书法“建筑家”柳公权

冰山雪莲

<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 与颜真卿的“筋”相反，柳公权的书法被谥曰“骨”。颜筋柳骨，代表唐代两大楷书类型的基奉特征，倒是向我们提示了当时审美意识的特定取向。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 该怎么来评判颜柳两人的际遇呢？颜真卿贵为太师，在安史之乱曾叱咤风云，力挽狂澜；柳公权却只是皇帝驾前的一介闲臣，当个品位不高的侍书学士而已。“颇类工祝”与极品重臣当然无法比拟。但从书法的角度上看，则颜真卿纵使为一代元老，书法却只是业余为之；柳公权却是地道的专职：以书得官。如此看来，则柳公权却又稍胜于颜了。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 柳公权存世最著的是《神策军碑》、《玄秘塔》二刻。细骨瘦干，间架挺拔，具有强烈的结构观念和构筑意识，是自欧阳询以来又一位对书法间架颇有深究的大师。唐代诸家皆擅揩书，我们不妨在结构与用笔方面对之作一划分：如颜、褚两家，是从用笔到结构，用笔意识强于结构意识并带动后者；而欧、柳两家则是从结构到用笔，先确立大致的空间风格特征再合以相应的线条特征。后者对结构空间的注重又胜于前者。当然，与欧阳询相比，柳公权的结构上不再是初唐诸家的简单重复，而具备了更丰富的美学内涵，因为他同时亦汲取颜真卿的书风，因此对线条的追索已有较主动的追求意识；因而结构的空间构成更严密无懈了。把书法的结构强化到如此登峰造极的地步，这是柳公权一人的功绩，前无古人也后无来者的。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 我们可以从柳体楷书中发现一种明显的建筑感；倘若美学家们有意在书法与建筑之间找比较点的话，那么柳公权的楷书是地道的书法建筑，而张旭、怀素的狂草则是美妙动人的书法舞蹈。清注意两者的区别：静与动的区别。柳体在书法王国中是一种静态而非动态的构成。<br><br>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 侍书学士柳大人在唐代楷书大家林立、森严壁垒的封锁中杀出重围，为我们创造出一种新的风格类型。其间所喷发出的创造力，我想其启示意义远远大于实际的书风本身。<br><a title=点击图片看全图 href="../../../../admin/uploadfile/20075281665983.jpg" target=_blank></p>
<p align=center><img alt="" src="../../../../admin/uploadfile/20075281665983.jpg" onload="" border=0></a><br><br>柳公权神策军碑<br></p><br><br>[来源：《历代书法欣赏》 作者：陈振濂 著]

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