硬笔书法不是谁想废止就废止的（作者：陈先郡）

盾斋

我回丁剑：硬笔书法不是谁想废止就废止的

作者：陈先郡

       硬笔书法不是谁想废止就废止的（转载请注明作者）什么是硬笔书法，硬笔书法到底属于不属于中国书法的组成部分，一直是书法界备受争议的问题之一。2006年，曾经有网友在张海先生刚当选中国书协主席时在网上向其呼吁“作为一名硬笔书法爱好者，我想在此郑重地向您进一言：请将硬笔书法真正纳入中国书法大家庭！……并将硬笔书法列为国展的一个项目，切实提高硬笔书法的艺术地位和价值！相信这也是绝大多数硬笔书法爱好者的共同心声！”此言一出，立即赞成者有之，反对者有之，反对者叫嚷“硬笔是书法吗?什么叫书法?书法就是用毛笔写的才叫书法!硬笔是写字！……把硬笔纳入书法的范畴就有点可笑了!!因为这根本不是书法!!！”

       笔者认为，硬笔书法客观存在并且属于中国书法艺术的重要组成部分是毫无疑问的。

       第一、硬笔书法是书法艺术的组成部分，是由中国书法发展史证明了的客观事实。

       书法史学家朱仁夫先生在其《中国现代书法史》中写道，“人类造字就造出了笔。因为文字胚胎是刻画符号，故笔多是简易的木棍、芦苇管等硬笔，毛笔书法前是硬笔书法。如殷商甲骨文、西周铭文、秦刻石等”。还有敦煌学者提出，硬笔书法至少始于汉代。根据对敦煌文献中保存下来的两万多页硬笔写本的考证，硬笔的使用历经汉、唐、宋、元诸朝，绵延了一干二百多年，书写内容涉及文学、契卷、书信、佛经等等，使用书体包括楷、行、草，富有硬笔书法特色，显然是用竹、木、骨、角等材料削制的硬笔蘸墨写成。敦煌研究院研究员李正宇先生说：“敦煌硬笔写本的发现和研究，无可置疑地证明了硬笔书写在古代实用领域的存在和流行……把中国硬笔书法史提前了两千年。”

       国外，日本近现代对硬笔书法这种非毛笔书写艺术上大规模、有意识和方向性的研究和发展，比我们要早近半个世纪的时间。他们把“硬笔”及“硬笔书道”作为艺术等概念带入我国，启发了我们对此艺术的重新命名。1985年在北京成立的“中国现代硬笔书法研究会”，可以说是第一次向我国文艺界昭示了“硬笔书法”这个完整、科学的艺术概念。笔者赞同硬笔书法早于毛笔的观点，并认为硬笔书法先于毛笔书法产生，一度与毛笔书法并行，后来长时期毛笔书法一枝独秀，再到近现代再次与毛笔书法分庭抗礼，双星并耀，同属书法艺术的观点。

       第二、众多的书法理论家、书法名家以及书协领导都在不同时期、不同场合承认硬笔书法是书法艺术。

       理论家朱仁夫先生指出，“钢笔出现以后，以它的便捷、清晰、刚健、给毛笔书法独领风骚的局面带来了挑战，给书法大厦又增添了一个大的层面。写得好的毛笔字是书法，写得好的钢笔字同样是书法”，在这里，他旗帜鲜明的提出了，钢笔书法同样是书法的论断，我们还可分析发现，朱先生在此文明确认为书法是大概念，包括了钢笔书法和毛笔书法。而且，他还进一步论述：“中国人……接受硬笔，实际上是对秦汉以前以硬笔为主潮书法的回归。历史也果然巧合，不久，中原大地上发现了硬笔书法的辉煌代表甲骨文……硬笔书法终于在近代再酝酿、再试步，二十世纪八十年代后与毛笔书法抗衡，成为气候。”

