“墨·50年”——周之江书画展在京开幕

老徐

“墨·50年——周之江书画展”在北京荣宝斋开幕

中国书协主席张海出席开幕式

       当代书法网北京讯（记者老徐）由中国书法家协会主办、上海书法家协会、日中书法篆刻协会协办、日本奈良唐招提寺、中国驻大阪领事馆后援的“墨•50年——周之江书画展”，11月7日上午在北京荣宝斋美术馆隆重开幕。中国书协主席张海、中国书协分党组副书记、副秘书长陈洪武、日本奈良唐招提寺松浦俊海长老、旅日著名书法家周之江、在京的著名书画家朱培尔、张建才、张公者、张德林、逯国平以及日本国书画界代表、首都及全国各大专业新闻媒体记者等近百人出席开幕式。

    开幕式上，中国书协分党组副书记、副秘书长陈洪武代表中国书协致辞。日本奈良唐招提寺松浦俊海长老、周之江先生弟子等也先后在开幕式上致辞。

    中国美术家协会主席刘大伟先生在开幕式结束后赶到展厅参观了展览，并对周之江先生的书画艺术给予了高度评价。

    据悉，“墨·50年”——周之江书画展在京展览结束后，还将分别到上海、台北举行巡展。


    周之江先生先后师从胡问遂、唐云、钱君匋、程十发先生，系旅日著名书画家。

老徐

周之江简历

1950年           出生于上海
1958～1987年     先后师从胡问遂、唐云、钱君匋
1984年           获文汇书法竞赛二等奖
1987年           赴日本求学
1990年           大阪国立教育大学（美术教育）博士前入学考试合格，并举办纪念个展
1992年           大阪创立日中书画篆刻协会，任会长
                 美国洛杉矶东方艺术中心举办个人画展，加利福尼亚州务卿余江月桂女士授
予文化贡献奖


参加国际组织扶轮社，成为其在日本的会员
1993年           携日本弟子100余人来上海美术馆举办师生联展
1994年           获得大阪教育大学教育学硕士学位，同年受聘大阪艺术大学讲师
                 大阪松阪屋举行的“大阪·上海友好都市提携20周年纪念·书法交流展”
上展出作品
                 京阪百货店举办周之江书画·荣宝斋100周年纪念收藏书画联展
1995年           受聘大阪梅花女子大学讲师


大阪阪急百货店（梅田总店）举办个展
1999年           受聘华东师范大学客座教授
                 大阪松阪屋举行的“大阪·上海友好都市提携25周年纪念·书法交流展”
上展出作品
2006年          大阪皇家饭店举办来日20周年纪念展
2008年          向中国驻大阪总领事馆寄赠书法作品“一葦可航”
                 六尺通景屏风画《祥瑞图》被日本奈良唐招提寺永久收藏，该年5月10日
在唐招提寺受到国家主席胡锦涛的个别接见
2009年          上海朵云轩“艺林秋兴书法展”上展出作品

