结构大师欧阳询

当代书法论坛

<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 欧阳询对唐代书法的贡献是双重的。他的险劲书风一反温醇的二王魏晋风采，而开一代新风；另外，他对书法结构——扩大为空间研究的成就是戛戛独造的。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 中国书法的艺术觉醒是在东汉末期。早期的书法只是作为实用文字工具而存在，而书法艺术却需要强烈的线条意识。故尔到唐初，对线条美的研究大有人在，而结构却被人遗忘了。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 唐代书法的发展使书家们意识到：书法艺术的结构观与作为工具的文字结构观不能相提并论，因此有必要在取得线条美的研究成果后再反馈到结构领域中来。欧阳询的“排叠”“避就”“项戴”“穿插”“向背”“覆盖”“朝揖”……是唐初书家对书法空间意识的整理。此中所涉的并不是字形结构而是作为艺术表现规律的书法空间结构。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 欧阳询的《九成宫》、《化度寺碑》、《温彦博碑》等被称为唐代楷书的最高典范，在结构上都有严密无懈的空间美的表现，在历代书法家中，很少能有象他那样理论与实践结合得如此密切的。此外，他的书风险劲锐拔，与同时的虞世南的温厚、褚遂良的妩媚均大异旨趣，代表了唐初对北朝书风的承继一派，是将北朝碑版的开张挺拔纵横恣肆的结构纳入他的结构空间规范；但在用笔上则保持了险劲锐利的北碑风度，因此，他的成功似乎向后人提示出一种奇怪的风格范型：一方面，他是以整齐与正规的缰绳去套住北碑那脱缰野马似的纵横恣肆，这看起来有点象李斯秦篆对诡怪陆离的金文大篆的改造；似乎为书法家们所不取；另一方面，他又在规整的结构基调上酌取北碑的线条风格，从而体现出与魏碑相近的险劲气息，这一点又颇使书家们心醉神驰。他的存在标志着楷书在书法史上取得了真正的无上地位。<br><a title=点击图片看全图 href="../../../../admin/uploadfile/2007525153016536.jpg" target=_blank></p>
<p align=center><img alt="" src="../../../../admin/uploadfile/2007525153016536.jpg" onload="" border=0></a><br><br>欧阳询九成宫<br></p><br><br>[来源：《历代书法欣赏》 作者：陈振濂 著]

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