        然而，在书坛还是有不少人认为，毛笔书法才是正宗，硬笔书法属于旁门左道，甚至根本不是书法艺术。其实在这个问题上，不用争论，让我们听听作为中国书法家协会主席的张海和前任主席的沈鹏以及众多名家的观点就一目了然了。今年在河南省博物院举办的司马武当书法作品展和研讨会上，张海主席说，“司马武当原来是搞硬笔书法的，……司马的硬笔书法搞了很多年而且很有成就，出了很多字贴和专著，……硬笔书法在表现力上，在提按变化上确实不如毛笔……十年前，美术出版社的社长黄思源要我写一些硬笔书法的东西，开始我说写写看行不行，后来一写才知道不是那么容易。大家平时都用钢笔写字，而要真正拿起钢笔写书法作品的时候，感觉就不行了。因此我说从硬笔到毛笔不容易，从毛笔到硬笔更不容易。过去人们一般认为，由硬笔到毛笔比较难，由毛笔到硬笔比较容易，现在我看都不容易……” 中国书协鉴定委员会副主任陈春思说，“20年前，我就有一本司马武当的《硬笔书法怀历》，一直把它当作书家必携，伴随我10余年。”司马武当先生说：“我一向认为硬笔书法和毛笔书法根本没有必要分庭抗礼，因为他们都是书法大家族中的一员，他们的表现对象都是汉字，只不过是使用的工具不同而已……毛笔和硬笔应该是一对兄弟，大哥完全没有必要看不起小弟。”中国书法家协会展览部张国辉先生曾说：“我不搞硬笔，但我认为硬笔书法也是书法艺术门类的一种。”著名书法家张荣庆先生也说“硬笔书法对于解决结构问题有意义，但它永远代替不了毛笔书法。”前中国书协主席沈鹏先生说：“八十年代初，社会上开始畅销的《庞中华钢笔字帖》和中央电视台持续数年播放的《钢笔书法讲座》使庞中华的名字与硬笔书法联系在一起。……庞中华同志……研究的课题是为当时书法界所忽视而又为大众所必需和厚爱的硬笔书法……他为把硬笔书法事业推向一个高度，既体现硬笔的实用性，又体现其艺术性，力求内容和形式的统一，在多方面大胆实践，书写工具除用钢笔、铅笔、圆珠笔以外，并用签字笔、记号笔、水彩笔等临写大量历代碑帖，体现原有毛笔功底今用硬笔书写的特色和效果，无论真行隶篆，甚至仿宋、黑体都多方面借鉴，在笔尖下寻找自己的独特感觉……（中华）把硬笔书法普及到千家万户；书法教学实践中，他研制书写工具、书写板、握笔器，到书写笔、练习册，把有利于发展推动硬笔书法的新工具推向市场，……庞中华的钢笔字帖至今畅销不衰，获得如此众多的读者和知音，这种现象，会给我们许多有益的启示和思考……庞中华等一批同志的努力，向人们证明硬笔书法可以也应当是一门有生命力、有广泛群众基础的艺术，在注重对传统学习和借鉴的基础上，结合硬笔自身的特点，在教学、理论和创作实践中，不断推陈出新，日益精进，为硬笔书法开辟更加广阔绚丽的前程。这也是我对中华和硬笔书法界同志们的期望所在。”我想，无需再列举更多的例子来证明硬笔书法存在的客观性和艺术性。硬笔书法的发展历史及其本身的特征充分的说明，硬笔书法客观存在，和毛笔书法统属中国书法的一部分。

       第三、硬笔书法的创作研究机构众多，队伍庞大，国家权威组织的认可，也充分表明硬笔书法的客观存在和艺术地位。

       中国书法家协会是中国共产党领导的，全国各民族书法家组成的专业性人民团体，作为权威的书法艺术工作主管部门，自1993年以来的历届组织机构内都包括了硬笔书法的专门委员会即硬笔书法委员会，并一直由书协的重要领导担任主任。其首任主任刘炳森；二任主任旭宇、周慧珺；现任主任张旭光，副主任田伯平，秘书长张艺群，委员王宏、龙开胜、田伯平、司马武当、吴永雄、张艺群、张旭光、沈一丹、陈联合、邵志军、姚建杭、袁波、郭永利、梁振文。应该讲，这个硬笔书法委员会专家才俊云集，也充分表明中国书协在组织上对硬笔书法的重视程度。同时，在中国书协的大部分省级协会和地市级协会乃至于县级书法家协会，也基本相应的设立了硬笔书法委员会。