老徐

记旅日书画家周之江

庄日建

周之江，1950年生于上海。因其母亲年轻时亲朋好友均直唤其名龙珠或者龙小姐，故之江一出娘胎乳名就叫小龙，其实周之江是属虎的。
周之江父亲大名寿堂，字经六，写得一手好字，蝇头小揩写得似碑如帖，其品极高，因一生忙于经商，技艺为外人所不知。
周之江幼年聪明，好动，小学时迷恋乒乓球，三年级就参加校代表队，是校队最年幼的队员。1959年，父亲希望自己的独子也能写得一手好字就带了他到上海书法名家胡问遂老师家里，希望胡老师帮助，替儿子指点指点。当时，胡老师对经六先生说：“你的字写得这样好，怎么还叫我教你儿子？”周先生说“常言道，名师出高徒，我教他，充其量是只能像我，老师教他有朝一日字能写到老师的一半功夫，也就不枉我一片苦心了”。周之江至今还能回忆当年父亲和老师的一席对话，这也许就是他日后不断进取的动力吧！回到家里，年仅九岁的之江就把乒乓板交给父亲，并说：“我从此不打球了，你要我当书法家，我就当书法家吧！”打球是动，写字求静。人说“静如处子，动若脱兔”。这是何等境界？但周之江从此开始，每天临池三小时，四十多年来从不间断。胡问遂应该含笑九泉。
周之江跟随胡问遂老师二十七年，1987年，三十六岁时去日本深造时，胡老先生特地为他写了一封推荐信，内容如下：周之江从我学习书法廿余年，是我学生中较有成就者，在广泛吸收书法传统基础上有所发展，而且有自己风格，已为中国书法家协会上海分会吸收为会员，是一个具有培养前途的青年书法家，特向贵国艺术院校暨各大学推荐。周之江说到胡老先生，就会说，他对我就像对自己的儿子一样。
周之江出国前，特向中国画老师唐云先生道别，唐老师希望周之江去日本学画，之江说，胡文遂老师已经为我写了推荐信，唐云老先生一听就说拿来给我看。第二天周之江特地再去唐老师家，唐对之江说：“赵丹和黄宗英介绍你跟我学画，书画本来就是一家，胡老师说你是青年书法家，我说你是青年画家。你的中国画画得很好的，黄宗英对你一直赞不绝口，现在你出国了，就到外国去学西洋画！土洋结合，学习学习刘海粟吧！刘海粟是先洋后土，你就来个先土后洋吧。唐云也真有意思，在胡问遂老先生的推荐信又用钢笔颤颤悠悠写了几行，充分体现了对晚辈的爱护之心。现摘录如下：“我的学生多年来广泛吸收中国画传统，颇有成就。现他（要）在绘画上深造，向贵国学西洋画，以得深造。周之江一直说唐云是个大度的人。在文革结束后，赵丹和黄宗英夫妇把周之江介绍给唐云，唐云就一直悉心施教，直到周之江出国，其间从未收过分文。其实，赵丹也向其他书画家推荐过周之江，有些人不看作品，只问酬金，个别人甚至还问赵丹，你介绍的青年人有没有来头（后台的意思）。相比之下，唐云对周是大恩大德，周之江师从唐云三生有幸。
周之江与刘海粟大师也有一段很精彩的对话。周之江到日本以后，有一次去香港碰到刘海粟大师，周之江把唐云老师的话对大师讲了一个大概，还说你海老19岁已经出洋回来当艺专的校长了，我36岁还刚刚出国求学，真是太晚了。想不到刘大师说得尤其幽默。他说，我回国办学教的是中国同胞。你36岁出国求学，现在却是日本人的老师，赚日本人的钞票，比我更有能耐啊！说后，哈哈大笑。说得周之江心跳不已。他说他当时真是无地自容，刘大师是高山，自己只不过是一块小石头而已。
