恬静之美：张黑女墓志

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<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 北魏南阳太守张玄，南阳白水人也。普泰元年为立墓志以记其生前功德，故世称《张玄墓志》。至清代康熙，为避皇帝玄烨讳，强迫死去千几百年的张玄以字行，于是“张玄墓志”变成了“张黑女墓志”。皇帝的专制气焰还不因此而稍敛，在清代甚至有擅为死者改名，称“张玄墓志”为“张元墓志”者，虽说避讳改称是封建时代司空见惯之事，但以清朝人却强迫千年以前的古人以避讳来尊奉自己，说是中国历史上荒谬不堪的大笑话，恐怕也不算过分。张玄地下有知，想来也会为后人强奸他的名氏而咆哮不已的——北魏时民风剽悍，尚武擅战，张玄又身为太守，我想他的性格不会是温文尔雅的秀才相，咆哮是常有的事。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 《张玄墓志》刻、书者均已无从查考，原石早佚。目下能让后人一瞻风采的，是清人何绍基秘箧中的原拓剪裱本，据说是原石原拓，海内孤本无二。道光五年(1825)，何绍基见得此刻，十分珍爱。据说何氏成功一代名家，得力于此刻正复不少。如此想来，《张玄墓志》竞有点化成仙之神力，不过细细比较何绍基的书风与《张玄墓志》，我以为两者间倒是相异处多于相同处，以一个自欺欺人的“意临”为之作辩白无不可，但要以之服人却也不太容易。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 在北魏诸碑刻中，《张玄墓志》可说是最称出规入矩的类型之一。《石门铭》、《张猛龙碑》的鬼神莫测已如上述，《张玄墓志》在结构与用笔方面却皆有踪迹可寻。首先，它间架平正，不故为倾斜，而是以线条的曲折对横平竖直的间架作灵活调节，造成一种平衡效果。其次，它的线条运行十分有规则：每有顿挫动作，必在固定的头尾部位，少见违背。再次，它常常采用行笔的侧，括，勾、顿动作取代短线条的普通写法，使线形虽大致规范但仍有出奇不意之处，而非复明清楷书那种概念化的处理。此外，《张玄墓志》的整体风格偏于横向取势，字形扁平，也使它为初学者所易于掌握。因此，对学书者而言，象《张猛龙》、《石门铭》、《龙门》乃至《二爨》碑，由于变化太大且聊无踪迹可寻，是很难把握并能学出成效的，而《张玄墓志》却是出入无不合辙的理想范本。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 在北魏那雄强奇恣的风采中，竞有这样一种偏于秀逸的类型，也足以令人浮想联翩……<br><a title=点击图片看全图 href="../../../../admin/uploadfile/2007525105638845.jpg" target=_blank></p>
<p align=center><img alt="" src="../../../../admin/uploadfile/2007525105638845.jpg" onload="" border=0></a></p>
<p align=center>张玄墓志<br></p>
<p align=center><br>&nbsp;</p><br><br>[来源：《历代书法欣赏》 作者：陈振濂 著]

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