       此外，还有文化部管理的中国硬笔书法协会、浙江的中国硬笔书法家协会（没有取得民政部注册）这两个在硬笔书法界最具影响的全国性硬笔书法组织。其他众多的地域性硬笔组织更是数量巨大，不胜枚举。目前，全国30个省、区、市中，除去云南、内蒙、西藏等地以外基本上都建立了硬笔书法组织。辽宁、江苏、四川、浙江、广州等省市硬笔书法组织成立都已有20年历史。有的省市硬笔书法组织已遍地开花，其活动和影响比毛笔书法组织的还要多、还要大，地位还要高。如辽宁鞍山、本溪等城市的硬笔书法协会，其影响力一定程度上超过了毛笔，本溪硬协成立的时间比毛笔组织要早得多。此外，一些地方的硬笔书法组织还延伸到了最基层。如广东东莞市已在常平、大朗等几个乡镇建有硬笔书法协会分会，乡镇级硬笔书法活动已很频繁，各级组织的建立健全充分说明硬笔书法正在逐渐深入人心。值得注意的是，完全民间性质的“硬坛组合”不断涌现。初步统计，目前全国硬坛组合已达二十多个。如“岭南风”、 “古今道”、“徽缘”等地区性精英组合，活动频繁，影响一方。近年还出现了依托网络结成的硬笔书法组合，如“沐风行”、“E书法”、“水一方”、“鸣嘤组合”等。硬笔书法组合已经成为推动硬笔书法发展的一股不可忽视的民间力量。   

       第四、硬笔书法活动层出不穷，参赛人员众多，群众基础广泛。

       全国性的展赛活动不断推出。《中国钢笔书法》杂志已主办了九届钢笔书法大赛，湖北“文华杯”大赛已办了八届，这些赛事都具有全国性，尽管存在一定的局限性，但是影响也还是比较大。区域性展览交流活动日益增多。近几年，省内、省间联办的展赛以及大范围的邀请展，不断举办。如辽宁、浙江、广州、武汉等省市主办的省市内有届别的大赛，有的已办了两届，有的举办得更多。一些区域性邀请展、精品展，如黑龙江大庆举办的全国中青年硬笔书法名家邀请展、庆祝香港回归十周年中国硬笔书法名家百人作品展等展事活动如火如荼。

       同时，政府部门组织的权威硬笔书法展赛，也在逐步开展，特别值得一提的是作为我国规格最高、规模最大的国家艺术节，第八届中国艺术节今年11月将在武汉隆重举行。由湖北省文化厅、湖北省文联和中国硬笔书法协会等共同主办的“长江奖”硬笔书法大赛暨获奖作品展览和“中部六省硬笔书法家精品邀请展” 将在“八艺节”期间举行。将硬笔书法展赛活动列入中国艺术节系列活动，且硬笔书法展赛活动同时展出获奖者的毛笔书法作品，这在全国还是首次。最近，中国硬笔书法协会、中共孝感市委宣传部正在联合主办魅力孝感·中华孝文化硬笔书法大赛暨第二回中国硬笔书法大展（全国展），由中国硬笔书法协会、辽宁省消防局联合主办的“消防杯”全国少年儿童硬笔书法大展于今年6月1日儿童节期间在北京炎黄艺术馆隆重展出，从65.8万余件来稿可以看出，这次大赛产生了巨大的社会影响。