大师的一番话，周之江一直是既把它当做一种动力，也把这段话铭记在心，引以为戒，戒骄戒躁，自珍自重。周之江说，我有时把钱看得很重。我16岁时碰上文化大革命。停学后在里弄里生产组工作，一天只赚八角钱，还要把钱交给老娘，连宣纸都买不起，那时我把钱看得很重。钱是什么？钱是养家糊口的活命之本。到了日本，1992年开了个人书画展，周之江的一张字卖到40万日元，当时折人民币2.8万元。当时日本的一位客户说：只有四个字，一个字要买10万哪！周之江当时说，我是中国人，中国有句话叫做“一字千金”，10万日元只有人民币7000元，还没有到位啊！那四个字是“静默通一”，日本客户开玩笑说，“最后一个是一，只有一横也卖这么贵？”周之江接着说：“没有这个一，这幅字你会要吗？”说到这里，大家都笑了。周之江说，那段时间，我真的把钱看得很重。那时候，钱是什么？钱就是中国艺术的身价，也是我在异国他乡的立足之本。
说到周之江的书画艺术境界，不能不谈谈他的刻苦勤学，从九岁跟胡问遂老师学书法，启蒙从唐楷开始，先临摹欧（阳询）体，前后七年之中，他临遍了《皇甫诞》，《九成宫》，《虞恭公》等欧体名碑，十六岁开始，胡问遂老师又指点他学习颜（真卿）体，胡老师说欧字是骨，颜字是骨上带肌肉和筋，骨已长成形状，就要强健肌体，这样才能达到力透纸背，字字有阳刚之气。后来跟唐云老师学画，除了画以外，唐云老师对周之江的书法也非常看好并且关注。唐云老先生说，书画同源，贵于“法而不法”。你临欧字、颜体多年，现在要跳出来，要博采众长。取所有书法大家之长处，避开他们的短处，你不要拘泥于传统，学习传统是扎根底，有了根底就贵在创新，你看我的字像谁？像我自己。 之江得到启示后，才逐渐开始涉猎历代行、草诸体，尤其对《王铎书法集》更是醉心揣摩，时有心得，他临王铎的草书诗习作就有三百多篇，足见其对王铎的崇尚和偏爱。同时，他也悟出了“熟中生，生中熟；稳中险，险中稳；美中拙，拙中美”这个自然变化的大法则，于是书艺大进，二十五岁以后，上海书法界以及热爱书法的的各类人士都知道胡问遂有一高足，叫周之江。因为许多人向胡问遂求字。胡老师常会说，去找之江吧，他年轻，字放得开。由于胡问遂老师的推荐，从此，周之江因为书法缘，熟悉了许多书画界前辈和电影界的著名艺术家，如钱君匋，赵丹，黄宗英，孙道临等都是那时开始来往的 。
周之江36岁时东渡日本求学，入国立大阪教育大学学习美术教育，1994年获国立大阪教育大学美术教育学修士学位。同年受聘于大阪艺术大学讲师。从大陆到日本读“博士前”的课程前后七年之久，虽然语言学习，其他功课耗去他很多时间，但是他还利用自己的书画专长在日本兼教兼学。他一面教日本子弟书画，一面学习日本的精神文化。之江常说书画贵在精神，气韵、技艺在其次。中国五千年的文化是书画的源和本，但行万里路，闯大千世界，广开眼界也非常重要。古人云： 尘劳不减胸襟旷，湫溢需求眼界宽。没有经常的旅途劳顿结识各方有识之士，你的胸襟怎么能和他们去比较，怎么会有一览众山小和曾经沧海难为水的境界？有了胸襟，有了意境，才能体会到“静坐不虚兰室趣，清游自带竹林风”的感觉。周之江开玩笑说：日本人过去穿和服，现在不多了，但同样和服穿在不同人身上，感觉是绝对不同的，我在大阪看到过穿和服的女人，  在东京也看到过，但是到了京都看到的穿和服女子就是和其他地方不一样，举手、投足极其自然、雅致，我感觉到这才是传统的日本人。这就是一种精神文化，是一种气质。其他茶道、禅宗也一样，光学习不够，主要还是一个“悟”字。
周之江到了日本，1992年在大阪市创立了中日书画篆刻协会，他到了日本，觉得日本人对中国书画的理解不深，就像中国人看不懂日本书画的优劣一样，他觉得必须相互交流，取长补短，让日本重新发现中国， 让中国真正了解日本。1991年他首先在日本建立了中国水墨画教室，收了100多名日本弟子，介绍中国书画，后来又先后结识了日本的一流大画家东山魁夷，平山郁夫等，周之江认真研究了他们的作品，博采他们的长处，结合自己的书法与水墨画特点，逐渐形成了新的风格，归纳一下，可为三条：结构以传统为宗；气韵以自然为师；整体以协调为本。心笔合一，渐入佳境。
