深度品析启元白 【刘传奇】

江淮懒散人

深度品析启元白

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刘传奇

     我偶然发现中学课本里讲到现当代书法，登载了两个人：一个是沈尹默，一个就是启功启元白。为什么会是这样呢？编者不会是一人之见，而是众人之见。这也足见元白居士的实力所在。我们到底该如何看元白居士的书法？讨论一下一定是一个很有意思的话题。我首先谈一下我的看法，就教于网友们。
   一，        在画法中寻觅书法笔法。
   看到元白居士三四十岁时的山水画，我真的很喜欢。标准的清初四王遗风，笔法精绝。这也许就是元白能在纷乱的年月始终能觅到饭吃的根本原因。懂古文的人很多，而能有如此“手段”的人不多啊。可那时的启元白的书法还在帖学里爬，然而也写的有模有样。有宋意的率真，有有唐法德端正。不过逸气不足。他为何能有如此手段？这个手段最基本的特点是什么呢？我认为就是得益于他的画法，下笔不拘泥。下笔不拘泥就是下笔能不滞涩，有人是以下笔能滞涩为美的，可终身得其病。画家为何很多人写字都不俗“我说原因很简单，“唯腕活耳”启元白的不拘泥，就是由“唯腕活耳”的来。当然画对启元白的启示远不止这些，更重要的还有笔法中“线质”的理解，绝不允许有“枯，老。病，死”笔，下笔润而活，劲而拔，是他早期对线的要求。他的画我的理解是，不以形象胜，我求笔法绝。总之他的书法得到了画法德很多有益的启示。
     二，在端正中寻觅纵逸。
   启元白是把字的结构放在研究字的首要位置上的。很显然也很自然的，就像盖房子，他就把正放在最主要的位置上。然而正好做到，难的是在中怎么样才能让字有飘逸之气，这才是关键的。他研究出了他的结字黄金律。清代的黄自元也研究结构，然而他的字缺点就是缺乏“逸“气，启元白恐怕也是深知其病的，然而如何避免才是关键。文学中有夸张的修辞，李白最好用之，好像沈括曾经讥讽他“树哪有百丈高的”。其实这就是科学家沈括的不理解了。书法中可不可以有夸张的笔法，显然也一以类之，有。启元白是如何运用的呢？就是对个别笔画的夸张拉长，而个别笔画的夸张缩短。我们看《石门颂》，都说是长枪大戟，很美。长枪大戟说到底就是能纵笔一挥。我们王献之德《洛神赋》十三行，个别笔画也完全如此，取得了意想不到的飘逸之气。这些都给了元白居士最有益的启示。于是他把这些有益的因子都加到自己结构建设的大厦中了。于是他的字真的如美女，颀长的身材，长长的膀子，很有现代美的意识。有了这些只能说是有了“姿”还要有的就是“态”，如何有“态”这个态当然就是指神情了。元白居士有非常好的论断就是学习书法要学习古人优秀的墨迹本，为什么这样，就是在笔画的起与终处，那些“微有点画处”最可见字之精神。启元白把握住这两点所以成就了启元白体。
    三，追求“书到瘦硬始通神”。
   启体最显著的特色就是“瘦”，然而“瘦”而不弱，这就是由线质决定的。当代很多人书法为何有满纸浮躁之病？就是没有线质就求飘逸，显然无质而逸，就会飘到不知哪里去了。这很好理解。
    四，启元白为何写字速度很慢？有人说启元白写字速度慢。我想分两种情况：一是小字，一是大字。我觉得小字他写的速度一定并不是慢的，而大字就慢了。为何是这样的呢？因为启体的大字是安排笔画的，所以很慢，这也就暴露了启体的弱点——抒情性不足，连绵不起来。启体的小册页很美很美，而大字就明显会具有安排的局促。这许与他晚年只写字而很少画画有关系。个人之见！
    五，深把雅俗共赏的格调。这一点是应该大书特书的。因为当代太多的书法家普通人已经不能欣赏了。别人要是给他指出来，他还会说别人不懂。其实不是别人不懂，实在是你的美已经走入了一种病态。元白晚年甚至用简体字作书，丝毫不减其美。这很值得我们深思。             2011.2.13.8:42

[ 本帖最后由 江淮懒散人 于 2011-2-13 08:48 编辑 ]

毅夫

写文章最要不得自以为是
1·学术权威的文章说启功的字是照搬张东荪的“棍”；
2·书法家的特色与风格不是笔速决定的。（可参阅《书譜》）

[ 本帖最后由 江淮懒散人 于 2011-2-13 11:43 编辑 ]

汝南

林散之也慢

江淮懒散人

您自以为自己的文章“非”吗？

江淮懒散人

毅夫兄觉得文章有什么错误观点尽管指出，我们可以展开讨论。笼统批评只是有时让我不明白你的具体观点！