       第五、硬笔书法传播媒体日益专业化、多样化。

       《中国钢笔书法》独领风骚硬坛20多年，1993年中国硬笔书法协会会刊《中国硬笔书法报》创刊，1996年《钢笔书法报》创刊，不久湖南《绿天硬笔书艺》又创刊，接着湖北硬笔书法联谊会创办了《中国硬笔书法》，书法报社又出版发行了《硬笔书法》子报，还有许多民间小报更是多不胜数，传统纸质媒体不断涌现走向多元；随着互联网的发展，东北史洪清先生创造了世界上第一家硬笔书法专业网站，继其之后中国硬笔书道网、中国硬笔书法在线、中国硬笔书法网、硬笔书法江湖等相继成立，其他众多的专业书法网站如北京书法网、河北中国书法家网、江西中国书画超市网等等，也都开有硬笔书法的专栏。广大硬笔书法家、爱好者在网络上开设“硬笔书法工作室”、“硬笔书法博客”等更是不计其数。QQ群功能的出现，更是将网络的交流功能发展到新阶段，一个群里上百人同时就关心的硬笔书法或者其他问题展开讨论，丝毫不亚于开专题研讨会的效果。硬笔书法的传播走向立体化，走向多元化。媒体的竞相发展为硬笔书法带来了新鲜空气，为扩大硬笔书法的社会影响，推动硬笔书法的学术研究，发挥了巨大的促进作用。

       第六、近二十年来各种硬笔书法教育的普及，推动了硬笔书法的发展。

       1984年，中央电视台专门开辟了《钢笔书法讲座》栏目，1985年，随着《中国钢笔书法》编辑部成立，还创办了影响至今的“中国钢笔书法刊授中心”。除此之外，还有社会上的各种硬笔书法教学培训活动，如“中华钢笔书法函授中心”，“席殊的3S硬笔字训练中心”， “三川钢笔书院”等，都为社会培养了大量的硬笔书法人才。一些学有所成的硬笔书法家通过开展教学，还走出了一条以硬笔书法养硬笔书法的路子。如江苏陈云石，在硬笔书法教学方面，已成为地方一大品牌。目前他的教学规模已逾千人。此外，香港雷超荣、浙江贺东祥、安徽周继中、杜鹏飞、湖北刘贤斌、吉林石梦非等一大批硬坛中坚，探索出了各具特色的教学模式，既为硬笔书法培养了后继人才，也实现了依靠硬笔书法求生存、求发展，甚至发财致富，客观上也使硬笔书法教学开始向规模化、产业化方向发展。

       第七、一大批软硬兼修的书法家及硬笔书法活动家、领导者正在成长，并成为硬笔书法发展的重要推动力量。

       从近几届中国钢笔书法大赛、全国第一届硬笔书法作品展览等权威大赛的参赛作品来看，包括像张维忠、倪进祥、雷东升等毛笔国展获奖书家在内的一大批毛笔书法高手参与其中，参赛作品艺术水平很高。同时，受到毛笔书法的影响，硬笔书法流行书风风起云涌。以武磊、周继中、潘峰、朱玉华、颜晓军、陆舍无等一批才情横溢的中青年书法家掀起了硬笔流行书风的浪潮。在上海《书法》杂志组织评选的“中国书法2006十大年度人物”中，中国硬笔书法协会秘书长张华庆先生成为硬笔书法界的代表。张华庆的入选基于他这一年里在硬笔书法领域的杰出工作。值得一提的是，中国硬笔书法协会副主席韩亨林先生最近光荣当选中国书法家协会理事，以前还有中国书协理事河北的郭永利先生兼任中国硬笔书法协会理事。

