激越飞扬：《李白忆旧游诗》卷

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<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 如果说欧阳修以学者身分参与书法创作，苏东坡则以文士身分成为书法界公认的宗师，那么在黄庭坚的书法中，我们不但看到了前二种因素的存在，还发现他的艺术家气质显然发挥出更为重要的作用。《李白忆旧游诗》、《诸上座》作为他的书风中最富于浪漫气的例证，在宋代书法中具有第一流的影响。</p>
<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 浪漫气息首先在书体的选择方面露出端倪。黄庭坚是宋四家中唯一以狂草驰名的——当然不是说苏、米、蔡没有草书作品，而是说在宋代书坛上，黄庭坚是狂草艺术的代表人物。他于此道是钻研日深、研究极广的，并且，在《李白忆旧游诗》中，我们还看到了一种文字内容与线条形式之间的微妙吻合。诗自是李白佳作，一副浪漫欹侧、醉轻王侯的谪仙人派头。而且长歌回转、变化诡异不可遽测。“清风吹歌入云去，歌曲自绕行云飞”，这样奇特而富于想象的诗句，在抽象的狂草中取得了高度的和谐与流通。山谷在一泻千里的连贯结构中采用各种对比的形式：忽而长．忽而扁、忽而左倾、忽而右斜，起伏跌宕，舒卷多姿，充分反映了被太自诗中意境所感染和鼓舞后在书法上流露出来的“手之舞之足之蹈之”的滴昂情绪——双文学形象到书法形象的浑然一体。与他的另一卷草书《竹枝词》相比，后者虽然也保持了奇诡变幻的面貌，但在结构上和用笔上却平和多了，至少很难窥出奔放、热烈的特点：是山谷在书写时有意区分出内容上的不同，或是不同情绪导致了不同风格的出现？<br><br>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 线条道劲而如此健逸，不禁令我想起了他在笔法上的新追求：“高提笔，令腕随己左右。”这种盘旋回顾的线条，不以高提笔为之恐难有如此空灵的韵致。此外，由于执笔高而不拘滞于笔压，遂使得点笔皆有一定方向性，每点皆烁烁有亮度，也堪称是此卷用笔之一绝。能从掷地有金石声的点笔中看出“亮度”来，可称山谷狂草之知音。又如，在肆意舒展纵横的线条开张中，我们是否也可以感觉到如《瘗鹤铭》等楷则对他的深远影响？明人沈周跋卷后有云：这是山谷在“深契藏真之法而自入神”的作品，“笔力恍惚，出神入鬼，谓之草圣宜矣。”遍观唐代狂草之后，确实唯山谷能存亡继绝，在他以后，杰出的狂草家真是百不一见矣！<br><a title=点击图片看全图 href="../../../../admin/uploadfile/20076317544803.jpg" target=_blank></p>
<p align=center><img alt="" src="../../../../admin/uploadfile/20076317544803.jpg" onload="" border=0></a><br><br>黄庭坚 李白忆旧游诗<br></p><br><br>[来源：《历代书法欣赏》 作者：陈振濂 著]

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