深度品析龙开胜 【刘传奇】

江淮懒散人

深度品析龙开胜

刘传奇

     龙开胜的行楷书代表者当代行楷书所达到的一个高度，这是一个事实。他的行楷书到底给我们提供了什么学习的启示呢？下面我谈一下我个人的认识，以就教于网友们。
    一，把对工具的选择提高到最高的位置。
  林散之用长锋羊毫取得了成功，这对当代书坛的影响是旋风式的。不知有多少人初提笔就开始感受那“惟笔软则奇怪生焉”。可以说这对当代书法的发展是致命式的，不知有多少人深受其害而终身不知。当然这也不能完全归咎于散耳，因为中国的书法哲学向来都在提倡一种书法的高境界“不择纸笔”，而总把“情”“境”提高到更高的位置。我们不能想象晋唐大家假如用长锋羊毫还是否会存在“晋韵”“唐法”。羊毫易得，可古人不用之，这不是很说明问题吗？龙开胜先生深明此理并把它放到极高的位置，我觉得这同样是“法古”，且这种法古是一般只重古人笔法字法的“法古”更具有可操作性。
   二，        把中庸之“正”放到审美的最高位置。
   在北京的书家是难以脱离启功老的影响的，启功老的书法成就是启迪他们打开艺术大门的一把最易于把握和理解的钥匙。龙开胜先生也不例外，他同样把启功老对书法的理解贯穿到自己的书法实践当中去。启功老的书法把握雅俗共赏的主基调，那雅俗共赏落实到书法技法层面的内涵是什么呢？其实就是中庸之“正”。不正则“斜”，有人认为是欹侧，是险。孙过庭在《书谱》中对书法的最终追求境界理解为“复归平正”，有人就把追求险绝理解在最终的平正之前。我认为这是很多人学书法走弯路的一个理论误解原因，正自然是书法之终极境界，我们学习者就应该永远把握之而不放，这才是学习书法之正路。在生活中我发现很多人原本写得很正，很有欣赏性。最后因为追求“险绝”，搞得就似邯郸学步，找不到归路，字反而是写得越来越扭捏小气，不足观，这是很是遗憾的。“正”是中庸之美最好的注脚，龙开胜先生的书法完全把握了他，是他走上书法康庄大道最重要的理论基石。
    三，在大字中求笔法，是龙开胜先生获得笔法的又一捷径。
   龙开胜先生以小行书楷书名世，然而他难道笔法就是从这些小字中获得的吗？我认为并不是这样。他是通过大字熟悉了字的每一笔画运笔流程，然后过渡到小字的。只有这样才可以使小字有大气象，才可以在小字中不失精微，才可以让小字气韵生动。
    四，在腕法灵活，行笔迅捷以求字韵。
  每个写书法的人都认为自己很灵活，其实这个灵活性相差实在是太远了。因为很多人根本不明白灵活的关键点在哪儿，在哪儿呢？在腕法。腕法灵活作用是什么？是提高速度，那是一个加速度，因为有了这个加速度，所以才可能“迅捷”。我有时看到那行笔速度慢的要死的，感觉真是累死了，那真能要了人的命。龙开胜书法之“韵”从哪里来？我觉得就是他的行笔速度，不扭捏不造作，故而能有一派天然的气韵，你说晋韵也好，你说唐风也罢，总之龙开胜先生把握了笔法之机要，于是书法便变得越来越有味了。
   五，        在草书中求线。
  龙开胜先生的行书线条来源于哪里，我认为他更重视研习草书，在研习草书中“线法”，尤其是弧线，并把它不断规律化，化为己有，这就是龙开胜获得风格的途径。多数人为了强化自己的风格是通过字法，而龙开胜先生是首先通过线然后过渡到字法。这从某种意义上说更符合中国书法的精神，展现“线”，通过线来演绎“情”。
这就是我所理解的龙开胜，提出来希望网友们批评！
（  草草成文，没时间修改，等闲下来再重阅完成）
2011.1.29.8：31

[ 本帖最后由 江淮懒散人 于 2011-1-29 08:38 编辑 ]

纯水

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李家铭

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砚田守望者

说得真好！支持！

李二