       第八、硬笔书法理论研究的日趋深入，为硬笔书法发展奠定了一定的理论基础。

       与硬笔书法创作相比较，在理论研究上虽有先天不足，但随着近年来，硬笔书法理论的研究与探讨不断朝着健康的道路发展。先后召开了中国硬笔书法全国学术理论研究会、首届中国钢笔书法理论研讨会、四川、江苏、广州、河南四省市硬笔书法理论交流会和第二、三、四届中国钢笔书法理论研讨会；2005年，中国钢笔书法杂志社编辑出版了《中国硬笔书法理论文集》；一些专家学者出版了一些硬笔书法理论专著。2006年，中国硬笔书法协会举办了全国第一届硬笔书法家作品展览学术论文评审，评委由中国书法家协会学术委员胡传海先生、中国书法家协会学术委员西中文先生和辽宁省书法家协会学术委员会副主任张华庆先生、中央美术学院美术史论博士北京师范大学艺术与传媒学院书法博士后顿子斌先生、文化观察家、书法批评家朱中原先生等任评委，杜伟国等5位获得全国第一届硬笔书法家作品展览硬笔书法学术论文全国奖。2006年10月，由广东省书法家协会主办的广东省首届书法艺术“康有为奖”暨岭南书法论坛在佛山南海丹灶举行，青年硬笔书法家曾如影先生的《硬笔书法运动的兴起与发展》获优秀论文奖并受邀参与研讨，可能是毛笔书法界对硬笔书法理论研究的首次接纳。从上可以看出，硬笔书法理论的研究，一直没有停止，研究内容涉及硬笔书法的教学方法、创作技法、与毛笔书法比较研究、作品形式与内容、工具创新、硬笔书法美学乃至本体论，方法论等诸多方面。可以说，中国硬笔书法理论体系正在慢慢的形成。

        综上所述，我们不难得出结论：硬笔书法具有悠久的历史，具有深厚的群众基础，具有与毛笔书法不同的艺术特点，具有一定的理论基础和学科基础，是书法艺术的重要组成部分。当然，硬笔书法是指用硬笔工具书写、符合书法要求、具有美学意义并能抒发书写者感情的汉字书法作品。一般的硬笔工具书写行为不能称为硬笔书法。

       作者：陈先郡，别署听雪楼主，中国硬笔书法协会理事、学术委员会委员。男，1980年2月生于安徽金寨。现居北京。

周样

只要自己脚踏实地的走好每一步,前景就是光明的

盾斋

呵呵呵见下面

[ 本帖最后由 盾斋 于 2008-5-13 09:23 编辑 ]

盾斋

何光勇教授：读先郡论文 谈心中感受

       写在前面的话：

       先郡把他的获奖论文在硬坛全文载出，希望能得到大家的批评与帮助。我想，把论文发出来，最主要的是让大家对其中论述的一些问题形成共识，再说，一篇文章，难免存在一些不足，先郡的诚恳态度给硬坛的学术研究注入了活力，旨在营造一种和谐的学术氛围。

       我在学校干了多年，有不少时间写文章、改文章、审文章，当看了别人写的文章后，心里有点发痒，就是想说话，可能也成了一个不好习惯，因为说好了，大家都高兴，若涉及某些问题，有时别人会有不同的想法，但多数的态度是诚恳的。文章写出来，是要让他人看的，大家能理解你的意图，或接受你的观点、赞成你的主张，哪么，这篇文章就基本达到自己的目的了。多年来，我的文稿写好后，总要给秘书和其他人看，有时他们能发现问题，我没想到的，他们想到了，就是大家常说”旁观者清”。

       有人说，论文的内容不仅相同，有着不同的观点和问题，你是如何看待的？我说，论文有他的共性和个性，共性是反映文中提出的问题、观点、论据及文章逻辑思路等方面的基本要求，若能做到问题准、观点对、论据实、思路清且解决问题的理论依据充分，材料组织合理，语言通顺流畅，说理有逻辑性，就会成为一篇质量较高的论文。个性是反映的是自己独特的创新与见解，即有与他人不同的新观点和解决某些问题的新思路、新途径、新方法、新手段以及取得的新成果。在通篇文章中，共性中蕴含着个性，个性会给文章带来新的生命力。当然论文中涉还及相关的专业知识问题。

        那么，怎样看先郡这篇文章呢？这里不提点评，写点评的要求不同，谈感受，显得随意一些。

         一、、论文值得肯定的地方

        该论文反映出：

         1、论文具有现实性

        论文具有现实意义，所讨论和研究的问题是当前硬笔书法发展中存在的问题，反映出的是一些关键的问题，对某些问题的看法、研讨、理解至形成共识，有助于硬笔书法的健康发展。

         2、论文具有前瞻性

        例如，谈到硬笔书法的归宿问题，再过几百年甚至上千年，随着科技的发展，硬笔书写汉字的实用功能会大的减弱，其艺术性会完更加完美的展现，这无不说没有依据。

        3、论文具有指导性

        论文就硬笔书法概念、硬笔书法艺术发展轨迹、硬笔书法与毛笔书法的融合、硬笔书法发展的不利因素、硬笔书法发展的动力等问题作了详尽的论述，并引入了大量的支撑材料，能帮助我们对硬笔书法概念有正确的认识，了解硬笔书法的发展过程，理性认识当前存在的问题，看到硬笔书法的发展前景。在诸多方面，论文有较强的指导作用。