周之江还表示中国水墨画强调意境，重视渲染，烘托，给人一种硬的感觉，而日本风格的画强调淡雅恬静，给人以安宁之感，虽然同出渊源，但是各有千秋，就像中国讲品茶，日本讲茶道。一招一式，都有自己的特色。
讲到书法，中国艺术家重视法，重视传统，重视出处，日本艺术家则讲的是书道禅。书法就是书写的技法，永字八法，点，横，撇，捺，挑，竖，勾为基本的写法，结体的构成、组合以及安排等都要讲规矩，规矩哪里来？从秦篆、汉隶、唐楷、魏碑一代一代追溯上去。书道禅讲什么？书道禅是指写作者心灵空间的反映，是作者本人的经历，思想，内涵，休养，对所写字的认识和感悟，是做人基本道理的心得，可称之无为法。所以实际上书法是教你入门，书道禅则要教你入门以后再出门，书法乃学习技艺，书道禅则是熟习技艺后再用心灵，修养去写字。中国的文人字，文人画，中国近代的丰子恺，弘一法师的字都有书道禅的意境。因为丰子恺博学多才，精通诗词，又通音律，故而出手不凡，使人感到特别大气。
书法是技艺，所以要一直传承下去，但未必一直在发展，有时还经常退化，所以人们常说，明朝董其昌以后字写得出类拔萃的人就寥寥无几了。今天我们推崇的还是颜、柳、欧、王四大家。
书道禅是书法发展的道路。如同树根向地下延伸，每棵树的根应该都不一样（一样才怪），树长得好不好，根的关系很大。树要根长得好，人要路选得好。取之于法，用之于道，这个比喻用在书法和书道禅上也是确如其分的。社会经济发展对书道禅影响极大，现在还有多少人在修身养性？书道禅的发展受到了社会上名利，环境的极大冲击，过去崇尚的静心，定心没有了，现已经陷入现实社会名利场中尔欺我诈的怪圈。在功利的诱惑之下，不少人以媚俗的支离破碎的所谓“新意”体现书法，实则污染了书法纯洁的心灵的空间环境。
周之江与我聊天时认为，学习书法首先要讲究法度，不会走路的孩子硬要他跑，跳，甚至走钢丝，不是要他死吗？但是光有法，没有道，也不行，就会媚，就会俗。道和禅是对书法正面的引导，尤其是书法艺术家，要想有所成就，一定要静心，定心，修心，养性，要将书法变成修炼心灵的道场，将书法作为人处世的一门功课，才能够承前启后，使中国几千年的传统发扬光大。
周之江在日本举办了多次个人画展，展出了他在中国、日本两地创作的几百件书画作品，获得了空前的成功和好评。文章前面谈到的那位日本客户就是一例，他花40万买了“静默通一”四个字，另外一个客户要的另一幅作品是先定后买，说好也是40万日元，后来他托人带来了140万日元，取画以后，放下钱就准备走，周之江数钱时大吃一惊，多了整整一百万，周之江执意退还了这笔钱。周之江说，你再富，我也不会多要你一分钱。大家都知道，日本人做生意是很精明的，怎么会多给100万？是记错了？还是数错了？无法知道。
很多场合周之江把钱是看得很轻的。92年，他到日本不足5年，谈不上事业有成，在日本卖字，卖画赚来的钱除了付学费外，替父母买了一套住房后也就所剩无几了，还要敬养上海的年迈父母，。但是就在那一年他经人介绍加入了 “扶轮社” (现称“扶轮国际”)这个慈善机构，成了慈善组织会员，“扶轮社”是以培养“服务精神”为准则的国际性公益组织，辐射全球150个国家，影响深远。美国前总统肯尼迪、德国前外长根舍、“三大男高音”之一的帕瓦罗蒂等重量级人物都是“扶轮国际”的热心成员。