王树山书法《红楼梦》香菱咏月·其三 欣赏

王树山书法

香菱吟月·其三

精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。
绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。博得嫦娥应借问，缘何不使永团圆。


香菱在黛玉的循循善诱和殷殷指导下，一步步地走进了充满青春梦想的诗歌殿堂，完全沉浸在创作诗歌的世界中。“功夫不负有心人”，香菱“挖心搜胆，耳不旁听，目不别视”，经过反复的摸索，终于找到了作诗的门径，“苦吟”成功。第三首诗别开生面，情景并茂，笔法老练，寄情于景，紧扣主题，将自己的孤独寂寞推向嫦娥，寓意深刻，耐人寻味。


首联 ：“精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。”精华：月亮的光华。“精华欲掩料应难”，表面上说浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光，实则暗示象香菱这样才华横溢的女子总有一天会脱颖而出。起句很有势头，恰似一轮明月破云而出，将自己才华终难埋没，学诗必能成功的自信心含蓄地传出。“影自娟娟魄自寒”这句把月亮形象和诗人的身世紧紧的联系在一起，“影娟娟”写月亮修美的外形；“魄自寒”，指月质清寒的特性。咏月又咏人，两者水乳交融。像是她自己身世的写照，顾影自怜，吐露了香菱精神上的寂寞，令人不由掩卷遐思她的身世、命运与前途，叹为观止!真是“感人心者，莫先乎情”。就象香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿，却不幸沦落成粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠的小妾，她痛苦的泪水永远是流不完的。首联通过“精华”、“娟娟”，和“寒”等三个词，把月亮的精气神都烘托了出来。







颔联：“一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。”以“一片”与“千里”对举，让“砧声”和“皎月”浑融，既写出了地域的广远，又道出了愁思的绵长，半轮：指残月。从天上到人间，通过“砧敲”“鸡唱”“白”“残”等情景的组合进一步增添当晚月亮清冷孤寂的意境；这种愁思，是由砧声（即妇人们在月夜中的捣衣声）引发的。这里隐曲地传达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情，因为薛蟠虽然与她并不谐和恩爱，但从名份上来说，他毕竟还是她的丈夫，何况香菱除了他以外，并无一个亲人。“半轮鸡唱”句以景托情，此时因时光流逝而尝尽不眠滋味的女诗人，把满怀的愁绪，一腔的心事，都托付这默默无言的半轮残月，使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合，达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。用修辞上的特殊句式，抒发内心的幽怨，笔法老辣，达到“曲笔达意”的效果。






颈联：“绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。”闻笛：听见笛声。倚栏：倦倚栏杆。“红袖”二字点明咏者身份和视角，闺阁相思之情已然透露，拓展了全诗的境界，情与景交融并观，秋江里漂泊的旅人闻笛声更添愁绪，楼上伤情的少妇终夜里倦倚栏杆。在境界上作了深一层的开掘，让这种深沉的哀愁扩散开来，使之具有更有为普遍的意义：同一个凄清的月夜，不知有多少身穿绿蓑的游子漂泊江上，因闻笛声而垂涕；又不知有多少红袖佳人徘徊楼头，倦倚栏杆而出神。因而这月夜中的愁思，就不仅是属于香菱本人的，也是属于千千万万个与香菱有着同样遭遇的伤心人的！这就是亘古至今游子思妇所共有的绵绵愁恨！




尾联：“博得嫦娥应借问 缘何不使永团圆！”缘：缘故，原因。何：为什么。嫦娥因偷食长生不老药而不得不飞到月亮上，和她的意中人后羿永远分离，她孤独凄凉的心和世人没有什么两样。这里借嫦娥一问，新奇有意趣，并且诗的句意既做到曲折又能紧扣诗题，笔法老练又寓意遥深。诗意曲折，匠心独运，联想绵远。感叹本是香菱自己的思想感情所发，却偏推给处境同样寂寞的嫦娥，特别是“团圆”二字，将月与人合咏，自然双关，余韵悠长，做到了“诗贵含蓄”，难怪那些“雅女”们也要赞她“这首不但好，而且新巧有意趣了”。全盘托出了诗人的咏月之情思：孤苦的香菱自幼被卖，吃尽苦头来到大观园，面对西沉的残月、千里之清辉，诗人自感身世飘零，盼望与家人团圆的心绪油然而生。但残月尚有团圆之日，香菱却永无团聚之时，回到故乡的却是一缕香魂！此诗虽为咏月，也是香菱悲惨遭际的自况。此诗的立意在一个“寒”字，由此决定整首诗歌的格调，通过各联的层层铺垫和渲染，营造一幅清冷孤寂的情境，天地的清冷孤寂，也正是诗人内心的清冷孤寂，这种天人合一、物我两忘的境界也正是中国传统诗歌所要追求的至高境界。




月亮的光华谁都无法把她遮掩，她的倩影多娟美可质地多清寒。广袤的原野银色一望无际，传来捣衣声声，雄鸡报晓残月仍挂天边。秋江里漂泊的游子闻笛声更添愁绪，楼上伤情的少妇终夜里倦倚栏杆。惹得月宫里寂寞的嫦娥也不禁要问：是什么原因不让人们永远团圆。