        4、论文具有激励性

        论文始终站在积极的方面，引导大家对问题的理性思考，从问题与不利因素中的看到有利因素，看到当前大家对硬笔书法的关注和热情，展示未来的发展前景，以“不必悲观”为题，激励大家的热情，调动一切可能的积极因素，创造硬笔书法的美好未来。

        5、论文具有学术性

        论文通篇抓做硬笔书法的艺术本质，与其硬笔写字的根本区别，没有艺术性，就不能成其为书法， 在这一点，论文的学术性是鲜明的，也是贯穿通篇的精髓。

         6、论文具有实践性

        论文以实践为基础，问题来源于实践、材料来源实践，研讨也离不开实践，不是空穴来风、无凭无据，所涉及的问题基本上都有引证的材料来源。

        7、论文具有逻辑性

        论文的思路清楚，逻辑性强。例如，按时时间顺序阐述了硬笔书法的发展轨迹，并突出了每个时期所具有的特征。在硬笔书法艺术走向多元化时期，归纳为创作取法对象多元化、装饰多元化、传播媒体多元化、活动形式多元化，其思维的展开顺从于整体思路和逻辑。

         8、论文具有可读性

        硬笔书法论文不只针对专业的学术层面，还应面对大众、面对社会群体。该论文读起来通顺、流畅、易懂，未出现生僻难词，具有可读性。

        二、论文需要进一步提炼

        按照一篇高质量的论文来要求，论文需要进一步提炼。我就以下的问题，提出来与大家一起来共同研讨。

      （一）关于论文的立题

       一篇论文的立题很关键，论文的题目基本能反映作者所探讨的问题与意图。该文的主标题标还可以考虑一下，跟帖中的史文良就谈到了这一点。

       论文的立题一般出于三个方面的考虑，一是提出问题，二是表明观点、三是给出结论，例如，本次陈云金、晋连义的获奖论文《现代硬笔书法理论研究的贫困》、《硬笔书法理论贫困的反思与应对》都是直接切入问题；又如《硬笔书法应成为大学生的必修课或选修课》不但表明自己的观点，同时也表明了许多人的共同观点；再是在《中国钢笔书法》第七期中，文闲武疏（祁斌）的文章《秀雅典范》给出了他“欣赏董其昌行书题跋”得出的结论意见。特别在科研课题的立项报告中，首先就是“问题的提出”，其中包括：问题产生的背景、问题产生的原因、问题产生的影响，再引入立项的课题，接下来提出解决问题的理论依据以及途径、方法等等，其论述是针对问题而展开。通常，以问题切题的情况较多。

       以“不必悲观”为题不是不可，特别是作为一篇有分量论文的主标题，与文中的内容联系起来，则显得没那么合适，还可以想出更好的题目来。如果写个“杂谈”，来个“随笔”，有这样的标题倒合适一些。还有，有的论文是不要求副标题的，副标题只是引子。

       （二）关于论文的理论依据

       一篇论文不能没有理论依据，如果说立题是关键，那么，理论依据就是核心。帖中白云诗客也谈到理论的问题，下面，联系文中的主要几个问题谈些想法：

       1、硬笔书法概念

       文中提到“硬笔书法的概念演变”，在这里就“概念”最好不用“演变”，如果”汉字形体的演变”、”文字的演变”，用“演变”是恰当的。就“概念”，我们一般讲形成概念、建立概念，学理科的经常听到讲的一句话，就是“形成概念、掌握规律”。

