王献之的新突破

当代书法论坛

<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 王献之在冥冥中一定很委屈，他的成就完全是被人为地压抑的；何况，他自视甚高，这真是一悲剧。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 名宰相谢安曾问他：你的书法比父亲如何?献之毫不客气：“故当胜。”谢安大不以为然，献之更显出睥睨一切的傲慢来：“世人哪得知?”</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 儿子自称胜于老子，在伦理纲常的封建观念来看是颇有违碍的。至于把世人一概贬入“不知”之列，则恐谢安也在所不免，如此看来，献之自视之高确实可以。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 但他还是命运乖蹇。唐太宗一个“饿隶”的评价，使他几百年无法翻身。不但曲迎上意、信口雌黄者的攻讦在舆论上于他大有不利；即便是作品的存世，也时遭割款裁迹之祸。致使风靡一时的献之行稿之书，至今存者寥寥。与乃父头上“书圣”的桂冠相比，他确实又是潦倒得可以。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 王献之的书法还是到宋以后才重新获得人们称颂的。存世的《鸭头丸帖》、《送梨帖》、《地黄汤帖》等等，向我们展示出一种绝然有异于王羲之风格的新的气度，特别是《鸭头丸帖》的欹侧倚斜的结构；连贯流畅的气势；多取侧笔、枯湿交替的线条；在显出作者那种圆润、自如，舒畅、一气旋折的情绪的抒泄。比起王羲之诸作来，它无疑是更进一步强调创作的自由氛围了。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 王献之绝不仅仅是父亲书法的忠实步武者——事实上，在天才的父亲笼罩下，后辈很少能再打出樊篱。米芾与米友仁、赵孟俯与赵雍，作为后世的例子已从反面见出王献之的大不易来。正是在这意义上，我们才认为他足称一代大师。他的个人成就是登峰造极的，他的书法作品与乃父相比确实毫不逊色，或还有压过一头之势；但更令人钦仰不已的，还是他的登峰造极的所处背景：如果说王羲之的突破是面对一派茫茫太古，因此他有足够的选择余地去塑造自己的艺术形象的话；那么王献之却没有这样的机遇。父亲的圣贤地位和卓绝成就，在他面前正筑起一堵厚厚的墙，要从此中冲出去，需要数倍的勇气与才智。<br><a title=点击图片看全图 href="../../../../admin/uploadfile/200752411826421.jpg" target=_blank></p>
<p align=center><img alt="" src="../../../../admin/uploadfile/200752411826421.jpg" onload="" border=0></a><br><br>王献之鸭头丸帖</p>
<p align=center><br>&nbsp;</p><br><br>[来源：《历代书法欣赏》 作者：陈振濂 著]

森豪正室