讨厌和恶骂是公众的一项权利

冷砚

不是每一个书画家都值得评论的
不是每一幅作品都值得品评的
但是
作为观众
面对作品时
您有评论的权利
甚至有讨厌和恶骂的权利

我爱书法
不爱评论
但有下列例外情形：
遇到心动之作时；
面对朋友之作时，
面对学生之作时；
应邀参加评论时。

什么是书画评论
述说、记录感知而已
怎样进行评论
说真心话即可

[ 本帖最后由 冷砚 于 2011-5-6 20:25 编辑 ]

冷砚

陈振濂老师印象：
除行草小字外
其余之作不足观
但凭其行草小字
先生足可傲视当代书坛

冷砚

马亚飞行草小品印象：
古、静、沉稳、淡定
——此亚飞兄胜当代行草名家处
由魏、隶而行草
此亚飞兄成功诀窍也

冷砚

赵龙篆刻印象：
白文之“做”略不自然
更欣赏其朱文印：
简洁、凝炼

冷砚

曹端阳网展印象：
我至今认为
“笔墨干净”是书品高的标准之一
“气息安静”是人品高的特征之一（同时也是书品高的重要标志）
端阳兄的字留给我的就是安静、干净的印象
诚如汲古兄所言：
端阳兄作品在形式上略显单一
笔下的东西还不够丰富
显然他已意识到这一问题
相信他也能解决这一问题

端阳兄知法
却不深谙书法
（前者指获奖之“法”，
后者指书法之“法”）
其作品已经说明了这一点
此次贴出作品不少
但并无深刻印象者
这或多或少是个遗憾
作为已成名的书家
是否应该心存“代表作”的概念呢

端阳是自信的
敢于以楷书示人已经说明了一点
端阳又是聪慧和坦诚的
这从他的回答中已得到验证

冷砚

苗培红网展印象：
京华宝地
书法名家荟萃：
或潇洒
或俊逸
或古拙
不一而足
然而可评者并不多见
苗培红则属例外
盖其人品、书品俱佳之故也
      
苗培红，
儒雅师长，
以行楷名世，
其余书体则难得一见，
其大字更有“捉襟见肘”之嫌，
然而这些并不影响他的书法成就，
与其他行楷名家相比，
苗老师的字更干净、更安静、更自然。
其行楷之典雅堪为当代一流者也！
其行楷小字更是傲视当代书坛！
      
书斋里，
泡一杯茶
燃一枝香
轻提鼠须
慢醮香墨
彩笺上便有了令人百看不厌的字句儿
苗培红老师
这就是您的书写状态吧

冷砚

陆明君网展印象：
单论书法形式和技巧
陆明君先生是逊色的
若论及书法心态和笔墨线条
其平和与纯粹恰是许多当代名家不及处

冷砚

杨明臣网展印象：
冷砚评论书法作品
从来是就作品而论的
所以
不当之处在所难免
愚冷浅陋：
杨明臣老师的行草
虽方向明确但尚不成熟
故不赘言
下面单说其小楷
在写意书风弥漫的当代书坛
在以笔性为依托以墨趣为表现对象的楷书界
杨明臣老师的小楷所呈现出的法度之美弥足珍贵
直取古贤
力追古贤
这好象是杨老师的治学态度
这也应该是书法人最基本的态度
令人遗憾的是
更多的书法人强调的却是“个性”
挂在嘴边是“创新”
冷砚要对这些人说：
不要为自己的拙劣找借口！

杨老师的小楷
气息古朴而纯正
杨老师的小楷
有大楷之气象
笔法丰富
法度严谨
试问
当今书坛之小楷书家
几人能得如是？

杨老师深得“褚体”
以大楷之法为小楷
这不是他的创举
却是他胜人之处

冷砚

杨华网展印象：
杨华先生可谓年轻“规矩派书家”之代表
书法篆刻作品中规中矩
大不似当代多数同龄“险绝派书家”
其扎实的楷书功夫给我留下了较深的印象
和“险绝派书家”相比
我更欣赏杨华的“规矩”
盖不得规矩者
其险绝也无根基
本质仍为狂怪
难归乎平正
不得平正
谈何大成
故
规矩最为难得
而杨华已初具
        
杨华还是不够规矩
就其楷书而言
用笔之不足
结体之松垮
布白之不均
墨色之平淡
虽散见于个别字
却已说明其书法之惑尚未全解
也许
再过十年
再过二十年
那时的杨华才真正精彩
我们祝福他
并期待着

冷砚

张继网展印象：
“江山代有才人出”
空前繁荣的当代书坛
人才辈出
领数百年风骚者不得而知
风骚三五年者当不鲜见
记得多年以前
书法届曾有“京城二吏（隶）”之说
赞美的是居于北京、长于隶书的著名书法家刘炳森先生和王祥之先生
长江后浪催前浪
如今
刘先生已逝
王先生淡出
继之者早已有之
新的“京城二隶”已然出现
其中之一便是著名书法家张继

冷砚知悉张继老师缘于以下事由
一是数年前得见其手书“观海听涛”四字隶书横幅的过程（图片）
至今印象深刻
（其时之字与今天大不相同）
二是观赏张继老师点评当代书法网友隶书作品的帖子
其专业修为令人信服
再为品读散文作家夜雨风荷之“张继访谈”
其人格魅力令人倾倒
四是张继老师为受伤的网友白贵峰捐赠现金一万元之义举
以现金捐赠之名家几人何
缘于以上
张继老师走入了我的视野并且挥之不去

窃以为
张继老师的书法作品胜在得“趣”
诸体作品无不如此
其隶书更是深得结字之妙
生动、自然、大巧
又得布白之法
虽大、小、肥、瘦、丑、俊各异
形、神和谐统一
通篇井然
三为融合了画法和刀法
构图极佳
色彩明快
趣味十足

张继老师隶书风格已初具
但其笔法尚不成系统
冷砚还注意到
他的新作中
笔法更加丰富
求变乎？
困惑乎？
展览的作品中
我最欣赏的作品却是其草书“前人诗三十首”
该作品简、静、朴、茂
令我驻目良久
赞叹再三

就字形而言
其隶书已得“险绝”
他现在所要考虑的问题也许是
如何归乎平正

张继老师之篆刻
道法有之
画法有之
唯少笔墨
个别印章破碎了些
篆法随意了些

“四融”是个极好的想法
张继老师身体力行
成果突出
只是
书作中难见“诗文”的影韵
——这也许是决定他的书艺能否继续提升的决定性因素！

张继老师已领书法风骚数年
作为当代有重要影响的书法家
我们有理由对他寄予更高的期望
我们有理由对他提出近乎苛刻的要求
张继老师已是名家
或可成为巨匠
但我却希望他能成为传统意义上的文人