       先郡在这个问题上，主要以某个时间段出现硬笔书法的概念来进行阐述，如果在理论上加深就完美了。概念的形成以实践、认识客观世界为基础，通过分析、综合、抽象、概括至形成概念，概念的形成需经历低级到高级的过程，即由隐概念、前概念、初概念到科学概念的过程。按概念分类，通常有具体概念、抽象概念，例如：力的概念，是具体概念，力的大小可以测量，方向可以确定；质点、理想气体的概念就是抽象的概念，因为在客观实际中，质点、理想气体是不存在的。我记得列宁说过一句话：科学的、价值的抽象，更加客观、全面地反映着自然。（我看到介绍，先郡学理科的，所以举理科的例子。）硬笔书法艺术本质的体现，不但遵循美学原理，重要的承载民族传统文化、精神文化，反映了作者的情感与欣赏者的情感体验，所以具有抽象性。

       下面引用我论文中的一段内容作参考：

       任何艺术都是从实用开始的，艺术性是建立在实用基础上的。人们在硬笔书写的广泛应用中，通过长期的观察与实践形成了大量的直观感知，逐渐从中感悟到硬笔书写汉字的线条变化，以及线条的运动节奏与力感，与之激发人们进一步的探索和研究，用那丰富的线条组成了不同结构的汉字，其表现出线条的自由运动与结构有限空间有机融合的独特艺术风格。她已不是停留在写字的基础上而更不是用线条组成的几何图形，她是用线条的运动节奏把单字结体与通篇整体的二维空间流动起来，表现出了静与动的和谐统一，承载着丰富的文化内涵，导致人们产生积极的情感体验，她是一种价值抽象的艺术升华。

        从写字到书法须经历一个观察、感知、实践、认识至形成质的飞跃的过程，在这个过程中，一是由自我独自的感悟、思考、领会、实践，二是靠教师的教育、帮助、引领、指导，三是社会形成学习硬笔书法的环境和群体开展硬笔书法活动的氛围……。

       2、硬笔书法是不是书法

       这个问题不只是引用哪个人怎样讲的，还是应有一定的理论依据。同样引入一段话作为参考：

       硬笔书法的艺术风格是由笔画的准确性、笔画的协调性、汉字的整体性和汉字的表现性等要素构成的，则以挺拔、秀丽、流畅、明快、朴质、飘逸及端庄雄壮、洒脱豪放等风格展示在人们眼中；硬笔书法艺术本质则体现在作品的构成形式所遵循的美学原理、反映的时代特征及引起的情感体验，其神、情、意、趣充满字里行间，正如罗丹所说的：“艺术就是情感” .

        3、硬笔书法与毛笔书法

        对硬笔书法与毛笔书法这个问题的讨论，可引入“对立统一”的观点。用毛笔与硬笔两种不同的书写工具完成的书法作品，其所表现可能有排斥、对立的情况，但他们统一在汉字结构基础上，以不同的形式、从不同的方面来表现书法艺术。

        4、书法是一种纯艺术

        我认为提“纯艺术”不是很好，提书法艺术的“纯化”恰当一些。因为书法不同于美术，书法必须受到汉字结构的约束，不能离开汉字结构而任意抽象。硬笔书法有不同于其它艺术形式的特点是，硬笔书法是一种抽象的艺术，又是一种关于语言的艺术，因而受到汉字结构的制约，表现为既欲将挣脱汉字结构束缚之势、又蕴含着回归汉字结构之意的一种高度抽象的艺术表现形式。

      （三）、关于论文材料的处理

        1、整体文字稍长了一点，我估计了一下，有9000多字，有的内容可以精炼一些。
        2、现代硬笔书法的艺术化发展轨迹这一段，可精炼短一点。
        3、个别语句注意提法的准确性。

         结尾还说上几句：

         1、论文评审“十要素”（或叫写好论文“十要素”）
       怎样来评一篇论文，本人总结了论文评审“十要素”，也没有去看其它人是怎样讲的，经验之谈，仅供参考，即：