“扶轮社”只向来自经济界、科学界、文化界、管理阶层以及自由职业者中的要人开放。他们对社会有过贡献、办事公正。“扶轮社”的成员举止得体、心态平和。他们在各自的组织里同其他成员友好相处、为发展援助计划效力或者默默做其它善事。此外，“扶轮社”对成员的要求也很高。日本“扶轮社”每周开一次会，不到会的人必须请假。连续4次不请假缺席会议的成员被视为自动取消成员资格，周之江在日本加入“扶轮社”，每年要1.2万美金的会费，至今已经有14个年头了，平时还要临时募捐，救灾，救难，助学，国际上发生一些大灾难都要尽心尽力。他说在大阪，加入这个“扶轮社”的只有我一个中国人，一个日本的大学老师，其他人都是大中企业的老板。很多中国朋友对此事很不理解，周之江说，不要说他们不理解，很多日本朋友也不理解。但我在92年就理解了，因为我到日本时是个穷学生，今天有了一些收益，也算是回馈社会吧！钱嘛，生不带来，死不带去。人的诚信，善良才是最宝贵的。
说到诚信，周之江说，其实人的一生中，诚信是最宝贵的。他举了一个例子，68年，他18岁，那年中秋节，他领到了第一份工资。（20元）为了报答胡问遂老师10年的教育之恩，他特地托人到阳澄湖买了4只蟹送给老师，这是第一次送礼给老师。想不到，胡问遂老师20年后还记得这件事。胡问遂老师说：之江，你知道吗？我这辈子吃了不少大闸蟹，真正记在心里的还是你送的两雌两雄四只大闸蟹。所以出国以后，周之江也一直以诚信为本，卖字卖画从不二价。出国20年，在日本的电话、手机从来没有换过号码。他说一个手机、电话号码经常换的人，基本上也是朋友、客户经常换的人，能受人信任吗？他的画室也在大阪艺术家集中的地段，成名以后从未换过地方。
对朋友的托付，周之江也常常放到心上，初到日本，黄宗英托他到日本去看望一下栗原小卷。他见到栗原小卷后，对方提出跟他学书法，周之江一口应承，连续教了好几年，他说赵丹，黄宗英老师对我好，他们的朋友就是我的朋友，所以初次谋面，连语言也不通就成了好朋友。后来中野良子等日本影视名人也都来跟他学过书法。同时这些日本友人因为和赵丹黄宗英老师的友好关系，也给初到日本的周之江很多的关怀和照顾。
周之江在日本初露头角是1992年，他在大阪创建了中日书画家篆刻协会。当时中国的老师和同行们对周之江给予很大的支持。上海、苏州书画界的不少朋友都身体力行，力促达成此事。声望极高的谢稚柳、钱君匋、沙孟海老先生受邀后分别担任名誉会长。胡问遂老师怕弟子压力过大，亲自担任顾问。赵冷月，周慧珺，韩天衡，张森等书画界名流都给了周之江最大的支持。周之江说，当时如果没有这么多老前辈和好兄弟支持，就没有今天的成就。
在中国中年书法艺术家中间，周之江特别敬佩韩天衡先生，周之江曾多次邀请韩先生到他在日本创办的中国书画教室去授课，并且介绍韩天衡先生与他在日本艺术界的朋友交流，周之江说，我回上海，最喜欢一起聊天的朋友就是韩天衡先生，共同语言多，与他聊天很有“劲”。
事业有成的周之江今天在想什么呢？他说，说句心里话：我去日本闯荡了20年，心里想的最多的还是希望自己创立的中日书画篆刻协会能进一步壮大发展，为中日两国的文化艺术交流多作贡献，进一步促进中日两国尤其是上海和大阪两个友好城市间的文化艺术交流，让更多的青年艺术家们能互相交流，相互取长补短，共同发展这一同宗同源的书画艺术。

                                       （本文作者：庄日建）

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