要要太多的书法家，但却需要更多的人来了解、认识中国书法。我们希望像央视这样的大众媒体能够经常搭建宣传介绍中国书法的平台，也希望更多的有识之士能够给大家作一些较为正确的引导。



卒文之际，我又想起了范曾先生在坐客央视时讲的一句很风趣的话，我觉得很值得大家深思，他说：“我们每一个人都有一个特别崇拜你的人，那就是你自己”……
（本文原载《青少年书法报》）

张立宇

拜读，支持。

汝南

中 肯

杨卫列

先生的文章绝大多数都拜读过，佩服！

守锦斋

匠和家不同
JIANG
JIA
前者3个字母都相同,匠字还比家字多些字母呢!
看来是有关联的!
匠制个人
而家至少是2人
所以2个人的认可度肯定比一个人的认可度要高啊!
一研究挺有意思

傅德锋

原帖由 张立宇 于 2010-10-22 19:18 发表
拜读，支持。

多谢关注！祝好！

傅德锋

原帖由 汝南 于 2010-10-22 19:19 发表
中 肯

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傅德锋

原帖由 杨卫列 于 2010-10-22 19:38 发表
先生的文章绝大多数都拜读过，佩服！

慕名已久，多谢关注！祝好！

傅德锋

原帖由 守锦斋 于 2010-10-22 21:08 发表
匠和家不同
JIANG
JIA
前者3个字母都相同,匠字还比家字多些字母呢!
看来是有关联的!
匠制个人
而家至少是2人
所以2个人的认可度肯定比一个人的认可度要高啊!
一研究挺有意思

多谢关注！祝好！

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