褚遂良——唯美主义的代表

当代书法论坛

<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 如果说虞世南是以内敛来表示他的秀逸的话，那么褚遂良书法采取了同归但殊途的方法，他以外露同样达到秀逸的境界。正因其如此，故对他可以采用一个近乎绮罗香泽的形容词：妩媚。有人甚至变本加厉，指他的书法有媚蛊之意。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 这样的评价当然是老夫子不乐闻的；不但褚翁自己不乐闯，对前贤抱崇拜态度的后人也不乐闻；于是去其“媚”而增其“瘦”，稍事修改，便有了褚遂良书法有潇洒之气的评价。秀逸、清丽、纤瘦，都与潇洒可以吻合。君不见清朝督学大人刘熙载的妙问：“褚其如鹤游鸿戏乎?”</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 褚遂良的书法中融人了明显的隶意—更确切地说：是他对隶书的某些装饰笔法施加了华美的意匠，把它变成了作品中的一种特殊的夸张的模式。他总是在横笔的起笔采取隶法的逆人平出；也总是在横收笔时来那么一个重顿。他总是强调隶书式的抖动；也毫不在意收笔应该藏锋回毫。他总是把楷书的长方结构写得那么扁；也总是把结构的斜势拉成平而且有点下垂。与虞世南、欧阳询相比，他的审美趣味的奇特是十分可怀疑的：如果说唐代楷书是成熟的话，那么褚遂良却是背着这种成熟的包袱试图返回到隶书的稚妍中去。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 历史规定了褚遂良所能获得的只能是一种成熟的稚妍而绝非真正天趣横生的稚妍，因此，他可以为唐代楷书提供一个崭新的类型但却无法使书法历史的车轮倒转。他的功绩是在于主动地强调书法笔划的曲线美和顿挫的节奏美，使书法行笔更富于音乐感；此外，他对书法线条的笔断意连也有着极精彩的表现意识，所谓妩媚之喻，在清代钱泳《履园丛话》里，变成了“美如婵娟，不胜罗绮”。我想，以褚遂良书风的富于音乐感和节奏意识还强调曲线美，倒真可说是翩翩起舞的婵娟美人，其一种妩媚动人处，确实是让初唐诸家退避三舍的。作为书法步入成熟时期所必然会产生的唯美主义倾向的代表，褚遂良的成功为我们提示了书法主体审美趋向在历史上的已成主流这一事实。<br><a title=点击图片看全图 href="../../../../admin/uploadfile/2007525173839529.jpg" target=_blank></p>
<p align=center><img alt="" src="../../../../admin/uploadfile/2007525173839529.jpg" onload="" border=0></a><br></p>
<p align=center>褚遂良阴符经<br></p><br><br>[来源：《历代书法欣赏》 作者：陈振濂 著]

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