       （1）立题鲜明（2）问题切准（3）观点正确（4）依据充分（5）内容真实
       （6）思路清晰（7）语言精炼（8）突出专业（9）有所创新（10）通篇扣题
      （依据充分中含理论依据和材料依据，突出专业指突出专业学术性）

       2、论文评审“两态度”

       对论文评审有时会出现两种不同的态度,即：

      （1）成绩充分找够，问题点到为止。
      （2）成绩充分找够，问题客观评价。

      我对先郡论文的看法，是持的第二种态度。说心里话，我是出于关心和爱护，有这样的年轻人，大学毕业才工作几年，不是专门从事书法教育工作，能写出这样的文章，是不错的，是下了功夫、读了书的。在这里，我绝不是与你论学问高低，我是作为长者希望你有更大提高和作为，我的小孩还比你大十岁，硕士毕业工作后，又考上读博士了。你有好的工作条件和基础，通过努力是会出成果的，我看到有作为的年轻人就心里就高兴。

       3、硬笔书法论文的特殊性

    （1）硬笔书法的理论根基不深，理论积淀不厚。
    （2）不同的起点，相同的要求。

      在硬笔书法界，有机关、团体、工厂、农村、各级学校及社会各界的人士参加，学历不同、职称不同，有专业人士和非专业人士，所以参加论文比赛的人起点不同，但论文评审的要求确一样，如果是同类学校的教师，或是同一班的学生，写篇文章高低就比出来了。当然，以上说到的因素不是绝对的，有许多的年轻人取得了相当不错的成绩。

       对论文的评审是一件很难的事，作出恰如其分的、客观的评价是不容易的，我道理说了这么多，有时遇到实际问题也是棘手的。

       以上所说的话，都是随口捡来的，没作印证，肯定有些不对的地方，另外，有的问题展开了，显得罗嗦。敬请批评与谅解，但学术上的问题可以提出来探讨。


                                                                    何光勇
                                                                 06．11．13

盾斋

硬笔书法，要取得地位，仅仅有人爱好，不断追求技法，有一些名家，出一些字帖，搞一些展览还不行，必须从根本上在理论上澄清证明一个大的前提：硬笔书法是书法艺术的一部分。否则，硬笔书法难有地位。这也是我一直关注与此的原因所在。所以，第一届硬笔国展上，我搜集大量资料，撰写了一片长文论述。今天，看到丁先生文章，将最近整理的一点东西发上来，和大家探讨。真理越辩越明。事实胜于雄辩。在此将论文和重庆何光勇老师评点一并贴出，供大家参考。无炒作之意，为硬笔书法发展尽一丝心意，仅此而已，对与不对，观者自明。

[ 本帖最后由 盾斋 于 2008-5-13 09:22 编辑 ]

于香廷

我爱硬笔书法

当代书法论坛

应萍

硬笔书法也是一门艺术，我爱硬笔书法！

冰山雪莲

好文章.

颜山居士

原帖由 周样 于 2007-12-10 17:48 发表
只要自己脚踏实地的走好每一步,前景就是光明的

文字返祖?结绳为记?刀耕火种?臆想。只要存在,就有她存在的必然,顺其自然吧!莫谈“废止”为好。真的有一天人们都去敲键盘，不再用手写字了，到那时，不谈“废止”写字也就自然消亡了。再进一步说：不是还有人提议“汉字拼音化”，求“世界大同”么？这都是电脑惹的，若不是有了王选发明创造的《五笔字型》输入法，和现代汉语拼音的创造，今天的汉字怎么出现在电脑这个“洋玩意”上也未可知。真的有一天人们都不用手写字了，中国的方块字拼音化了，莫说硬笔，就是毛笔也有失去存在的可能！还是善代书法吧，用我们的勤奋与执着推动中国书法艺术的发展，有群众基础、实用，大家都喜爱，谁也废止不了！只有民族的精粹才是世界的,逆潮流而动，愚也！就象当初慈禧太后不喜欢甚至意欲诋毁汽车较原来的马拉车的"革命性、先进性"，然而汽车不也还是照样在中国推广了？

[ 本帖最后由 颜山居士 于 2008-5-27 17:56 编辑 ]