书史双绝称《书谱》

当代书法论坛

<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 《书谱》所展示出来的美是大气磅礴的。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 粗头粗服，下笔率意，全不似小女子扭捏作态，这是一种大师的气度；点画狼藉，信手涂抹，也迥非初唐诸家那样的精心构画，我们在这<br>样的小草中感受到一种强烈的充满生命意蕴的跳跃，在断续连贯的空间距离和时间距离中，发现了孙过庭本人作为大师所具有的无与伦比的线条处理才能——天才的成功往往得自于不经意之中，但不经意的结果却又是精密无懈的。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 以线条而言，孙过庭的最伟大的贡献是在于他那义无反顾的破碎感和锋利感。珠圆玉润与中锋用笔几乎是书法王国中不变的金科玉律，线<br>条的破碎——不完整；线条的锋利——不含蓄；书法反对侧笔偏笔，其缘由大率如此。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 但孙过庭无疑是个勇士，他敢蹈异境，在线条上竭力追求生辣险绝之趣，不但有违于二王教诲；也有悖于唐初诸家的楷范。但他的魅力似乎超胜于古人多多，历来学草每以《书谱》奉为正朔，便是对他努力的最好报答。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 《书谱》的价值当然还不仅乎此。在这篇经典文章中，孙过庭酣畅淋漓地抒发了他的书学观点：他反对写字象绘画：“巧涉丹青功亏翰墨”。他对历来书法审美趣味变迁有着深刻的洞察力：“古质今妍”。他的“使转、点画”分属情性，形质之说，允推技法理论中最有见地的定论之一。更重要的是，他敏锐地抓住了书法艺术的强烈抒情特征：“达其情性、形其哀乐”。在唐宋以前的书法理论领域中，象他这样提出如此系统的书法观的，是第一次、第一人。因此，《书谱》的文字价值向来为书法理论家们所重视，并被推为书法史上最经典的著作，在历史上屡被引称。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 孙过庭在历史上的遭际是令人扼腕三叹的，他的沉沦潦倒使后人至今还无法确定其生卒与字号，乃至有人还提出唐代当时有两个孙过庭同时存世。但他在书法上的遭际却又是令人欣慰的，作为中国书法史上的双料超级明星，将英名永垂万世。<br><a title=点击图片看全图 href="../../../../admin/uploadfile/2007525182757875.jpg" target=_blank></p>
<p align=center><img alt="" src="../../../../admin/uploadfile/2007525182757875.jpg" onload="" border=0></a><br><br>孙过庭书谱<br></p>
<p><br>&nbsp;</p><br><br>[来源：《历代书法欣赏》 作者：陈振濂 著]

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